Сёстры Бронские (фильм, 1916)

«Сёстры Бронские» — российский художественный немой фильм, снятый в 1916 году режиссёром Евгением Бауэром. Вышел на экраны 16 августа 1916 года[1][2]. Фильм не сохранился.

Сёстры Бронские
Жанр драма
Режиссёр Евгений Бауэр
Автор
сценария		 Вера Каралли
В главных
ролях		 Вера Каралли
Эмма Бауэр
Витольд Полонский
Оператор Борис Завелев
Кинокомпания АО «А. Ханжонков и К»
Страна  Российская империя
Язык Русский
Год 1916


Сюжет

Фильм снят по роману Матильды Серао. Сюжет описан в журнале «Сине-фоно» (1916, № 1, c. 154—155)[3], а также в журналах «Проектор» (1916, № 17, c. 23) и «Вестник кинематографии» (1916, № 120, c. 35)[4].

Сёстры Анна и Мария Бронские являются наследницами огромного состояния. Все заботы о своём имуществе они предоставляют Марку Шарковскому, красивому и волевому молодому человеку.

Игорь Горецкий любит Анну. Он просит Марка помочь уговорить Анну выйти за него замуж. Однако Анна признаётся в любви Марку. Марк не любит Анну, но уступает под напором её чувств. Он берёт с неё обещание, что она в браке не будет препятствовать ему вести прежний образ жизни.

Анна счастлива, но Марк проводит вечера в ресторанном веселии. Мария тоже любит Шарковского. Опытный Дон Жуан Шарковский догадывается о любви Марии и между ними возникает связь, которую они тщательно скрывают от Анны. Однажды, неожиданно вернувшись из театра, Анна застаёт их вместе. Шарковский напоминает Анне о её обещании, а Мария говорит, что в любви они соперницы.

Потеряв веру в своё счастье, Анна уезжает к Игорю Горецкому. Тот проявляет искреннее сочувствие. Анна не выдерживает и стреляет в себя.

В ролях

Съёмочная группа

Критика

В рецензии на этот фильм в журнале «Проектор» (1916, № 17) указывалось: «При простоте сюжета, небогатого „внешними“ эпизодами, удалось углубить психологическое содержание драмы, достигнув этого не лишними надписями, а мастерской игрой главных исполнителей — В. А. Каралли и В. А. Полонского в трогательных, ясных, художественно-правдивых, а потому и убедительных образах»[2][5]. Рецензент также отметил, что история «рассказана в трогательных, ясных, художественно-правдивых, а потому и убедительных экранных образах». В качестве недостатка указывалось, что обстановка очень красива для глаз, «но органически она нисколько не слита с переживаниями действующих лиц и остаётся самодовлеющим элементом кинопьесы, порой затмевающим своим холодным блеском интимные образы, создаваемые игрой артистов»[2]. В том же журнале (1916, № 20) И. Петровский поставил фильм в ряд с «наиболее яркими примерами нового типа светотворчества»[2][6].

Журнал «Сине-фоно» (1916, № 19—20) писал: «…картина представляет собой прекрасный образец того нового типа кинопьес, богатых не внешним разнообразием действия, а глубиной психологического содержания»[7].

Историк кино Вениамин Вишневский оценил фильм как «заслуживающую внимания драму соперничества двух сестёр, любящих одного человека»[1][8].

Примечания
  1. Вишневский, 1945, с. 114.
  2. Короткий, 2009, с. 48.
  3. Сине-фоно, 1916, с. 154–155.
  4. Ханжонков, 1937, с. 165.
  5. Проэктор, 1916, с. 23.
  6. Гинзбург, 1963, с. 290.
  7. Устюгова, 2005, с. 142.
  8. Короткий, 2009, с. 48.

Литература
  • Новые ленты // Сине-фоно. — 1916. — № 1. — С. 154–155.
  • Описания картин // Проэктор. — 1916. — № 17. — С. 23.
  • Ханжонков А.А. Первые годы русской кинематографии. — М., Л.: Искусство, 1937. — С. 129, 165. — 172 с.
  • Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 114. — 194 с.
  • Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. — М.: Искусство, 1963. — С. 90. — 456 с.
  • Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 48. — 430 с.
  • Устюгова В.В. Стиль модерн в раннем русском кинематографе (на примере творчества Е.Ф. Бауэра) // Вестник Пермского университета. История. — 2005. — № 5. — С. 133—150.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.