Суд — это я (фильм, 1953)

В Нью-Йорке незадолго до Рождества у себя дома однорукий страховой следователь Джек Уильямс (Роберт Свэнгер) рассматривает в ежегоднике колледжа фотографию некого Джона Хансена. В этот момент дверь приоткрывается, и кто-то убивает Джека из пистолета. Во время осмотра полицией места происшествия там появляется разъярённый частный детектив Майк Хаммер (Бифф Эллиот), который служил с Джеком на Тихоокеанском флоте во время войны, обещая отомстить за гибель своего боевого товарища и друга. Капитан отдела убийств Пэт Чамберс (Престон Фостер), который хорошо знает Майка, пытается успокоить его и предупреждает, чтобы тот не занимался самосудом, так как дело ведёт полиция. Уходя из квартиры, Майк набрасывается с кулаками на одного из репортёров, который пытается пошутить на счёт стиля поведения детектива. После его ухода Пэт подходит к репортёру, предлагая ему написать статью о том, что Майк занимается этим делом и у него уже есть подозреваемые. Майк приезжает к невесте Джека Мирне Девлин (Франсес Осборн), певице в ночном клубе и бывшей наркоманке, но она слишком расстроена, чтобы ответить на его вопросы. На следующий день в офисе Майка его секретарша Велда (Маргарет Шеридан) показывает детективу газетную статью «Суд — это я», в которой даётся понять, что Майк намерен найти и наказать убийцу Джека, и Майк понимает, что статья вышла специально, чтобы вызвать преступников на него. Кроме того, Пэт переслал ему список гостей с вечеринки у Джека, которая состоялась накануне убийства, полагая, что опрос этих лиц должен помочь найти преступника. Майк начинает вести расследование, идя по этому списку. Первым делом он наносит визит богатому промоутеру боксёрских боёв и коллекционеру произведений искусства Джорджу Калеки (Алан Рид), который живёт в собственном богатом доме в южной части штата Нью-Йорк. Калеки представляет ему проживающего с ним друга, студента колледжа Хэла Кайнса (Боб Каннингэм), который фигурировал в ежегоднике как Джон Хансен. Калеки утверждает, что они вместе уехали с вечеринки, и остаток вечера находились у себя дома. Выйдя на улицу, Майк видит через окно, как Калеки и Кайнс о чём-то ожесточённо спорят. Затем Майк приходит к привлекательной женщине, практикующему психоаналитику и писательнице Шарлотте Мэннинг (Пегги Кастл), у которой проходили курс лечения как Джек, так и Мирна. Шарлотта заигрывает с Майком, однако не сообщает по делу ничего интересного. Около дома Шарлотты Майка поджидает Пэт, который сообщает ему, что Кайнс съехал из дома Калеки, и кроме того, в Кайнса днём кто-то стрелял, и он уверен в том, что это был Майк. Кайнс селится в Нью-Йорке в том же доме, где живут сёстры-близнецы Эстер и Мэри Беллами (Тани Зейтц и Дрэн Зейтц), которые также были на вечеринке у Джека. Майк проникает в квартиру Кайнса и при обыске находит альбом с множеством совместных фотографий Кайнса и Калеки, сделанных в различных городах Европы, начиная ещё с довоенных времён. Когда Кайнс неожиданно заходит в комнату и пытается выстрелить в Майка, тот успевает отскочить в сторону, а затем избивает Кайнса. Покинув затем квартиру, Майк видит из-за угла, как вышедшая из лифта Эстер Беллами заходит к Кайнсу. После этого Майк поднимается в квартиру к Мэри Беллами, которая знала Джека ещё с тех пор, когда он работал охранником усадьбы её отца. Майк отбивается от попыток Мэри соблазнить его, после чего спрашивает её о вечеринке, выясняя, что в ту ночь Шарлотта отвезла её и Эстер домой, когда Мирна ушла после ссоры с Джеком.

Позднее Вельда находит и приглашает в офис Майка спившегося бывшего боксёра Киллера Томпсона, который рассказывает им, что Калеки, который когда-то был его менеджером, является хозяином нелегальной лотереи. Майк безуспешно обходит многочисленные точки в городе в поиске подтверждения этой информации, однако это приводит лишь к тому, что в одном из баров его жестоко избивают трое бандитов, требуя прекратить расследование. Майк приходит к Шарлотте, которая нежно обрабатывает его раны. Целуя Майка, Шарлотта говорит, что ничего не знает о лотерейных делах Калеки, который также был её пациентом. Одновременно она выясняет у Майка, не оставил ли Джек ему какое-либо послание. Через окно Майк забирается в охраняемую полицией квартиру Джека. На столе он находит записку от Пэта, который предвидел его появление, а также записную книжку Джека. В записной книжке содержится упоминание о девушке по имени Эйлин Виккерс (Мэри Андерсон), которая сменила имя на Мэри Райт. Как отмечено в книжке, она попала в тяжёлое положение, и Джек планировал отыскать её и направить к Шарлотте, которая могла бы ей помочь. Майк находит отца Эйлин, ветеринара Р.Х. Виккерса (Джон Куолен), который рассказывает, что его дочь сбежала из колледжа вместе с Джоном Хансеном, в которого была влюблена, и с тех пор пустилась во все тяжкие. Отчаявшийся отец попросил Джека, который знал Эйлин с детских лет, найти её и помочь вернуться ей к нормальной жизни. Последний раз мистер Виккерс видел дочь в ужасном состоянии две недели назад, и она сказала, что работает инструктором танцев в танцевальной студии Карлоса и Бониты. Майк приходит в эту студию, которая служит прикрытием для элитного публичного дома, и заказывает встречу с Эйлин в её персональной комнате. Хотя девушка шокирована новостью о смерти Джека, она рассказывает только, что он просил её обратиться за помощью к Шарлотте, а также хотел вывести студию на чистую воду. Чувствуя, что Эйлин играет более значимую роль, чем хочет представить, Майк уговаривает Пэта провести обыск в танцевальной студии, как это собирался сделать и Джек. Детективы задаются вопросом, зачем Джек собрал у себя несколько ежегодников колледжа различных лет, при этом, как выясняется, три из них пропали с места преступления. Майк и Пэт приезжают в библиотеку, где изучает ежегодники колледжа, обнаруживая в одном из ежегодников двадцатилетней давности фотографию Хэла Кайнса, который фигурирует там под именем Джон Хансен. Пэт, который получил информацию о том, что Хансен направился на встречу с Эйлин в танцевальную студию, уже дал указание провести там облаву. В танцевальной студии полиция обнаруживает в одной из комнат тела застреленных Эйлин и Хансена-Кайнса.

Майк допрашивает только что доставленного заплаканного Калеки, который говорит, что любил Кайнса как сына и готов заплатить любые деньги за поимку его убийц. Однако Майк обвиняет Калеки в том, что тот использовал Кайнса в течение двадцати лет, заставляя его выдавать себя за студента колледжа, чтобы поставлять девушек в танцевальную студию и вести другие преступные дела. Затем Калеки сообщает, что поссорился с Кайнсом из-за того, что тот завёл отношения с Эстер. Он предполагает, что Эстер могла застрелить Кайнса и Эйлин из ревности, когда увидела, что тот направился в танцевальную студию. Карлос и Бонита показывают тайный проход в студию, по которому убийца мог проникнуть туда незамеченным, после чего Пэт даёт указание их арестовать за содержание притона. Майк возвращается в свой офис, где его ожидает Шарлотта. Обсуждая с ней последние убийства, он замечает, что кто-то продолжает убивать людей с вечеринки Джека из кольта 45-го калибра, однако, как вскоре сообщает по телефону Пэт, Джека и Эйлин убили из разных пистолетов. Когда Шарлотта и Майк выходят из здания, кто-то стреляет в них из стремительно проезжающей машины, однако делает это неточно. Майк подбирает одну из пуль, которую Пэт отправляет на экспертизу. Среди ночи Майка будит его старый знакомый, бывший боксёр Бобо (Элиша Кук), который подрабатывает в универмаге Санта-Клаусом. Он предупреждает детектива, что на того объявил охоту «большой парень», главарь местной подпольной лотереи. Майк приезжает сначала к Мэри, а затем и Шарлотте, которые убеждены, что Эстер не могла никого убить, тем более Кайнса, в которого была влюблена. Перед расставанием Шарлотта и Майк целуются, и, похоже, между ними возникают серьёзные чувства.

Вскоре около дверей универмага обнаруживают застреленного Бобо, у которого находят люгер, из которого, как вскоре выясняется, был убит Кайнс. Однако Майк не верит в то, что Бобо мог быть членом банды убийц и у него не было никаких оснований убивать Кайнса. Также Майк не может понять, зачем Кайнс в течение двадцати лет выдавал себя за студента колледжа. Вельда высказывает версию, что, возможно, Кайнс руководил работой нелегальной лотереи в колледже, используя для прикрытия статус студента. Майк отправляется обыскать комнату Кайнса в общежитии колледжа, обнаруживая, там Калеки, сжигающего бумаги Кайнса. Калеки стреляет в Майка, но детектив успевает увернуться и ответным выстрелом застрелить Калеки. Забрав оружие Калеки и несгоревшие бумаги, Майк пытается бежать, однако его задерживает следивший за ним полицейский, которого направил Пэт. В участке Майк передаёт Пэту оружие Калеки и найденные бумаги, из которых следует, что Кайнс держал компромат на Калеки как гарантию того, чтобы тот его не убил. Затем они направляются в банк, чтобы осмотреть банковскую ячейку Калеки, обнаруживая, что она заполнена вывезенными из Европы уникальными ювелирными изделиями. Теперь детективы понимают, что Джек, вероятно, докопался до того, что Калеки и Кайнс в течение многих лет вели нелегальную торговлю крадеными драгоценностями из Европы, и что Калеки стоял во главе этой организации, и именно это послужило причиной убийства Джека. Однако оставался вопрос, кто прокладывает себе путь к руководству преступной организацией Калеки с помощью кольта. Экспертиза устанавливает, что Кайнса, Эйлин и Бобо убили, а также стреляли в Майка из одного и того же кольта 45 калибра, но это не тот кольт, из которого был застрелен Джек. Пэт сообщает Майку, что Мирна когда-то проходила по делу о банде воров драгоценностей, которым занимался Джек, и, возможно, Калеки каким-то образом смог заставить её убить Джека, однако Майк не верит в эту версию. Майк приезжает к Шарлотте, рассказывая ей, что они обнаружили у Калеки драгоценности, которые тот вместе с Кайнсом привозил из-за границы. Он также выяснил, что Кайнс на самом деле в два раза старше, чем себя выдавал, для того, чтобы в колледжах соблазнять и набирать новых девушек, таких как Эйлин, что было ещё одним направлением деятельности организации Калеки. По просьбе Пэта Майк и Шарлотта направляются в бар за пьяной Мирной, которую они отвозят на квартиру Шарлотты, чтобы она протрезвела. После ухода Майка Шарлотта вводит Мирне «сыворотку правды», пытаясь добиться у неё информации о том, что Джек рассказывал ей на вечеринке, в частности, о ней, но Мирна слишком пьяна, чтобы ответить на её вопросы. Тем временем Майк, предупреждённый Вельдой об опасности, приезжает по её вызову в свой офис, где на него набрасываются четверо бандитов Калеки, которые пришли отомстить за убийство босса. Они признают, что убили Кайнса, который стал слишком много на себя брать, а также Эйлин, которая просто случайно оказалась вместе с ним, но ничего не знают о Джеке. Бандиты собираются вывести Майка на улицу и подстроить ему несчастный случай, однако детективу удаётся вырваться и в ходе последующей драки справиться с бандитами и сдать их полиции. На допросе они рассказывают, что всем синдикатом руководил Калеки, который использовал коллекционирование искусства как прикрытие для поездок за границу и ввоза драгоценностей, однако они ничего не знают ни о Джеке, ни о кольте 45-го калибра, из которого его застрелили. Шарлотта приходит в участок, сообщая, что Мирна исчезла, и вскоре на проезжей части обнаруживают её труп. Всё выглядит так, как будто её сбил автомобиль, однако медицинский эксперт находит у неё на руке след от укола иглой, что подталкивает Пэта к мысли, что она снова стала употреблять наркотики и вернулась к прежней преступной деятельности, однако Майк утверждает, что когда забирал её из бара, она не была под наркотиками.

Наконец, Майк раскрывает загадку этого дела. У Калеки был миллионный бизнес по торговле драгоценностями, который он вёл вместе с Кайнсом, пока тот не решил, что ему надо обратиться к психоаналитику. Шарлотта под гипнозом вынудила Кайнса всё ей рассказать, после чего решила захватить этот бизнес с помощью убийств. Вернувшись в свой кабинет, Шарлотта видит Майка с оружием в руке, который обвиняет её в преступлениях, заявляя, что она использовала Кайнса, чтобы захватить бизнес Калеки, и когда тот это почувствовал, она подставила ему несчастного Бобо. Единственный, кто разгадал её план, был Джек, и она убила его, почти убедив Майка в том, что это сделал Калеки. И, наконец, она убила Мирну, которая могла что-то знать о расследовании Джека. Шарлотта раздеваясь, объясняется Майку в любви, говоря, что поэтому не смогла застрелить его, когда она выходили из парикмахерской. Пытаясь его соблазнить, Шарлотта говорит, что мир мог бы принадлежать им двоим, на что Майк отвечает: «Мне не был нужен весь мир, а лишь пространство для нас двоих». Обнимая его, Шарлотта тянется к спрятанному в горшке с цветами кольту, однако Майк опережает её и стреляет первым. Умирая, Шарлотта спрашивает: «Как ты мог?», на что Майк отвечает: «Это было просто».

Как написал историк жанра фильм нуар Дэвид Хоган, британский режиссёр Виктор Сэвилл в конце 1920-х и в 1930-е годы поставил несколько музыкальных комедий с участием актрисы и певицы Джесси Мэтьюз, сделав её в Соединённом королевстве крупной звездой. Имея в багаже такие популярные фильмы с Мэтьюз, как «Эвергрин» (1934) и «Сначала девушка» (1935), в конце 1930-х годов Сэвилл прибыл в Голливуд с намерением стать продюсером. По мнению Хогана, «работы Сэвилла были разного уровня» — с одной стороны, он продюсировал драму «Смертельный шторм» (1940) с Джеймсом Стюартом и фантастическую ленту «Доктор Джэкилл и мистер Хайд» (1941) со Спенсером Трейси, а с другой стороны, такие библейские эпики, как «Серебряная чаша» (1954) — тем не менее, он продолжал работать продюсером (а иногда и режиссёром) вплоть до начала 1960-х годов[1].

Как далее пишет Хоган, в 1947 году издательство E.P. Dutton опубликовало роман «Суд — это я» с участием нового частного детектива Майка Хаммера, который написал бывший автор комиксов Микки Спиллейн. «Дебютный роман Спиллейна был беспрецедентным, по крайней мере, для легальной продукции, по описаниям нанесения физических увечий и сексуальности, а также по очевидному одобрению того, с каким удовольствием Хаммер творит своё кровожадное мстительное правосудие»[1].

По информации Хогана, Бифф Эллиот, который был чемпионом среди боксёров-любителей в Новой Англии, начал актёрскую карьеру на телевидении в 1951 году, успев за два года сыграть в пяти сериалах. Именно в этот момент Сэвилл принял решение взять 30-летнего актёра в качестве первого Майка Хаммера. Как отмечает критик, «Эллиот, у которого впереди была 40-летняя карьера, во время которой он часто играл агрессивных личностей, много работал над своим ремеслом и со временем стал приличным актёром»[2], однако роль Майка Хаммера в этом фильме так и осталась его единственной главной ролью в кино.

Престон Фостер начал актёрскую карьеру в 1929 году, сыграв за почти 40-летнюю кинокарьеру более чем в 100 фильмах, среди них криминальные драмы «Я — беглый каторжник» (1932), «Две секунды» (1932), «Зарница» (1934), «Осведомитель» (1935), а позднее — вестерн «Я застрелил Джесси Джеймса» (1949) и фильм нуар «Тайны Канзас-Сити» (1952)[3].

Пегги Кастл сыграла значимые роли в мелодрамах «Платёж по требованию» (1951) и «Чудо в дождь» (1957), фильмах нуар «Ривер-стрит, 99» (1953), «Долгое ожидание» (1954) Сэвилла и «Наводчик» (1955)[4]. «Умная, темноглазая Маргарет Шеридан, которая в 1951 году произвела сильное впечатление в своей дебютной роли в фантастическом фильме „Нечто из иного мира“» [5], после чего сыграла в военной драме «Минута до нуля» (1952) и криминальной драме «Алмаз» (1954), однако вскоре перешла на телевидение, а затем и вообще завершила карьеру, снявшись в итоге всего в шести фильмах[6].

Как пишет Хоган, «вышедший в 1948 году роман Микки Спиллейна „Суд — это я“ был продан миллионами экземпляров, и Виктор Сэвилл увидел коммерческий потенциал в его экранизации» [1]. По информации «Лос-Анджелес Таймс», Сэвилл купил права на экранизацию этого и ещё одного романа Спиллейна за 230 тысяч долларов[7]. Этот фильм стал первой продукцией продюсерской компании Сэвилла Parklane Pictures, вслед за которым она произвела ещё два фильма по романам Спиллейна — «Долгое ожидание» (1954) и «Целуй меня насмерть» (1955)[7][1].

Сценарий фильма написал режиссёр Гарри Эссекс[1], «почистив» для киноверсии бестселлер Микки Спиллейна[8]. Администрация Производственного кодекса при рассмотрении сценария настояла на том, чтобы продюсеры изменили нелегальный бизнес Калеки с наркоторговли на какой-либо другой, а также, чтобы Хаммер застрелил Шарлотту Мэннинг из самообороны, а не из мести[7].

Это первый полнометражный художественный фильм с персонажем Майком Хаммером или по роману Микки Спиллейна, он также стал дебютом в кино телевизионного актёра Биффа Эллиота[7][8][9].

Изначально фильм был снят в трёхмерном варианте, однако в большинстве кинотеатров он шёл в двухмерном виде[7][8][9].

В 1955 году вышел фильм Роберта Олдрича «Целуй меня насмерть», который сегодня считается лучшим фильмом о Майке Хаммере, а в 1957 году Parklane Pictures выпустила ещё один фильм с Майком Хаммером под названием «Мой револьвер быстр». Прочими фильмами с Майком Хаммером были «Охотники на девушек» (1963) режиссёра Роя Роулэнда, где Хаммера сыграл сам Спиллейн и фильм 1983 года «Суд — это я» режиссёра Ричарда Т. Хеффрона, где главную роль сыграл Арманд Ассанте[7][8].

Кроме того было выпущено три телесериала по Майка Хаммера — «Майк Хаммер» (1956) с Дареном Макгэвином в главной роли, «Майк Хаммер Микки Спиллейна» (1984—1987) и «Майк Хаммер, частный сыщик» (1997), в обоих роль детектива сыграл Стейси Кич[7].

• Alain Silver (Editor), Elizabeth Ward (Editor). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, Third Edition. — Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. — ISBN 978-0-87951-479-2.
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.
• David J. Hogan. Film Noir FAQ: All That’s Left to Know About Hollywood’s Golden Age of Dames, Detectives, and Danger. — Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. — ISBN 978-1-4803-4305-4.

• Суд — это я на сайте IMDb
• Суд — это я на сайте AllMovie
• Суд — это я на сайте Американского института кино
• Суд — это я на сайте Turner Classic Movies