Страх и отвращение в Лас-Вегасе

Впервые книга была опубликована в октябре-ноябре 1971 года в двух номерах журнала Rolling Stone с иллюстрациями художника Ральфа Стедмана. Режиссёр Арт Линсон в 1980 году снял картину «Там, где бродит бизон», основанную на нескольких автобиографических романах Хантера С. Томпсона, включающих «Fear and Loathing on the Campaign Trail '72», «Большая охота на акул» и «Страх и отвращение в Лас-Вегасе», главную роль исполнил Билл Мюррей.

В 1998 году роман был экранизирован Терри Гиллиамом, главные роли в фильме исполнили Джонни Депп[1] и Бенисио дель Торо. Фильм провалился в прокате, при бюджете 18,5 миллионов, он собрал всего 10,7 миллионов долларов, но позже стал культовым[2]. Ведущие актёры тщательно подготовились к съёмкам. Дель Торо набрал более 18 кг перед съёмками и тщательно изучил жизнь Акосты. Депп жил с Томпсоном несколько месяцев, изучая его привычки и манеры. Депп проезжал на «Шевроле Импала» Томпсона с откидным верхом (именуемая писателем «Большой Красной Акулой»).

«У нас было 2 пакетика травы, 75 ампул мескалина, 5 упаковок диэтиламид лизергиновой кислоты или ЛСД, солонка наполовину заполненная кокаином, и целый парад планет различных стимуляторов, транков, визгунов, хохотунов и всего такого, всех цветов... а также полбутылки текилы, литр рома, ящик пива, пол-литра эфира и две дюжины амила. Не то, чтобы это всё было нужно в поездке, но раз начал коллекционировать наркоту, то иди в своём увлечении до конца. Единственное, что меня беспокоило — это эфир. Ничто в мире не бывает менее беспомощным, безответственным и порочным, чем человек в эфирном запое. И я знал, что мы очень скоро в этом окунемся».

1971 год. Журналист Рауль Дюк и его адвокат «Доктор Гонзо» едут через Неваду, их цель  написать статью о гонке «Минт 400», которая будет происходить в Лас-Вегасе. У журналиста от наркотических веществ начинаются галлюцинации. Ему кажется, что над машиной летает свора летучих мышей. По дороге Дюк и Гонзо встречают автостопщика и решают его подвезти. Дюк подозрительно относится к парню, так как его смутила его фраза, что он никогда не катался на кабриолете, хотя эти автомобили часто проезжают в этих краях. Дюк и Гонзо начинают запугивать парня, рассказывая ему о вымышленном наркобароне «Дикаре» Генри, который их обманул, и теперь они собираются убить его. Автостопщик выпрыгивает из машины и в страхе убегает. Дюк и Гонзо все, же приезжают в Лас-Вегас, там они направляются в отель, где забронировали номер под чужими именами. В отеле Дюку из-за наркотиков мерещится, что все помещение кишит гигантскими рептилиями, и доктору Гонзо приходится увести журналиста в номер отеля.

После гонки «Минт 400», Дюк вместе с Гонзо напиваются и гуляют по Лас-Вегасу: они безуспешно пытались проникнуть на концерт Дебби Рейнольдс, потом направляются в заведение «Цирк-Цирк». Поздно ночью, они возвращаются в отель, и вспоминают как за несколько часов до этого, Гонзо познакомился с девушкой в лифте, а потом угрожал ножом её другу. Адвокат вспомнив её, начинает ревновать. Дюк успокаивает его и уходит в казино. Вернувшись, он обнаруживает своего адвоката, одетым в ванной и слушающим на полную громкость радио. Гонзо, страдающий суицидальными наклонностями, требует включить White Rabbit («Белый кролик») и во время кульминации песни бросить радио в ванну, чтобы Гонзо убило током. Но Дюк отказывается, отключает приемник и бросает в голову Гонзо грейпфрут. Затем журналист, забаррикадировав разозлившегося адвоката в ванной, ложится спать. Но наутро Дюк обнаружил, что Гонзо исчез, оказалось, что он уехал в Лос-Анджелес. Так как у Дюка нет возможности оплатить огромный счет, ему приходится сбежать, прихватив фрукты и еду из номера, а также огромное количество мыла, купленное адвокатом. Перед тем как уехать консьерж передает ему телеграмму от Гонзо, в которой говорится о новом задании от редакции — статья о конференции окружных прокуроров по теме «Наркотики и опасные лекарства», также говорится, что Гонзо забронировал для него номер в отеле «Фламинго». Но Дюк был полон решения покинуть злосчастный Лас-Вегас, по пути он натыкается на патруль полиции, а после сталкивается с тем самым автостопщиком. Позвонив в местном баре своему адвокату, Дюк передумывает и возвращается в город.

Дюк приезжает в указанный отель, в номере он видит Доктора Гонзо с несовершеннолетней опьяненной наркотиками девушкой Люси. Гонзо рассказывает, что Люси приехала в Лас-Вегас, чтобы подарить Барбаре Стрейзанд большое количество её портретов. Дюк объясняет своему адвокату, что его могут посадить в тюрьму за то, что он растлил несовершеннолетнюю, еще дал ей ЛСД. Дюк и Гонзо избавляются от Люси, забронировав для нее номер и дав денег, оставляя её на произвол судьбы. Придя в номер, им сообщают, что к до них пыталась дозвониться Люси. Опасаясь, что она заявит в полицию и их осудят и приговорят к кастрации, Гонзо звонит ей и говорит, что расправился с Дюком, но предупреждает, что полицейские будут её преследовать. После Дюк и Гонзо приходят на конференцию по теме «Наркотики и опасные психотропные средства», но не выдержав содержание речи доктора Блумквиста, Дюк и Гонзо покидают помещение. В баре, прикинувшись полицейскими, они начинают рассказывать жителю Джорджии о росте преступности и наркомании в Лос-Анджелесе, а также об огромных количествах убийств людей сатанистами. После журналист и адвокат, употребив тяжелые наркотики, разъезжают по улицам Вегаса, крича непристойности проезжающим мимо людям. Поздно ночью, они останавливаются в пригороде и заходят в придорожное кафе. Там Гонзо после недвусмысленного разговора, начинает угрожать официантке ножом, но успокоившись, оплачивает счет и уходит. Через некоторое время Гонзо приходится срочно ехать в аэропорт, Дюк, срезав через пустыню, благополучно довозит его до трапа самолета. После отъезда своего адвоката, Дюк возвращается в разгромленный ими номер и вспоминает там несколько злоключений во время наркотического трипа. После Дюк заканчивает описания своего путешествия и с чувством презрения к Лас-Вегасу, покидает город и возвращается назад в Лос-Анджелес.

• Рауль Дюк — главный герой и рассказчик многих историй, романов и статей Томпсона. Гедонист с сильной склонностью к наркомании и презрением к консервативным американским ценностям. Большую часть повествования находясь под веществами, испытывает галлюцинации и периодически ностальгирует по временам «поколения любви».
• Доктор Гонзо — адвокат-наркоман и доктор юриспруденции. Склонен к агрессии, всегда носит при себе нож и пистолет «Магнум 357».
• Автостопщик (Хитчхайкер) — молодой парень, путешествующий по Неваде. В начале романа натыкается на Дюка и Гонзо, но выслушав их странные истории о «Дикаре» Генри, сбегает от них. Также появляется в 12 главе, когда Дюк случайно проехал мимо него, когда пытался покинуть Лас-Вегас.
• Люси — религиозная девушка, фанатка певицы Барбары Стрейзанд. Доктор Гонзо, познакомившись с ней в самолете, пичкает её таблетками, а потом вступает с ней в сексуальную связь. После Дюк и Гонзо бронируют для неё номер в отеле «Американ». Протрезвев, она безуспешно пыталась дозвониться до Дюка.
• Ласерда — фотожурналист, отправленный в Лас-Вегас той же редакцией, что и Дюк. По мнению Гонзо, именно он увел у него ту девушку из лифта.
• Алиса — горничная в отеле «Фламинго», пришедшая убраться в номере Дюка и Гонзо. Они, чтобы избавиться от неё, прикинулись полицейскими и дают ей поручение звонить раз в день и сообщать о происходящих странностях, в обмен они обещают, что инспектор Рок будет платить ей зарплату в размере 1000 долларов в месяц.
• Брюс Иннес — друг Дюка, с которым они договорились о покупке обезьяны из «Цирк-Цирка». Когда Дюк приезжает на место встречи, то узнает от Брюса, что обезьяна напала на местного старика и её забрали полицейские.

Иллюстратором опубликованного в Rolling Stone романа стал уэльский карикатурист Ральф Стедман. Впервые он сотрудничал с Томпсоном в 1970 году, когда тот нанял художника для иллюстрирования его первой статьи в стиле гонзо «Дерби в Кентукки упадочно и порочно». Многие критики приветствовали Стедмана в качестве иллюстратора романа и компаньона Томпсона. «Нью-Йорк таймс» отметила, что «рисунки Стедмана были резкими, сумасшедшими и запечатлели чувства Томпсона, его идею о том, что под пластиковой американской поверхностью скрывается хаос и насилие. Чертежи пластиковых колючек народ воспринимал как чудовище»[3].