София Фуоко

Родилась в Милане, там же начала заниматься танцем. примерно с 1837 года училась у Карло Блазиса, в балетной школе театра Ла Скала, став одной из его танцовщиц-«плеяд». В возрасте девяти лет, в 1839 году, впервые вышла на сцену театра Ла Скала, а уже 1843 году, в возрасте тринадцати лет, минуя балетную иерархию, была названа прима-балериной assoluta этого театра. В том же году стала первой танцовщицей, кто станцевал на миланской сцене «Жизель»[* 1]. В 1846 году танцевала в «Па-де-катре» Перро, поставленном в Милане Филиппо Тальони.

Завоевав безоговорочный успех в родном городе, в 1846 году шестнадцатилетняя виртуозка была приглашена в Париж, в Королевскую академию музыки (во время Второй республики — «Национальный театр») исполнить главную партию в новом балете Жозефа Мазилье «Бетти» вместо знаменитой Карлотты Гризи, подписавшей контракт с римским театром «Аполло» и вернувшейся в Италию. Ещё до премьеры Париж говорил о пальцевой технике и невероятных пируэтах юной балерины:

Все танцовщицы согласно твердят, что она блестяще владеет так называемыми пуантами. Тем и будет, по их словам, отличаться юная дебютантка. Называют три её поворота, которые покамест не удавались никому; секретом обладает одна м-ль Фуоко.

— Шарль Морис, „Le courrier des spectacles“, 24 июня 1846[1].

София Фуоко в тарантелле, ок. 1850. Литография из коллекции Чии Форнароли, NYPL.

Поэт Теофиль Готье утверждал, что «её ноги отскакивают от мраморного пола, как два стальные стрелы». Фуоко танцевала на сцене театра Ле Пелетье в качестве прима-балерины до 1850 года. В 1847—1848 годах гастролировала в Лондоне, затем выступала на сценах Италии, Франции и Испании. В начале 1850-х годов^{[уточнить]} танцевала в мадридском «Театро-дель-сирко», соперничая здесь в популярности с французской танцовщицей, фавориткой маркиза де Саламанка Мари Ги-Стефан. Поклонником Фуоко стал глава правительства генерал Нарваэс и театральное соперничество переросло в политическое: поклонники Ги-Стефан, демонстрируя преданность маркизу де Саламанка, носили в петлице белую гвоздику, сторонники правительства (и поклонники Фуоко) — красную. Дамы не отставали от мужчин и носили причёску à la Fuoco[2].

В 1852 году София была солисткой римского Театро Арджентина. Оставила сцену в конце 1850-х годов.

По словам историка балета В. М. Красовской, Фуоко было далеко до артистизма и обаяния Карлотты Гризи — интерес публики быстро угас, оставив по себе лишь куплеты со словами: «Боюсь, что Фуоко или пламя — всего лишь соломенный костёр»[1].

София Фуоко в балете «Бетти», литография Риго по рисунку Александра Лакоши, 1846; коллекция NYPL.

Милан

• 17 января^{[уточнить]} 1843 — Жизель, «Жизель», постановка Антонио Кортези на музыку Никколо Баджетти (Niccolò Bajetti).
• 1846 — «Па-де-катр» на музыку Цезаря Пуни, хореография Ж.-Ж. Перро, постановка Филиппо Тальони.
• 1853 — Пальмина, нимфа Орба, «Пальмина, или Дочь реки», хореография Теодоро Мартина (Teodoro Martin)

Париж

• 11 июля 1846 — Бетти, «Бетти» Амбруаза Тома, хореография Жозефа Мазилье.
• 26 ноября 1847 — дивертисмент в опере Джузеппе Верди «Иерусалим», хореография Жозефа Мазилье.
• 1849/1850 — дивертисмент в опере Гаэтано Доницетти «Фаворитка», хореография Альбера.

Источники

Комментарии

• София Фуоко // Страница, посвящённая балерине на сайте Les étoiles de l’Opéra de Paris