Соната для фортепиано и валторны № 1 (Данци)

Соната для фортепиано
в сопровождении валторны
или виолончели
ми-бемоль мажор, соч. 28
Соната для фортепиано; в сопровождении валторны; или виолончели; ми-бемоль мажор, соч. 28
	Sonate pour le piano-forte; avec accompagnement; d'un cor ou violoncelle, op. 28
	; Титульный лист первого издания
Композитор	Франц Игнац Данци
Тональность	Ми-бемоль мажор
Форма	соната
Сочинение	28
Первая публикация	1804
Посвящение	нет
Продолжительность	22—24 мин.
Инструменты
	фортепиано, валторна или виолончель
Части	I. Adagio — Allegro; II. Larghetto; III. Allegretto

Сона́та для фортепиа́но в сопровожде́нии валто́рны или виолонче́ли ми-бемо́ль мажо́р, соч. 28, P. 252 — первая из двух сонат Франца Данци для этого состава исполнителей. Её публикацию лейпцигское издательство «Брейткопф и Гертель» анонсировало в ноябре 1804 года.[1][2] В мае следующего года во «Всеобщей музыкальной газете» была напечатана положительная рецензия[3]. Одна из первых сонат для валторны и фортепиано. Не принадлежит к числу наиболее часто исполняемых произведений, но до сих пор остаётся в репертуаре валторнистов.

История создания

Пианисту придётся преодолеть лишь умеренные трудности: всё хорошо ложится под руку <...>. Напротив, валторнист должен быть музыкант опытный и выносливый <...>. Если такового найти нельзя, то для аккомпанемента может послужить партия виолончели, переработанная из партии валторны и изданная отдельно; и соната потеряет совсем немного от задуманного эффекта.

Оригинальный текст (нем.)[показатьскрыть]

Der Klavierspieler hat nur mässige Schwierichkeiten zu besiegen — es liegt alles gut in der Hand <...>. Waldhornist muss schon ein gut eingeübter und fester Spieler seyn <...>. Hat man diesen nicht, so dienet die umgeschriebene, für das Violoncell gut arrangirte Stimme des Waldhorns, die besonders abgedruckt dabey liegt, zum Accompagnement; und die Sonate verliert auch so nicht viel von dem beabsichtigen Effekt.

— Анонимная рецензия на сонату во «Всеобщей музыкальной газете» (май 1805 года).

В начале XIX века дуэт валторны и фортепиано был новым сочетанием инструментов. В 1801 году была опубликована соната Бетховена для такого состава исполнителей. Возможно, именно она вызвала у Данци интерес к этому необычному сочетанию тембров. В соответствии с издательской практикой того времени, для увеличения прибыли от продажи произведения была издана также партия виолончели (как и в случае с сонатой Бетховена).

Неизвестно, писал ли Данци свою сонату для конкретного исполнителя. Однако у него есть много произведений для Карла Тюрршмидта, виртуозно владевшего нижним регистром валторны (которая в то время была ещё натуральной, а не вентильной), и в сонате есть несколько пассажей, требующих подобного мастерства[4].

Композиция

За коротким вступлением следует весьма блестящее аллегро, потом анданте с выразительной кантиленой, и наконец финал, который хотя и имеет несколько слабых мест, но будучи исполнен с душой и так пикантно, как, должно быть, предполагал композитор, — окажется не лишён приятности.

Оригинальный текст (нем.)[показатьскрыть]

Nach einer kurzen Einleitung folgt ein ziemlich brillantes Allegro, dann ein Andante mit ausdruckvollem Gesang, und endlich ein Finale, das zwar einige mattere Stelle hat, aber, wenn es mit Geist und so pikant vorgetragen wird, wie es der Komponist vorgetragen sich gedacht haben muss — doch eine nicht unangenehme Wirkung macht.

— Анонимная рецензия на сонату во «Всеобщей музыкальной газете» (май 1805 года).

Соната состоит из трёх частей.

I. Adagio — Allegro
II. Larghetto
III. Allegretto

Первая часть по продолжительности примерно равна двум следующим. В ней сонатному аллегро предшествует небольшое вступление (в основной тональности). Фортепиано ощутимо доминирует в ансамбле, однако и роль валторны — больше, чем аккомпанемент. Так, тему главной партии излагает сначала фортепиано, затем валторна, но уже начало певучей побочной партии отдано валторне на фоне фортепианного аккомпанемента. Разработка также начинается с темы главной партии именно у валторны. Экспозицию предписано повторить, а в репризе её материал воспроизводится практически без изменений, хотя с сокращениями.

Вторая часть написана в сонатной форме в ля-бемоль мажоре (минорная тональность вызвала бы затруднения, поскольку минорный звукоряд не подходит для натуральной валторны; но уже во второй своей сонате Данци отваживается на это). Обе темы поделены между инструментами поровну: первую половину излагает фортепиано, а ответом ему служит вторая половина, исполняемая валторной. Как и в первой части, экспозиция повторяется. Разработка проста и служит лишь напряжённой интермедией между безмятежными экспозицией и репризой.

Третья часть — рондо-соната в основной тональности. Лёгкая танцевальная главная партия отдана целиком фортепиано. Валторна вступает в связующей партии и является основным инструментом при изложении побочной, которая своим жизнерадостным характером ничем не отличается от главной. В новом проведении рефрена (начале разработки) тему главной партии играет уже валторна, однако в собственно разработке (эпизоде рондо) она лишь аккомпанирует фортепиано, партия которого состоит в этом месте из быстрых фигур шестнадцатыми. В репризе материал главной партии также излагается шестнадцатыми (в предыдущих её проведениях использовались восьмые), что добавляет музыке изящества. Валторна, как и в экспозиции, снова становится заметной лишь в связующей партии и выходит на первый план в побочной. В коде два инструмента вступают в игривый диалог, достойно завершающий всю сонату.

Издания

Уртекст сонаты был подготовлен Гюнтером Хаусвальдом и издан в 1958 году в Лейпциге:

Danzi, Franz. Sonate Es-Dur für Waldhorn in Es und Klavier op. 28 / Hrsg. von Günter Haußwald. — Leipzig: Friedrich Hofmeister, o. J. (Nr. 7257).

Записи

В скобках указана дата записи.

Выпущенные на грампластинках

(1975?) Барри Такуэлл и Владимир Ашкенази. — Decca Records SXL 6717.
Айфор Джеймс и Дженнифер Партридж. — Kenwest Records KNEW LP 201.

Выпущенные на компакт-дисках

(1995) Майкл Томпсон и Филип Фоук. — Naxos Records 8.553570.
(2000) Томас Мюллер (натуральная валторна) и Эдоардо Торбьянелли (молоточковое фортепиано). — Harmonia Mundi France/SCB Documenta HMC 905250 (недоступная ссылка).
(2014) Стейнар Гренмо Нильсен и Кристина Фоссхайм. — Lindberg Lyd AS 2L-113-SABD.

Примечания

Объявление об издании сонаты в Intelligenzblatt ко «Всеобщей музыкальной газете» (ноябрь 1804 года).
John Humphries. Комментарий к диску Naxos 8.553570 (1999).
Анонимная рецензия на сонату во «Всеобщей музыкальной газете» (май 1805 года).
Tatum, Bradley Alan (2010). Austro-German Classical Era Horn Works: A Study in Style and Performance Practice (PDF) (D. M. A). University of Maryland.

Ссылки

Соната для фортепиано и валторны № 1, соч. 28: ноты произведения на International Music Score Library Project
Исполнение сонаты на натуральной валторне (часть I, часть II, часть III).

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.

[1] Объявление об издании сонаты в Intelligenzblatt ко «Всеобщей музыкальной газете» (ноябрь 1804 года).

[Humphries-2] John Humphries. Комментарий к диску Naxos 8.553570 (1999).

[3] Анонимная рецензия на сонату во «Всеобщей музыкальной газете» (май 1805 года).

[Tatum-4] Tatum, Bradley Alan (2010). Austro-German Classical Era Horn Works: A Study in Style and Performance Practice (PDF) (D. M. A). University of Maryland.