Скачет красная конница

Фрагмент оборотной стороны картины с надписью: «Скачет красная конница из октябрьской столицы, на защиту советской границы»

Картина долгое время была единственной из абстрактных работ художника, признаваемая официальной историей советского искусства, чему способствовало её название и изображение событий Октябрьской революции. Малевич поставил на обратной стороне дату 18 года, хотя на самом деле она была написана позже.

Французский историк и писатель Филипп Виделье помещает «Конницу» в контекст других советских авангардных работ, воспевающих Красную армию. Сначала создается знаменитая литография Эля Лисицкого «Клином красным бей белых» (примерно 1919—1920). Владимир Маяковский собственноручно расписывает обертки для карамели с пропагандистскими стихами: «Шел Юденич на красный Питер, Да о штыки бока повытер» (1924). Александр Родченко выполняет для Эйзенштейна оранжевую афишу (1925), где изображён «Броненосец Потемкин» с тяжелыми орудиями, наведенными на старый мир. После Малевича Лия Райцер создаёт узоры декоративной сатиновой ткани «Механизация РККА» (1933). В этой работе армия уже вместо живой конницы использует различные машины и механизмы[1].

Режиссёр-мультипликатор Юрий Норштейн вспоминал, что в работе над эпизодом сражения в мультфильме «Сеча при Керженце» образцом для оформления пространства послужило изобразительное искусство 1920-х годов, в частности, картина «Скачет красная конница»[2].

Картина разделена на три части: небо, земля и люди (красная конница). Отношение ширины земли и неба в пропорции 0,618 (золотое сечение). Конница из трех групп по четыре ряда всадников. Земля нарисована из 12 цветов.

• «Красная конница» на портале «Виртуальный Русский музей»
• Анализ картины Казимира Малевича «Скачет красная конница…»
• Собрание всех картин Каземира Малевича (в алфавитном порядке)