США (трилогия)

В каждом из романов писатель описывал истории разных американцев, судьбы которых по ходу развития сюжета всё же пересекаются, пытавшихся найти своё место в американском обществе первой половины XX века, а также приводил небольшие биографические рассказы об известных жителях страны, таких как Айседора Дункан или Фредерик Тейлор, иногда с негативной оценкой их деятельности, иногда с позитивной или нейтральной. Также в этой работе Дос Пассос создавал нечто вроде коллажей на основе газетных публикаций и народных песен, вставлял автобиографические главы, написанные в манере потока сознания. Всего в трилогии можно выделить четыре формы повествования. Несмотря на отсутствие явного героя, в «США», по мнению Екатерины Салмановой, «угадывалась фигура одиноко стоящего человека, растерявшегося в этом хаотическом и равнодушном мире, нуждающегося в помощи и поддержке»[2]. Об этом же пишет и Я. Засурский, который считает, что писатель сумел сохранить жизненность героев при высокой степени обобщённости характеров, за счёт использования крупного плана в показе героев, заимствованного им из практики кино у Сергея Эйзенштейна и Всеволода Пудовкина[3].

Большое внимание в романах уделяется вопросам борьбы рабочего класса за свои права. На страницах «Больших денег» автор описывает Дело Сакко и Ванцетти, эпизоды столкновений митингующих с полицейскими (в книге они несколько раз называются «казаками», так полицейских, разгонявших митинги, в 1920-е годы называли участники американских рабочих забастовок[4]).

Текст «США» несколько раз был адаптирован для радиоспектаклей[5].