Рождественская оратория (Бах)

«Рождественская оратория» (нем. Weihnachts-Oratorium, BWV 248) — оратория Иоганна Себастьяна Баха для солистов, хора, оркестра и органа, созданная в 1734 году на музыкальном материале своих предшествующих сочинений. Представляет собой цикл из шести духовных (церковных) кантат (частей), предназначенных согласно авторскому замыслу для исполнения по одной во время праздничных рождественских служб (25 декабря—6 января). Является одним из наиболее масштабных сочинений композитора и крупнейшей из его ораторий. В музыковедении обсуждается вопрос о её своеобразном жанре и форме, видимо восходящей к музыкальным лютеранским историям. В настоящее время оратория полностью или частично часто исполняется в период Рождественских праздников.

Рождественская оратория
Композитор
Форма оратория
Сочинение 248
Первая публикация 1734
Части
 Медиафайлы на Викискладе

История создания и исполнения

Считается, что план создания оригинальной по жанру «Рождественской оратории» возник у Иоганна Себастьяна Баха в 1733 году в Лейпциге, где он начиная с 1723 года работал кантором церкви Святого Фомы[1].

Оратория базируется на материале прежних произведений композитора, что было общепринятой музыкальной практикой в эпоху ренессанса и барокко, получив название метод (принцип) пародии (нем. Parodieverfahren) — заимствование композитором музыки из законченных частей других своих произведений[2]. Уже в XVI—XVII веках «пародийными» именовались мессы с заимствованными народными темами, а в первых десятилетиях XVIII столетия под пародией подразумевали осуществление перетекстовки (сочинение создаётся с новым текстом) или подтекстовку (к инструментальному сочинению придаётся текст, что в немецком языке получило название нем. Тrоpierung — «тропирование»)[3]. В мессе си минор Бах также широко использовал музыкальный материал из своих прежних кантат и ораторий[4]. При этом следует отметить, что композитор неоднократно использовал музыку своих светских произведений, при создании вокально-духовных сочинений, осуществляя их перетекстовку, но никогда не наоборот. В целом, количество таких «пересадок» составляет около двадцати процентов творческого наследия композитора. По мнению австрийского дирижёра Николауса Арнонкура, композитор мог задумать светское и духовное произведение одновременно, и в таком случае, первая редакция, как бы приобретает характер эскиза по отношению ко второй[5]. В начале 1730-х годов Бах стремился получить должность саксонско-польского придворного композитора при дрезденском дворе короля Фридриха Августа II, в связи с чем создал целый ряд светских сочинений в честь королевского дома[6]. В 1733 году композитор создал Kyrie и Gloria мессы си минор, такие светские кантаты как «Геркулес на распутье» (нем. Hercules auf dem Scheidewege, BWV 213), «Гремите, литавры, звучите, трубы» (нем. Tönet, ihr Pauken! Erschallet Trompeten!, BWV 214) и «Славь своё счастье, благословенная Саксония» (нем. Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen, BWV 215), которые послужили источником многих номеров оратории. По мнению Альберта Швейцера, композитор видимо заранее решил, что созданный «по случаю» музыкальный материал кантат после их исполнения не должен пропасть даром, а их «торжественно-радостный» характер как нельзя кстати подходит к рождественской музыке: «Можно почти с полной уверенностью утверждать, что Бах создал „Рождественскую ораторию“, чтобы не пропали лучшие номера из „Геркулеса на распутье“ (№ 213) и „Музыкальной драмы в честь королевы“: „Гремите, литавры, звучите, трубы“ (№ 214)». Эти «придворные» кантаты прозвучали в 1733 году в лейпцигском Коллегиум музикум (лат. Collegium Musicum), известном также как «телемановское общество», руководителем которого Бах являлся на протяжении десяти лет, начиная с 1729 года. Первая кантата прозвучала 5 сентября, а вторая 8 декабря 1733 года[7].

Сюжет «Рождественской оратории» заимствован из Евангелия от Луки (2:1, 3–21), частично из Евангелия от Матфея (2:1–12). Евангельский текст распределяется следующим образом: в номерах 2, 6, 11, 13, 16, 20, 21, 2, 26, 30, 34, 37 — Лук. 2:1 и 2:3—21; в номерах 44, 45, 48, 50, 55, 58, 60 — Мф. 2:1—12. Баховеды указывают на несоответствие повествования либретто порядку литургических чтений Евангелия в соответствующие церковные праздники, что находит отражение в нижеследующей таблице, из которой следует, что такое соответствие имеет место только в одной части[8]:

Соотношение порядка чтений Евангелия и либретто оратории
Праздник Евангельское чтение Евангельский текст в «Рождественской оратории»
Рождество Лк. 2:1–14 Лк 2:1, 3-7
Второй день Рождества Лк. 2:15–20 Лк. 2:8–14
Третий день Рождества Ин. 2:1–14 2:15–20
Новый год Лк. 2:21 Лк. 2:21
Первое Воскресение после Нового года Мф. 2:13–23 Мф. 2:1–6
Богоявление Мф. 2:1–12 Мф. 2:7–12

В либретто чередуются три виды стихов: евангельские, песенные и мадригальные. Тексты церковных песен использованы как в хоровых, так и сольных хоралах. Автор стихотворных текстов неизвестен. В музыковедческой литературе предполагается, что им был постоянный сотрудник композитора в Лейпциге Пикандер (настоящее имя Христиан Фридрих Генрици), выполнивший перетекстовку при участии композитора[9][10].

Сравнение № 9 из кантаты «Геркулес на распутье» и № 4 из «Рождественской оратории»

Большие вступительные хоры и почти все крупные сольные номера оратории заимствованы из ранее написанных им светских кантат. Так, вновь созданы следующие номера: Sinfonia (№ 10), ария альта (31), три хора (№ 21, 26, 45), все 16 речитативов Евангелиста и 8 речитативов accompagnato (аккомпанированных), заново гармонизированы мелодии всех 14 хоралов. Предполагается, что музыка семи номеров из шестой части заимствована из утерянной кантаты А 190 = BWV 248 / VIа[4][10]. До наших дней дошёл оригинал партитуры оратории, просмотренные композитором партии, а также текст оратории, отпечатанный для первого исполнения[6]. В оригинале партитуры созданные заново номера от заимствованных выделяются аккуратным почерком, так как это копии, а остальное написано настолько поспешно, что в некоторых местах является трудноразличимым[7].

Предполагается, что сочинение было создано в 1734 году (вероятно в конце года), что было отмечено композитором на последнем листе партитуры в дополнение к инициалам: «S.D.G 1.1734» — «Единому Богу слава. 1734»[4]. На титульном листе партитуры указано: «Оратория, исполненная во время святок в обеих главных церквях Лейпцига». Считается, что оратория по частям исполнялась в Рождество 25 декабря 1734 года и ближайшие дни следующего, а её исполнение было закончено 6 января 1735 года в праздник Богоявления[4]. По существовавшей в то время в Лейпциге музыкальной традиции, кантаты поочерёдно исполнялись на утренних службах в одной из двух главных церквей города, а также кантата могла прозвучать повторно вечером уже в другой церкви. Исследователи приходят к выводу, что первая часть оратории была исполнена вначале в церкви Святого Николая, затем — в церкви Святого Фомы; вторая — наоборот: в церкви Святого Фомы утром и в церкви Святого Николая вечером; третья часть (как и пятая) исполнялась только в церкви Святого Николая на утреннем богослужении; исполнение же четвёртой и шестой происходило в том же порядке, как и исполнение второй кантаты[8]. Впоследствии Бах ещё несколько раз повторял исполнение оратории, частично или полностью, в аналогичные рождественские дни вплоть до 1745—1746 годов[11].

Структура

Из дошедших до нас ораторий Баха «Рождественская» самая масштабная. Она состоит из 6 кантат (частей) длительностью около 30 минут каждая, включающих в себя 64 номера, что в этом отношении значительно превышает другие сочинения композитора в этом жанре[9]. Кантаты (части) приурочены к праздникам Рождественского цикла (25 декабря — 6 января). Так, Рождеству Христову, отмечаемому трёхдневно, посвящены первые три части, последующие три — ближайшим праздникам: четвёртая часть — Новому году и празднику Обрезания Господня, пятая — воскресению после Нового года, заключительная шестая — празднику Богоявления[4]. В оратории практически отсутствуют конкретные действующие лица и события, в ней присутствуют только лирические размышления о них, связанные между собой речитативами Евангелиста. Сюжет распределён по шести частям таким образом: 1. Рождение Младенца; 2. Благая весть; 3. Пастухи у яслей Младенца; 4. Младенец наречён Иисусом; 5. Волхвы у царя Ирода; 6. Поклонение волхвов[9].

В музыковедении дискутируется вопрос о форме и степени композиционного единства частей оратории, то есть о том является ли это сочинение цельным произведением или циклом кантат[12]. С учётом того, что материал 17 крупных номеров заимствованы Бахом из его предшествующих сочинений Альберт Швейцер[6], Михаил Друскин[11], Тамара Ливанова[13] и ряд других авторов, считали её собранием из шести фактически самостоятельных кантат по числу частей оратории. Кроме того в обосновании этой точки зрения указывается, что кантаты были разъединены авторским исполнением, так как она прозвучала в различные дни. По мнению Друскина, ответ на эту музыковедческую проблему не может быть однозначным в связи с тем, что в оратории отсутствует, последовательно проведённый архитектонический план, но с другой стороны, кантаты объединены рождественской темой, и как следствие, общностью порождённых душевных образов, а также общностью музыкальных первоисточников[11]. Другие же баховеды, в той или иной мере, оспаривают данную точку зрения, как ограниченную, указывая, что оратория наделена оригинальной художественной концепцией и соответствует продуманной музыкальной форме. По мнению Владимира Протопопова, этой оратории Баха присущи музыкальные закономерности повторности и взаимосвязи частей большой композиции, что характерно для его инструментальной музыки, и находит отражение в чёткости тонального плана и в репризном проведении трёх хоральных мелодий в различных частях (три хоральные мелодии из первой части, впоследствии возвращаются с новым текстом в других номерах)[8][4]. Тональный план оратории представляет собой следующую последовательность: D-dur — G-dur — D-dur — F-dur — A-dur — D-dur. Преобладание тональности D-dur в «рамочных» 1-й, 3-й и 6-й частях видимо вызвано тем, что именно в них композитор вводит в состав инструментального ансамбля трубы с литаврами[8]. Также некоторые авторы (Вернер Брайг, Роман Насонов и др.) указывают на духовное единство оратории посвящённой циклу рождественских праздников, что придаёт ей цельность композиции[8].

Состав исполнителей

Инструменты оркестра

  • Часть II: 2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, 2 скрипки, альт, Basso continuo
  • Часть III: 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo
  • Часть IV: 2 валторны (корно да качча), 2 гобоя, 2 скрипки, альт, Basso continuo
  • Часть V: 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo
  • Часть VI: 3 трубы, литавры, 2 гобоя, 2 гобоя д’амур, 2 скрипки, альт, Basso continuo

План сочинения

Часть I: Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage (Славьте, ликуйте и праздник воспойте)[10].

No.ТипТональностьТактНачало текстаИнструментыИсточник текста
1 Хор D-Dur 3/8 Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные (скрипка I, II, альт) и basso continuo (b.c.) BWV 214/1: Chor, Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!
2Речитатив secco (Евангелист, тенор)Es begab sich aber zu der Zeitb.c.Лк. 2:6
3Речитатив accompagnato (альт)Nun wird mein liebster Bräutigam2 гобоя д’амур, b.c. 
4Ария (альт)a-Moll / C-Dur3/8Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Triebenгобой д’амур, скрипка, b.c.BWV 213/9: Ария, Ich will dich nicht hören, ich will/mag dich nicht wissen
5Хоралa-Moll(4/4)Wie soll ich dich empfangen2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.Пауль Герхард, 1653
6Речитатив secco (Евангелист, тенор)Und sie gebar ihren ersten Sohnb.c.Лк. 2:7
7Хорал (сопрано)
Речитатив accompagnato (бас)
G-Dur3/4
C
Er ist auf Erden kommen arm
Wer will die Liebe recht erhöhn
2 гобоя д’амур, b.c.(Хорал): Мартин Лютео, 1524
8Ария (бас)D-Dur2/4Großer Herr, o starker Königтруба I, флейта I, струнные, b.c.BWV 214/7: Ария, Kron und Preis gekrönter Damen
9ХоралD-DurC (4/4)Ach mein herzliebes Jesulein3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c. (виолончель, скрипка, фагот, орган)Мартин Лютер, 1535

Часть II: Und es waren Hirten in derselben Gegend (И были в округе пастухи)[10].

No.ТипТональностьТактНачало текстаИнструментыИсточник текста
10СинфонияG-Dur12/82 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. 
11Речитатив secco (Евангелист, тенор)Und es waren Hirten in derselben Gegendb.c.Лк. 2:8, 9
12ХоралG-DurC (4/4)Brich an, o schönes Morgenlicht2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.Иоганн Рист, 1641
13Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор; Ангел сопрано)Und der Engel sprach zu ihnen
Fürchtet euch nicht
струнные, b.c.Лк. 2:10, 11
14Речитатив accompagnato (бас)Was Gott dem Abraham verheißen2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c. 
15Ария (тенор)e-Moll3/8Frohe Hirten, eilt, ach eiletфлейта, b.c.BWV 214/5: Ария, Fromme Musen! meine Glieder!
16Речитатив secco (Евангелист, тенор)Und das habt zum Zeichenb.c.Лк. 2:12
17ХоралC-DurC (4/4)Schaut hin, dort liegt im finstern Stall2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.Пауль Герхард, 1667
18Речитатив accompagnato (бас)C-Dur/ G-Dur So geht denn hin, ihr Hirten, geht2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, b.c. 
19Ария (альт)G-Dur/ e-Moll2/4Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh' флейта I, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.BWV 213/3: Ария, Schlafe, mein Lieb(st)er, und pflege der Ruh
20Речитатив secco (Евангелист, тенор)Und alsobald war da bei dem Engelb.c.Лк. 2:13
21ХорG-Dur(2/2)Ehre sei Gott in der Höhe2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.Лк. 2:14; BWV 247/33b Kreuzige ihn
22Речитатив secco (бас)So recht, ihr Engel, jauchzt und singetb.c. 
23ХоралG-Dur12/8Wir singen dir in deinem Heer2 флейты, 2 гобоя д’амур, 2 гобоя да качча, струнные и b.c.Пауль Герхард, 1656

Часть III: Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen (Лепет услышь наш, небес Повелитель)[10].

No.ТипТональностьТактНачало текстаИнструментыИсточник текста
24ХорD-Dur3/8Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.BWV 214/9: Хор, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern
25Речитатив secco (Евангелист, тенор)Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhrenb.c.Лк. 2:15
26ХорA-Dur3/4Lasset uns nun gehen gen Bethlehem2 флейты, 2 гобоя д’амур, струнные и b.c. 
27Речитатив accompagnato (бас)A-Dur Er hat sein Volk getröst' 2 флейты, b.c. 
28ХоралD-DurC (4/4)Dies hat er alles uns getan2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.Мартин Лютер, 1524
29Дуэт (сопрано, бас)A-Dur3/8Herr, dein Mitleid, dein Erbarmen2 гобоя д’амур и b.c.BWV 213/11: Ария, Ich bin deine, du bist meine
30Речитатив secco (Евангелист, тенор)Und sie kamen eilendb.c.Лк. 2:16–19
31Ария (альт)D-Dur/h-Moll2/4Schließe, mein Herze, dies selige Wunderскрипка соло, b.c. 
32Речитатив accompagnato (альт)Ja, ja, mein Herz soll es bewahren2 флейты, b.c. 
33ХоралG-DurC (4/4)Ich will dich mit Fleiß bewahren2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.Пауль Герхард, 1653
34Речитатив secco (Евангелист, тенор)Und die Hirten kehrten wieder umb.c.Лк. 2:20
35Хоралfis-MollC (4/4)Seid froh dieweil2 флейты, 2 гобоя, струнные, b.c.Кристоф Рунге, 1653
24
da capo
ХорD-Dur3/8Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и b.c.BWV 214: Хор, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern

Часть IV: Fallt mit Danken, fallt mit Loben (Благодарения воздайте и восхваления несите)[10].

No.ТипТональностьТактНачало текстаИнструментыИсточник текста
36ХорF-Dur3/8Fallt mit Danken, fallt mit Loben2 валторны, 2 гобоя, струнные и b.c.BWV 213/1: Хор, Lasst uns sorgen, lasst uns wachen
37Речитатив secco (Евангелист, тенор)Und da acht Tage um warenb.c.Лк. 2:21
38Речитатив accompagnato (бас)
Ариозо (сопрано)
Immanuel, o süßes Wort
Jesu, du mein liebstes Leben
струнные, b.c.Иоганн Рист, 1642
39Ария (сопрано и «echo» сопрано)C-Dur6/8Flößt, mein Heiland, flößt dein Namenгобой соло, b.c.BWV 213/5: Ария, Treues Echo dieser Orten
40Речитатив accompagnato (бас)
Ариозо (сопрано)
Wohlan, dein Name soll allein
Jesu, meine Freud' und Wonne
струнные, b.c.Иоганн Рист, 1642
41Ария (тенор)d-MollC (4/4)Ich will nur dir zu Ehren leben2 скрипки, b.c.BWV 213/7: Ария, Auf meinen Flügeln sollst du schweben
42ХоралF-Dur3/4Jesus richte mein Beginnen2 валторны (корно да качча), 2 гобоя, струнные и b.c.Иоганн Рист, 1642

Часть V: Ehre sei dir, Gott, gesungen (Слава Господу поётся)[10].

No.ТипТональностьТактНачало текстаИнструментыИсточник текста
43ХорA-Dur/ fis-Moll3/4Ehre sei dir, Gott, gesungen2 гобоя д’амур, струнные, b.c. 
44Речитатив secco (Евангелист, тенор)Da Jesus geboren war zu Bethlehemb.c.Мф. 2:1
45Хор
Речитатив accompagnato (альт)
Хор
D-DurC (4/4)Wo ist der neugeborne König der Juden
Sucht ihn in meiner Brust
Wir haben seinen Stern gesehen
2 гобоя д’амур, струнные, b.c.Мф. 2:2; BWV 247: Хор, Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel
46ХоралA-DurC (4/4)Dein Glanz all Finsternis verzehrt2 гобоя д’амур, струнные, b.c.Георг Вайссель, 1642
47Ария (бас)fis-Moll2/4Erleucht auch meine finstre Sinnenгобой д’амур соло, орган, b.c.BWV 215/7: Ария, Durch die von Eifer entflammeten Waffen
48Речитатив secco (Евангелист, тенор)Da das der König Herodes hörteb.c.Мф. 2:3
49Речитатив accompagnato (альт)Warum wollt ihr erschrструнные, b.c.
50Речитатив secco (Евангелист, тенор)Und ließ versammlen alle Hohepriesterb.c.Мф. 2:4–6
51Трио (сопрано, альт, тенор)h-Moll2/4Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?скрипка соло, b.c.
52Речитатив accompagnato (альт)Mein Liebster herrschet schonb.c. 
53ChoralA-DurC (4/4)Zwar ist solche Herzensstube2 гобоя д’амур, струнные, b.c.Йоганн Франк, 1655

Часть VI: Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben (Господь когда врагам неймётся)[10].

No.ТипТональностьТактНачало текстаИнструментыИсточник текста
54ХорD-Dur3/8Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben3 трубы, литавры, 2 гобоя, струнные и b.c.BWV Anh. 10/1 / BWV 248a
55Речитатив secco (Евангелист, тенор; Ирод, бас)Da berief Herodes die Weisen heimlich
Ziehet hin und forschet fleißig
b.c.Мф. 2:7, 8
56Речитатив accompagnato (сопрано)Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällenструнные, b.c.BWV 248a
57Ария (сопрано)A-Dur/fis-Moll/A-Dur3/4Nur ein Wink von seinen Händenгобой д’амур, струнные, b.c.BWV 248a
58Речитатив accompagnato (Евангелист, тенор)Als sie nun den König gehöret hattenb.c.Мф. 2:9–11
59ХоралG-DurC (4/4)Ich steh an deiner Krippen hier2 гобоя, струнные, b.c.Пауль Герхардт, 1656
60Речитатив secco (Евангелист, тенор)Und Gott befahl ihnen im Traumb.c.Мф. 2:12
61Речитатив accompagnato (тенор)So geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier2 гобоя д’амур, b.c.BWV 248a
62Ария (тенор)h-Moll2/4Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken2 гобоя д’амур, b.c.BWV 248a
63Речитатив secco (сопрано, альт, тенор, бас)Was will der Höllen Schrecken nunb.c.BWV 248a
64ХоралD-DurC (4/4)Nun seid ihr wohl gerochen3 трубы, литавры, 2 гобоя, струнные и b.cГеорг Вернер, 1648; BWV 248a

Дискография (выборка)

Год записи Дирижёр Евангелист (тенор) Солисты Оркестр Хор
1955 Фриц Леманн Хельмут Кребс Зиглинда Вагнер (альт), Хайнц Рефасс (бас), Гунтхильда Вебер (сопрано) Берлин Мотетхор Камерный хор RIAS
1957 Фриц Мюнх Юг Кюэно Люси Раух (альт), Доминик Вебер (бас), Евгения Лоренц (сопрано) Муниципальный оркестр Страсбурга Страсбургский хор Святого Гильома
1958 Курт Томас Йозеф Траксель Марга Хёфген (альт), Дитрих Фишер-Дискау (баритон), Агнес Гиебель (сопрано) Лейпцигский оркестр Гевандхауза Томаненхор
1963 Фриц Вернер Хельмут Кребс Клаудиа Хелманн (альт), Барри Макдэниел (баритон), Агнес Гиебель (сопрано) Камерный оркестр Юго-Западной Германии Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn
1965 Карл Рихтер Фриц Вундерлих Криста Людвиг (альт), Франц Красс (бас), Гундула Яновиц (сопрано) Мюнхенский Баховский Хор Мюнхенский Баховский оркестр
1973 Николаус Арнонкур Курт Экюлуц Пауль Эсвуд (контратенор), Зигмунд Нимсгерм (бас) Венский хор мальчиков Concentus Musicus Wien
1987 Джон Элиот Гардинер Энтони Рольф Джонсон Анне Софи фон Оттер (альт), Олаф Бэр (бас), Ханц Петер Блохвиц (тенор), Нэнси Арджента (сопрано) Хор Монтеверди English Baroque Soloists
1989 Филипп Херревеге Говард Крук Майкл Чанс (альт), Питер Куй (бас), Барбара Шлиц (сопрано) Collegium Vocale Gent
1996 Тон Копман Кристоф Прегардьен Элизабет фон Магнус (альт), Клаус Мертенс (бас), Лиза Ларссон (сопрано) Амстердамский барочный оркестр и хор
1997 Рене Якобс Вернер Гюра Андреас Шолль (альт), Клаус Хагер (бас), Ханц Петер Блохвиц (тенор), Нэнси Арджента (сопрано) Камерный хор RIAS Берлинская академия старинной музыки
1999 Джон Элиот Гардинер Кристоф Генц Бернарда Финк (альт), Дитрих Хеншел (бас), Клэрон Макфадден (сопрано) Хор Ментеверди English Baroque Soloists
2000 Гельмут Риллинг Джеймс Тейлор Ингеборга Данц (альт), Маркус Ульман (тенор), Сибилла Рубенс (сопрано) Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart
2003 Диего Фазолис Чарльз Дэниелс Бернхард Ландауэр (альт), Клаус Мертенс (бас), Линн Доусон (сопрано) Coro della Radio svizzera
2007 Николаус Арнонкур Вернер Гюра Бернарда Финк (меццо-сопрано), Джеральд Финли (баритон), Кристина Шефер (сопрано) Хор Арнольда Шёнберга (Arnold Schoenberg Choir) Concentus Musicus Wien
2008 Масааки Судзуки Герд Тюрк Ёсикадзу Мэра (контртенор), Петер Кой (бас), Моника Фриммер (сопрано) Bach Collegium Japan
2010 Рикардо Шайи Мартин Латтке Вибке Лемкуль (альт), Константин Вольф (бас), Каролин Сампсон (сопрано) Дрезденский камерный хор (Dresdner Kammerchor) Лейпцигский оркестр Гевандхауза
2013 Филипп Херревеге Томас Хоббс Дамьен Гийон (контртенор), Петер Кой (бас), Доротея Мильдс (сопрано) Collegium Vocale Gent

Примечания

  1. Кенигсберг А., Михеева Л. 111 ораторий, кантат и вокальных циклов. СПб.: Культ-Информ-Пресс, 2007. — С. 37. — 624 с. — ISBN 5-8392-0272-X.
  2. Холопова В. Н. Феномен музыки. М., 2014. — С. 99. — 384 с. — ISBN 978-5-448-64-81-3.
  3. Друскин М. С. Избранное: Монографии. Статьи. М.: Советский композитор, 1981. — С. 317—318. — 336 с.
  4. Протопопов Вл. «Рождественская оратория» И. С. Баха // Старинная музыка. — 1999. № 4 (6). С. 12—15.
  5. Арнонкур, Николаус. Метод пародии у Баха // Мои современники: Бах, Моцарт, Монтеверди. М.: Классика-XXI, 2005. — С. 86—99. — 280 с. — ISBN 5-89817-128-2.
  6. Швейцер, 2011, с. 524.
  7. Швейцер, 2011, с. 525.
  8. Насонов Р. А. Два взгляда на младенца Христа (история Рождества в интерпретации Х. Щютца и И. С. Баха // Научный вестник Московской консерватории. — 2010. № 1. С. 118—136.
  9. Друскин, 1982, с. 232.
  10. Сапонов М. А. Шедевры Баха по-русски. Страсти, оратории, мессы, мотеты, музыкальные драмы. М.: Классика-XXI, 2009. — С. 103—121. — 284 с.
  11. Друскин, 1982, с. 233.
  12. Роман Насонов. Лекция: Рождественская оратория: история создания, образ Спасителя в первой кантате. magisteria.ru. Дата обращения: 4 декабря 2019.
  13. Ливанова Т. Н. Статьи. Воспоминания. М.: Музыка, 1989. — С. 362.

Литература

  • Друскин М. С. Пассионы и мессы И. С. Баха. М.: Музыка, 1976. — 168 с.
  • Друскин М. С. Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1982. — 383 с.
  • Кенигсберг А., Михеева Л. 111 ораторий, кантат и вокальных циклов. СПб.: Культ-Информ-Пресс, 2007. — 624 с. — ISBN 5-8392-0272-X.
  • Сапонов М. А. Шедевры Баха по-русски. Страсти, оратории, мессы, мотеты, музыкальные драмы. М.: Классика-XXI, 2009. — 284 с.
  • Швейцер Α. Иоганн Себастьян Бах. М.: Издательский дом «Классика-ХХI», 2011. — 816 с. — ISBN 978-5-89817-346-3.

Ссылки

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.