Ревю

Ревю как театральное искусство развилось в конце XIX века в Париже из представлений кабаре («Чёрный кот», «Фоли-Бержер», «Мулен-Руж») и достигло своей вершины в 1920-х годах. Первыми, примитивными ревю можно считать ярмарочные предновогодние представления в Париже 1850-х годов, на которых актрисы, переодетые в комическую военную форму, пародировали нравы, царившие во французской армии. Парижская оперетта впитала эти народные элементы (как это видно из «Die Großherzogin von Gerolstein (1867)» Жака Оффенбаха). Первым состоявшимся ревю считается проведённая в 1886 г. в Фоли-Бержер инсценировка «Площадь молодёжи» («Place aux Jeunes»). Начиная с 1889 года ревю становятся постоянной частью программы в Мулен-Руж. С наступлением XX века этот жанр распространяется по всей Европе.

Микки-Маус ревю, Берлин, 1931 г.

В США ревю было впервые поставлено в 1907 году («Безумства Зигфелда»). Вскоре после этого оно становится самым популярным развлекательным шоу в Бродвейских театрах. В Германии известнейшим ревю-театром был берлинский Большой театр (ныне Фридрихштадтпаласт. Кроме участвующих певцов, актёров, комиков, акробатов и танцоров значительную роль в успехе представления играли художественное и техническое оснащение сцены, костюмы, маски и т. п. В 1920-е годы появляется политическое ревю — «Красная суматоха» («Revue Roter Rummel») Эрвина Пискатора, нашедшее многочисленных последователей.

В 1930-х гг. интерес публики к ревю как жанру снижается. К этому времени появляются фильмы-ревю, в связи с чем желающие могут посмотреть эти представления не только в театре, но и в кино. С появлением телевидения начинается транслирование ревю. В настоящее время ревю можно увидеть в Европе на таких традиционных варьете-сценах, как «Лидо», «Фоли-Бержер», «Мулен Руж», «Фридрихштадтпаласт» и т. д., в Америке в шоу-театрах Лас-Вегаса. Во время позднейшей фазы развития этого жанра в Венской оперетте было поставлено Венское ревю на льду.

Ревю наиболее правильно понимать как искусство, объединяющее несколько театральных традиций в корпусе одного развлечения. Функция смешанного искусства менестрелей обеспечила структурную карту популярных разнообразных представлений, в то время как литературные пародии указывали на жажду сатиры в аудитории. Театральные феерии, в частности, движущиеся панорамы, демонстрировали энциклопедию эффектных зрелищ. Бурлеск, смелый гибрид различных театральных форм, перешёл в классическое ревю и открыл интерес к женской сексуальности и мужскому взгляду.

Данный жанр возник в конце XVIII века во Франции. Особую популярность ревю приобрело в эпоху Луи Филиппа (1830-1848 гг.). Первое представление — пьеса М. Романьезе «Ревю для театра» («Revuedes Théâtres»). Она была поставлена в Париже в 1728 г. В конце XIX века жанр превратился в постановочные ревю — пышные и бессодержательные развлекательные представления, насыщенные зрелищными эффектами (granderevue a spectacle). В конце XIX — начале XX вв. ревю уже было распространено в Бельгии, Нидерландах, Великобритании, Германии. В Англии на продвижении серии ревю специализировался Том Арнольд, распространяя их на европейском континенте и в Южной Африке.

В США возникла национальная разновидность жанра, получившая название «шоу» (show musical — музыкальное обозрение). Специфическая особенность — введение ритмичных движений и танцев группы девушек. Популярными композиторами такой разновидности были Р. Фримль, И. Берлин и Й. Керн. «Мимолетное шоу» (1894 г.) Джорджа Ледерера обычно считается первым успешным американским ревю. Английская версия использовалось до 1907 года, пока Флоренц Зигфельд не популяризировал французский вариант. К другим популярным фирменным ревю относятся «Скандалы Джорджа Уайта» и «Тщеславие» Эрл Кэрролл. Из многих популярных продюсеров ревю Флоренц Зигфельд сыграл большую роль в развитии классического ревю через его восхваления нового театрального «типа американской девушки». Известный своими часто причудливыми рекламными схемами и постоянным долгом^[чем?], Зигфельд присоединился к Эрлу Кэрроллу, Джорджу Уайту и братьям Шуберт как ведущая фигура золотого века американского ревю.

Также ревю повлияло на западноевропейскую и американскую оперетту: возник синтез двух жанров, включавший типические для ревю элементы — ревю-оперетта. После 2-й мировой войны 1939—1945 гг. в западноевропейских странах и США в виде ревю создавались кинофильмы, телевизионные постановки.

Ревю пользовалось большим успехом на Бродвее с Первой мировой войны до Великой депрессии, когда крах фондового рынка заставил многие ревю из больших бродвейских домов перебраться на более мелкие места. Шоу продолжали изредка появляться в больших театрах и в 1950-х годах. Высокие цены на билеты на многие представления данного жанра обеспечивали отграничение аудитории от публики других популярных развлечений (конец 1910-х — 40-х годов). В 1914 году Follies продавали билет на премьерное представление за 5 долларов (106,22 долл. в ценах 2008 г.), в то время как многие кинотеатры брали от 10 до 25 центов, а недорогие места в водевиле стоили 15 центов.

Участники ревю получали необоснованно высокие еженедельные зарплаты без постоянных путешествий^[чего?], требуемых в других работах в индустрии развлечений. Исполнители, такие как Эдди Кантор, Анна Хелд, У. К. Филдс, Берт Уильямс, братья Маркс и близнецы Фэрбенкс приобрели большой успех на сцене, выступая в ревю. Одним из ранних выступлений Коула Портера было ревю Реймонда Хичкока Hitchy-Koo (1919 г.). Композиторы или лирики, такие как Ричард Роджерс, Лоренц Харт, Ирвинг Берлин и Джордж М. Кохан также пользовались огромным успехом со стороны зрителей. Иногда появление в ревю обеспечивало ключевой поворот в карьере. Во многом из-за его централизации в Нью-Йорке и вызывающей рекламы, ревю внедрило новые таланты в американский театр. Роджерс и Харт — одна из лучших команд композиторов-лириков американского музыкального театра. Комедиантка Фанни Брайс, после короткого периода в «Бурлеске» и любительского варьете, вышла на сцену в ревю в Ziegfeld’s Follies в 1910 году. Авторами и композиторами ревю были Санди Уилсон, Ноэль Коуард, Джон Стромберг, Джордж Гершвин, Эрл Кэрролл и британский дуэт Фландерс и Суонн.

В театральной жизни дореволюционной России ревю занимало скромное положение. После Октябрьской революции 1917 г. в связи с поисками наиболее действенных форм пропаганды в массах новых, революционных идей, активизировалась и работа театров, в частности и в жанре ревю. Политические и социально-бытовые постановки в послереволюционные годы ставились многими театрами сатиры и обозрений. Можно выделить два вида сложившихся форм: ревю-феерия и камерное ревю. В первом случае определяющим является зрелищность, стремление к масштабности, использование технических возможностей сцены, особенная световая партитура. Важнейшая роль отводится музыке: Московский мюзик-холл "Как 14-я дивизия в рай шла", "Под куполом цирка", новый Московский мюзик-холл "Москва — Венера, далее — везде", новый Ленинградский мюзик-холл "Миллион новобрачных". В камерных ревю преобладают разговорные жанры: конферанс, сценки, интермедии, скетчи.

Сложилась специфическая форма жанра. «Синяя блуза» — существовавший вплоть до начала 30-х гг. своеобразный жанр эстрадных театральных представлений, с которым связаны имена ряда талантливых писателей, поэтов, композиторов. В числе композиторов, писавших музыку для постановок «Синей блузы» были М. И. Блантер, С. А. Кац, К. Я. Листон, М. С. Милютин, Д. Я. Покрасс.

С появлением звукового кино в 1927 году студии сразу же начали снимать небольшие эпизоды в данном жанре. Такие короткие фильмы постепенно заменили живые выступления, которые часто сопровождали кино-выставки. К 1928 году студии начали планировать показ полноформатных версий популярных мюзиклов и ревю. Фильмы, в которые вложили огромную сумму денег, не превзойденную в Голливуде до эпохи 1950-х годов, достигли широкой аудитории, которая не видела данный жанр на сцене. Публика придала ревю большое значение. Ряд постановок был выпущен студиями, многие из которых были полностью или частично сняты в цвете. Наиболее примечательными примерами являются The Show of Shows (Warner Brothers, 1929), The Hollywood Revue of 1929 (Metro-Goldwyn-Mayer, 1929), Fox Movietone Follies of 1929 (Fox Film Corporation, 1929), Paramount on Parade (Paramount, 1930), New Movietone Follies of 1930 (Fox, 1930) и King of Jazz (Universal, 1930). Даже Британия включилась в движение и создала дорогие ревю, такие как Harmony Heaven (British International Pictures, 1929), Elstree Calling (BIP, 1930) и The Musical Revue 1959 (BIP, 1960).

Сегодня данный вид представлений можно увидеть в студенческих постановках (во многих университетах Великобритании, Канады, Австралии и Дании). Студенты используют стилизации на современные песни с собственным текстом, в которых они рассказывают о своей учебе в юмористической форме.

Существуют также целые шоу и мировые турне. Например, в «A Transpor to Delight» («Транспорт наслаждения») повествуется о большом красном лондонском автобусе Фландрии и Сванны, впервые появился в ревю под названием «At the Dropof a Hat» («На ровном месте»). Помимо этого существовал «The Rolling Thunder Revue» — знаменитый концертный тур США в середине 1970-х годов, состоявший из путешествующего каравана музыкантов во главе с Бобом Диланом в 1975—1976 годах.

К концу ХХ-го века образовался поджанр ревю. Этот тип ревю обычно демонстрировал песни, написанные конкретным композитором или известным исполнителем. Например, «Side By Side Sondheim» (музыка и тексты Стивена Сондхейма), «Eubie!» (Эбби Блейк), «Tom Foolery» (Том Лерер) и «Five Guys Named Moe» (песни написаны известным Луи Джорданом). Материал для таких песен отбирался из разных произведений. Данный тип ревю мог иметь или не иметь узнаваемых персонажей и рудиментарную сюжетную линию (например, «Closer Than Ever» Ричарда Малби, Jr. и David Shire). Характер этих поздних ревю предполагал дальнейшее объятие^[что?] унифицирующего авторского присутствия, как это было ранее в случае с Зигфельдом, Кэрролом и др. С различными артистическими акцентами жанр ревю сегодня превосходит все традиционные театры, такие как Le Lido, Moulin Rouge и берлинский Friedrichstadt-Palast, а также шоу в Лас-Вегасе.

• Wolfgang Jansen: Glanzrevuen der Zwanziger Jahre. Stätten der Geschichte Berlins, Band 25. Hentrich, Berlin 1987, ISBN 3-926175-34-6.
• Ревю // Музыкальная энциклопедия (Главный редактор Ю. В. Келдыш). Т.4. — М.: Советская энциклопедия, 1978.
• Ревю (сайт Бельканто)