Прево, Франсуаза (балерина)

Обучалась у Мишеля Блонди, после чего успешно дебютировала в Королевской академии музыки в 1699 году в трагедийной опере «Atys» композитора Ж.-Б.Люлли.

Очень скоро её успех на сцене становится столь значим, что к 1705 году она полностью замещает мадемуазель Лафонтен в качестве первой танцовщицы Академии. Джордж Баланчин собрал хронологию балета, где приведены слова Рамо писавшего, что Прево «собрала вместе все правила, которые мы в состоянии освоить в нашем искусстве, и выполняет их с такой грацией, точностью и темпераментом, что её можно считать чудом»[2].

Становится звездой театра наравне с де Сублиньи, что привело к вражде двух выдающихся балерин времени.

Прево оставалась балетной звездой на протяжении 30 лет; по правилам того времени она танцевала в масках, длинной юбке – это было время становления и развития академического балета[3].

Постоянным партнером по сцене был Клод Баллон.

В 1708 году Ф. Прево и К. Баллон были приглашены к герцогине дю Мэн (фр. Louise Bénédicte de Bourbon) на исполнение пантомимной сцены из четвёртого акта трагедии П. Корнеля «Гораций» — самое раннее введение пантомимы в балет[2]. На самом деле дата этого выступления: 1714 год[4].

Одна из самых известных работ Франсуазы Прево — «Характеры танца» (фр. Les Caractères de la danse) композитора Ребеля, 1715 год, Королевская академия музыки. Это произведение специально создавалось для Прево[5].

Работала до 1730 года.

Среди её учениц выдающиеся танцовщицы Мари Салле и Мари-Анн де Камарго, с этой последней знаменитая звезда в конце концов поссорилась из-за её не по времени свободолюбивого характера и отказалась дальше учить свою ученицу, и та обратилась за педагогической помощью к учителю самой Прево Мишелю Блонди[3].

Дочь Франсуазы Прево, Анн-Огюстин де Вальжолли (фр. Anne-Auguste de Valjolly), вышла замуж за сына композитора Жана Ребеля, тоже композитора и директора Академии музыки Франсуа Ребеля.

Портрет Франсуазы Прево с обозначением года её дебюта (1705, в действительности дебютировала в 1699-м), написанный Гюставом Буланже по портрету Прево в роли вакханки кисти Рау, располагается на фризе Танцевального фойе Гранд-Опера среди других двадцати портретов выдающихся танцовщиц Оперы конца XVII — середины XIX веков.