Понедельник или вторник

«Понедельник или вторник» (хорв. Ponedjeljak ili utorak) — фильм-драма режиссёра Ватрослава Мимицы. Снят в СФРЮ в 1966 году. Картина — обладатель нескольких кинонаград, в том числе приза «Большая Золотая арена» как лучший фильм года в Югославии. Название заимствовано из произведения Вирджинии Вулф «Понедельник или вторник», входящего в одноимённый сборник рассказов 1921 года. Ключ к нему она дала в своём эссе «Современная художественная проза»[1]:

Исследуйте, например, обычное сознание в течение обычного дня. Сознание воспринимает мириады впечатлений — бесхитростных, фантастических, мимолётных, запечатлённых с остротой стали. Они повсюду проникают в сознание, непрекращающимся потоком бесчисленных атомов, оседая, принимают форму жизни понедельника или вторника.

Понедельник или вторник
Ponedjeljak ili utorak
Жанр драма
Режиссёр Ватрослав Мимица
Автор
сценария		 Ватрослав Мимица
Федор Видас
В главных
ролях		 Слободан Димитриевич
Павле Вуисич
Оператор Томислав Пинтер
Композитор
Кинокомпания Ядран-фильм[d]
Длительность 84 мин
Страна  Югославия
Язык хорватский
Год 1966
IMDb ID 0173015

Сюжет

Один день из жизни разведённого хорватского журналиста Марко Пождая. Бытовые сцены, повседневные хлопоты перемежаются потоком воспоминаний о детстве, о погибшем на войне отце, о первом браке, о нынешней девушке, о мечтах и планах на будущее.

В ролях
  • Слободан Димитриевич — Марко Пождай
  • Павле Вуисич — отец Марко
  • Фабиян Совагович — Голубарь Болтек
  • Серджо Мимика-Геззан — Марко в детстве
  • Рудольф Кукич — господин Халлер

Художественные особенности

Фильм имеет много общего с предыдущей работой режиссёра — лентой «Прометей с острова Вишевице»: экспериментальная форма подачи материала, отражение мыслей и состояния героя через сны, воспоминания, фантазии, осознание военных событий через современный опыт. Однако автор фильма «Понедельник или вторник» больше заинтересован изучением сегодняшних, материалистических проблем. Картина концентрируется на повседневной жизни, а не на эпической внутренней борьбе персонажа из «Прометея…»[2].

Продолжая разработку и анализ потока сознания, в котором настоящее, прошлое и фантазийные сцены переплетены в общий коллаж, Мимица напоминает о ещё более ранней своей работе — мультфильме «Инспектор возвращается домой» (хорв. Inspektor se vratio kuci, 1959 год). Повторяющиеся от фильма к фильму мотивы отчуждения, дегуманизации современной цивилизации, что является наследием травмирующих воспоминаний войны, становится одним из знаков творчества Мимицы[3].

Критика

Некоторые художественные приёмы фильма в настоящее время несколько устарели. Современное качество изображения и цветопередачи гораздо выше параметров доступных кинематографистам 1960-х годов. Но фильм всё ещё обладает привлекательностью. Новая волна, практически только зарождающаяся как тенденция, с её концентрацией на чувствах обычных людей, очаровывает часто даже в простых уличных сценах. Фильм покоряет, там нет отчуждённости и холодного анализа, формальные эксперименты не сделали, как случалось, из картины побочный продукт[2].

Награды

1966 год — кинофестиваль в Пуле, фильм награждён премией «Большая Золотая Aрена» за лучший фильм, «Золотой Aреной» за лучшую режиссуру, специальным призом за операторскую работу[3].

Примечания
  1. Вирджиния Вулф. Избранное / Ганиева Е. Вступительная статья. — М.: Художественная литература, 1989. — С. 3-22.
  2. Horton A. J. A spirit in the air (хорв.). Kinoeye (29.10.2001). Дата обращения: 2 июня 2015.
  3. Baza HR kinematografije — igrani film (хорв.)

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.