Песни странствующего подмастерья

В 1881 году в Вене Малер принял участие в Бетховенском конкурсе, но премию в 600 гульденов, которая могла бы поддержать его материально, жюри присудило другому[1]. В отличие от своего друга, Гуго Вольфа, который предпочёл остаться в Вене, голодать, но заниматься композицией, Малер, за спиной которого стояла большая семья, оставил композицию и стал искать себя на ином поприще — дирижёрском[2][1]. После двух лет скитаний по разным театрам в августе 1883 года он получил место второго дирижёра и хормейстера в Королевском театре Касселя и здесь вновь обратился к композиции[3]. Импульсом послужила несчастливая любовь к певице Йоханне Рихтер, ей и был посвящён песенный цикл[3][4].

В первоначальном замысле цикл состоял из шести песен, в окончательную редакцию вошли только четыре[4]. Стихи Малер сочинил сам, только для первой песни взял в качестве зачина начало стихотворения из сборника «Волшебный рог мальчика»[4][5].

Йоханна Рихтер, по-видимому, так и не узнала о посвящённом ей песенном цикле; во всяком случае, своему венскому другу Малер 1 января 1885 по поводу этих песен писал: «Она их не знает. Что они могут ей сказать, кроме того, о чём ей уже известно?»[6]

Вторая редакция, для голоса с оркестром, относится к 1892—1893 годам, и сама идея, вероятно, родилась в процессе работы над Первой симфонией, в которой Малер использовал тематический материал песен «Шёл я нынче утром через поле» (в первой части) и «Голубые глаза моего сокровища» (в третьей)[5][7].

16 марта 1896 года в Берлине Малер исполнил «Песни странствующего подмастерья», уже с оркестром, в авторском концерте — вместе с Первой симфонией и первой частью Второй; первым исполнителем цикла стал Антон Систерманс[8]. Автор текста в программе концерта указан не был, и по этому поводу Малер несколько дней спустя писал композитору и музыкальному критику Максу Маршальку: «Я не выдал себя в программе только для того, чтобы не дать враждебно настроенным лицам удобного повода пародировать наивный и простой характер стихов»[9]. Хотя одну любовь давно сменила другая, тема вокального цикла по-прежнему была близка Малеру, — будучи уже известным и признанным дирижёром, он называл себя в письме Маршальку «странствующим подмастерьем»[10].

«Песни странствующего подмастерья» — самое романтическое сочинение Малера, заставляющее вспомнить песенные циклы Франца Шуберта «Прекрасная мельничиха» и «Зимний путь»[11]. Та же сюжетная канва: отвергнутый своей возлюбленной, юный подмастерье отправляется странствовать по свету (или, как писал сам Малер о своём цикле, «странствующий подмастерье, настигнутый злой судьбой, выходит в широкий мир и бредет, куда глаза глядят»), — и тексты, написанные Малером, во многом напоминают стихи Вильгельма Мюллера, положенные на музыку Шубертом[11].

Определённое влияние Шуберта обнаруживается и в музыке «Песен»: в её простоте, ясности гармонического языка, в наивности выражения и грусти, и радости[12]. Инна Барсова отмечает сходство и в развёртывании музыкальных настроений — «от безмятежной радости через отчаяние к горестной просветленности»[12]. И тем не менее это уже подлинно малеровское сочинение, музыкальный язык которого будет характерен для композитора и в 90-е годы. Иной, отличный от шубертовского, мир переживаний рождает здесь и своеобразный тип мелодики, в которой песенность соединяется с подчёркнутой ритмической характерностью любимых Малером инструментальных жанров — марша и танца[12].

Цикл открывает песня «Если мое сокровище справляет свадьбу» (нем. Wenn mein Schatz Hochzeit macht); за ней следует «Шёл я нынче утром через поле» (нем. Ging heut' morgens übers Feld); песня «Кинжал, как пламя жгущий» (нем. Ich hab' ein gluhend Messer) — трагическая кульминация цикла; завершается он песней «Голубые глаза моего сокровища» (нем. Die zwei blauen Augen von meinem Schatz), — здесь, в стремлении выразить трагизм прощания, Малер прибегает к ритму траурного марша, характерному для многих тем его симфоний[12].

Первую запись «Песен странствующего подмастерья», оркестровую версию, осуществил Виллем Менгельберг с певцом Германом Шайем в ноябре 1939 года[13]. В первое послевоенное десятилетие песенный цикл оказался одним из наиболее исполняемых сочинений Малера; так, Вильгельм Фуртвенглер, никогда не исполнявший его симфонии, в 1951—1952 годах трижды записал «Песни странствующего подмастерья», две записи он сделал с Дитрихом Фишером-Дискау[13]. В дальнейшем «Песни» прочно вошли в репертуар знаменитого немецкого баритона: Фишер-Дискау записал их 13 раз, как в оркестровой, так и в фортепианной версии, в том числе с Карлом Шурихтом и Леонардом Бернстайном, аккомпанировавшим ему на фортепиано[13]. «Песни странствующего подмастерья» часто включали в свой репертуар и певицы, в их числе Криста Людвиг и Дженет Бейкер[13]. На 2014 год насчитывалось в общей сложности 147 записей цикла[13].

• Густав Малер. Письма. Воспоминания. — М.: Музыка, 1968.
• Барсова И. А. Густав Малер. Личность, мировоззрение, творчество // Густав Малер. Письма. Воспоминания. — М.: Музыка, 1968. — С. 9—88.
• Danuser H. Mahler, Gustav (нем.) // Neue Deutsche Biographie. — 1987. — Bd. 15. — S. 683—687.
• Fischer J. M. Gustav Mahler = Gustav Mahler: Der fremde Vertraute. — Yale University Press, 2011. — 766 p. — ISBN 978–0–300–13444–5.
• Henry-Louis de La Grange. Gustav Mahler. Volume 1. Les chemins de la gloire (1860–1899).. — Paris: Fayard, 1979. — 1149 с. — ISBN 978-2-213-00661-1.

• Полная дискография до 2014 г.

• Странствующий подмастерье