Переменный лад

Переменный лад в русском учении о гармонии — лад тонального типа, в котором функцию основного устоя (тоники) выполняют попеременно разные тоны одного и того же звукоряда, а также лад, звукоряд которого изменяется при одной и той же тонике. Переменный лад — дискуссионная тема музыковедческих исследований.

Переменность тонального лада

Наиболее распространённый вид переменного лада — параллельно-переменный лад, в котором звукоряды параллельных тональностей (мажора и параллельного минора, либо наоборот) со своими тониками сменяют друг друга. Этот вид переменного лада часто наблюдается в русских народных песнях (например, «Уж ты поле моё», «Ходила младёшенька по борочку»). Ю.Н. Тюлин связывал возникновение переменных ладов с усилением переменных функций аккордов. Согласно теоретическому объяснению переменного лада Б.Л. Яворским, некоторые тоны в одной части ладовой структуры устойчивы, а в другой неустойчивы (по В.А. Цуккерману, «обратимое тяготение»). Использование параллельно-переменного лада у композиторов нередко связано с внедрением модализмов.

Древнейшее описание переменного лада (без самого этого термина) дал в трактате 1681 г. Николай Дилецкий[1].

Переменность модального лада

Ю.Н. Холопов расширил (1988) традиционную трактовку переменного лада, полагая ладовую переменность общей особенностью как тональных, так и модальных ладов[2][3]. Переменность в модальных ладах «столь же характеристична, как отклонения и модуляции в тональной гармонии»[4]. В качестве примеров переменного модального лада Холопов приводил песнопения григорианского хорала (Dies irae, Te Deum[5]), русскую народную песню («Про Добрыню») и степенну знаменного распева («Внегда скорбети ми»)[6].

Похожую точку зрения (конспективно) представлял американский исследователь Ховард Хэнсон ещё в 1960 году в книге «Материалы по гармонии в современной музыке». Этот процесс он назвал «модальной модуляцией» (modal modulation)[7].

Примечания
  1. Протопопов В.В. "Мусикийская грамматика" Николая Дилецкого (1989, глава из книги Протопопова "Русская мысль о музыке в XVII веке").
  2. Холопов Ю.Н. Гармония: Теоретический курс. М., 1988, 172-177; СПб., 2003, с.188-192.
  3. Холопов Ю.Н. Переменный лад // Музыкальный энциклопедический словарь. М., 1990, с.418.
  4. Холопов Ю.Н. Практические рекомендации к определению лада в старинной музыке // Холопов Ю.Н. О принципах композиции старинной музыки. Статьи, материалы. М., 2015, с.231. Первое издание этой статьи вышло в 1999 году.
  5. Там же, с.231-232.
  6. Холопов Ю.Н. Переменный лад..., с.418-419.
  7. Hanson H. Harmonic Materials of Modern Music: Resources of the Tempered Scale. New York, 1960, pp.56-59.

См. также

Литература
  • Холопов Ю.Н. Гармония: Теоретический курс. М., 1988; 2-е изд. СПб., 2003.
  • Холопов Ю.Н. Переменный лад // Музыкальный энциклопедический словарь. Москва, 1990, с.418-419.
  • Поспелова Р., Богданова М. Гармонические документы по проблемам переменных систем (к изучению архива Ю.Н. Холопова) // Музыка: искусство — наука — практика, № 2. Казань, 2012, с.20-38.
  • Холопов Ю.Н. Практические рекомендации к определению лада в старинной музыке // Холопов Ю.Н. О принципах композиции старинной музыки. Статьи, материалы. Москва, 2015, с.219-259.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.