Перебивка

Перебивка — разновидность монтажного кадра в кинематографе и на телевидении, содержащая объекты или детали, которые отсутствуют в предшествующем и последующем кадрах, при монтаже непрерывно развивающейся сцены[1]. Перебивка наряду с эллипсисом, вставкой, монтажными переходами (наплыв, затемнение, вытеснение) и другими приемами монтажа используется для сокращения естественного хода времени происходящего события. На телевидении часто используется для маскировки склеек прямой речи героев передачи, чтобы избежать скачка изображения[2].

История

В истории кинематографа перебивка появляется сравнительно рано, по крайней мере в первой декаде XX века. Так, российский киновед М. Б. Ямпольский указывает, что перебивка встречается в короткометражной ленте Дэвида Гриффита «Много лет спустя»[3].

В теории монтажа

В истории и теории монтажа перебивка связывается с так называемым «классическим монтажом» (classical Hollywood continuity system), который обслуживает «повествовательный (изобразительный) кинематограф»[4]. С. М. Эйзенштейн, применив данный термин, стремился показать, что для фильмов этого типа принципиально создать «иллюзию реальности», убедить зрителя в достоверности происходящего на экране. Отсюда, «повествовательный (изобразительный) кинематограф» зависим от сюжета, композиции, сценария и т. д. и имеет структуру, близкую литературному произведению[5]. Подавляющее большинство жанровых лент (мейнстрим) и известная часть независимого кинематографа относится к этому типу. В то же время альтернативная система — «диалектический (образный) монтаж»[6], как правило, не связана с разработкой сюжета, раскрытием характера героя, созданием единого экранного пространства и времени и поэтому реже прибегает к перебивке Таковы различные авангардные и экспериментальные направления в истории кинематографа, видеоарт и пр.

См. также

Примечания
  1. Монтаж: телевидение, кино, видео, 2000, с. 187.
  2. Максим Бухтеев. Маленькие хитрости большого монтажа. Дата обращения: 3 мая 2015.
  3. Ямпольский М. Б. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. — М.: РИК «Культура», 1993. С. 143—144
  4. Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведия в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 168—169.
  5. Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведия в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 129, сл.
  6. Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведения в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 168—169.

Литература
  • А. Г. Соколов. Монтаж: телевидение, кино, видео. — 2-е изд.. — М.,: А. Дворников, 2000. — Т. I. — 242 с. — ISBN 5-9900144-3-0.
  • Эйзенштейн С. М. Диккенс, Гриффит и мы // Эйзенштейн С. М. Избранные произведия в 6 тт. — М.: Искусство, 1964—1971. Т. 5. С. 129—180.
  • Эйзенштейн С. М. Четвертое измерение в кино // Эйзенштейн С. М. Монтаж. — М.: Музей кино, 2000. С. 503—517.
  • Ямпольский М. Б. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. — М.: РИК «Культура», 1993. — 464 с.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.