Оппенхаймер, Джошуа

Джошуа Оппенхаймер родился 23 сентября 1974 года в городе Остин штата Техас, в США, в семье профессора политологии Мэрилендского университета[4] и профсоюзной активистки. Со стороны отца, его дедушка был родом из Франкфурта, а бабушка — из Берлина. Дед выехал из Германии задолго до прихода Гитлера к власти. Он учился в США, а потом сумел съездить обратно и вывезти свою жену и её родителей. Остальные члены семьи, не успевшие спастись, были уничтожены во время Холокоста[5]. Джошуа вырос в Вашингтоне (округ Колумбия) и Санта-Фе (Нью-Мексико)[6], проведя половину своего детства с мачехой[7], большинство членов семьи которой, из Вены, тоже были убиты[8].

В 1996 году Джошуа поступил на режиссёрский факультет Гарвардского университета и вошёл в члены студенческого общества «Phi Beta Kappa»[9]. В том же году, во время учёбы в Центральном колледже искусства и дизайна имени Святого Мартина в Лондоне[10], Оппенхаймер получил стипендию Маршалла[11]. Для съёмок фильма «Места, которые мы научились звать своим домом» (1996), Оппенхаймер, притворившись «жертвой инопланетян», проник в крайне правые и расистские группы американской милиции[12]. Фильм получил премию «Золотой шпиль» на кинофестивале в Сан-Франциско[13]. В 1997 году за фильм «Полная история покупки Луизианы», в котором сочетается правда и вымысел, а именно история женщины, убившей своего ребенка в микроволновой печи, интервью с «антихристом» и его любящей матерью, христианами-фундаменталистами, специалистами по «летающим тарелкам», членами «милиции» и изобретателем микроволновки[14], Джошуа получил грант Хупса[15]. Кроме того, этот фильм выиграл премию «Золотой Хьюго» на Международном кинофестивале в Чикаго, а известный режиссёр Душан Макавеев назвал его «чудовищно красивым портретом Америки конца тысячелетия»[16]. В том же году, за серию художественных инсталляций Оппенхаймер получил грант Тимоти С. Майера[17]. Окончил Гарвард со степенью бакалавра искусств с наибольшим почётом, а докторскую степень получил в Центральном колледже[18].

С 2001 по 2003 год Оппенхаймер снял несколько короткометражных фильмов: «Чары Земли» (2001, 1 минута), «Обзор рынка» (1 мин.), «Muzak: инструмент управления» (2002, 3 мин.), Краткая история рая, рассказанная тараканами (2003, 3 мин.) и Открытка из Сан-Сити, штат Аризона (4 мин.)[19].

С 2004 по 2012 год Оппенхаймер работал в Индонезии, и первым его фильмом стал «Записи глобализации», рассказывающий о пути этой страны к глобальной экономике через репрессии и милитаризм[21]. Затем последовали «Шоу силы» (2007) и «Несколько примеров упадка промышленности в индустриализованном мире» (2008).

В то же время, Оппенхаймер заинтересовался жизнью рабочих на плантации в Медане, пытавшихся бороться с распылением химикатов, но не могущих создать профсоюз из-за боязни мести со стороны убийц их родственников во время массовой резни 1965—1966 годов всех подозреваемых в коммунистической деятельности при содействии США[22]. Оппенхаймер, под влиянием параллелей с известными событиями в Южной Америке, Вьетнаме и Ираке, углубился в эту тему и начал искать виновных, до сих пор находящихся при власти и с улыбками рассказывающих жуткие подробности совершённых ими злодеяний, результатом чего стал фильм «Акт убийства» (2012)[23][24], получивший множество наград международных кинофестивалей и претендовавший в 2014 году на Премию «Оскар» в категории «лучший документальный полнометражный фильм»[25]. Оппенхаймер признавался, что после съёмок фильма:

Позже, на основе отснятого ранее материала, вышел второй фильм дилогии — «Взгляд тишины», вошедший в программу открытия 71-го Венецианского кинофестиваля[27], став единственным документальным фильмом[28], претендующим на премию «Золотой лев»[29][30].

• Acting on AIDS: Sex, Drugs & Politics (Acting on AIDS). «London & New York: Serpent’s Tail», 1997, ISBN 1-85242-553-9, ISBN 978-1-85242-553-1. (With Helena Reckitt, со-редактор).
• Going through the motions and becoming other. (Майкл Увемедимо, соавтор). In: Chanan, Michael, (ed.) Visible evidence. «Wallflower Press», 2007. London, UK. (In Press).
• History and Histrionics: Vision Machine’s Digital Poetics. (Майкл Увемедимо, соавтор). In: Marchessault, Janine and Lord, Susan, (eds.) Fluid screens, expanded cinema. «University of Toronto Press», 2007, Toronto, Canada, стр. 167—183. ISBN 978-0-8020-9297-7.
• Show of force: a cinema-séance of power and violence in Sumatra’s plantation belt. (Майкл Увемедимо, соавтор). In Critical Quarterly, Volume 51, № 1, апрель 2009, стр. 84-110. Под редакцией Колина Маккейба. «Blackwell Publishing», 2009. ISSN 0011-1562.
• Killer Images: Documentary Film, Memory and the Performance of Violence. (Йорам Тен Бринк, соавтор). «Columbia University Press» (28 февраля 2013), ISBN 0-231-16334-7, ISBN 978-0-231-16334-7.

В одном интервью Оппенхаймер сказал, что «никто из нас не попадет в рай. Я не верю в рай. Нам нужно создавать свою реальность сейчас, нужно делать со своим временем все, что мы хотим, сейчас, когда мы все живы и вместе»[31].

• Оппенхаймер, Джошуа (англ.) на сайте Internet Movie Database