Он, она и я

Обаятельный красавец Денис Ганин[1], популярный телеведущий, впервые в жизни пережив сердечный приступ, приходит в себя в элитной частной клинике.

Врачи кладут Дениса в палату к умирающему олигарху Дмитрию Белявскому. Их знакомство длится десять дней, за которые Ганин успевает привязаться к Белявскому, оказавшемуся душевным и благородным человеком. Денис знакомится с женой и детьми Дмитрия, участвует в решении семейных проблем. Общительный и яркий, но при этом тактичный и очень деликатный, он успевает стать практически «другом дома».

В конце концов выясняется, что Дмитрий, всё знающий о своём безнадёжном состоянии, сам попросил положить кого-нибудь на соседнюю койку. Белявскому нужен не только собеседник, способный скрасить последние оставшиеся ему дни. На самом деле Дмитрию нужен душеприказчик, помощник и единомышленник в очень щекотливой ситуации. Олигарх рассказывает Ганину о своей жизни и «завещает» ему Машу Арсеньеву, девушку, которую он когда-то спас и которая подарила Дмитрию его последнюю — и в каком-то смысле первую настоящую — любовь.

Маша, любящая Дмитрия, ждущая от него ребёнка, не может и не хочет жить без любимого и всерьёз собирается покончить с собой, она даже прямо говорит об этом Белявскому. Но в виде цитаты из Мопассана на языке оригинала — Дмитрию интересно, как продвигаются её уроки. Олигарх не говорит по-французски, он просто наслаждается звучанием красивого языка из уст любимой женщины. Но Денис, к сожалению, говорит и всё понимает, после ухода Маши он не может скрыть ужас и переводит соседу её так изящно прозвучавшую непонятную фразу.

И теперь на него ложится непосильный душевный груз, тяжелейший моральный долг, последняя просьба умирающего друга: вернуть Машу к жизни[2].

• Режиссёр — Константин Худяков
• Автор сценария — Татьяна Палей
• Продюсер — Сергей Сендык
• Оператор — Кирилл Сперанский
• Художник-постановщик — Сергей Филенко
• Композитор — Роман Львович

Фильм в целом получил неблагоприятные отзывы от кинокритиков. Наиболее серьёзные претензии предъявляются к сюжету ленты, снятой по сценарию Татьяны Палей[3]: его оценивают как анахронический (Глеб Борисов, «Time Out Москва»[4]), банальный и претенциозный (Татьяна Лобусова, NewsInfo[3]) и полный мелких и крупных логических неувязок и провисаний — от несоответствия образа Ветрова, которого в силу инфантилизма должа привлекать «женщина-мать», возложенной на него задаче спасти «женщину-ребёнка», до палаты «на двоих» в элитном медицинском комплексе и пропадающего из неё между соседними сценами огромного букета лилий (Ольга Шервуд, ЮГА[5]). Неубедительно выглядят как сами главные герои, так и их поступки. Положительную оценку сюжет получил лишь от обозревательницы «Московского комсомольца» Ольги Стерховой, которая, признавая его «незамысловатость», в то же время видит в этом стиль фильмов советской эпохи и пишет, что «фирменная худяковская философичность и некоторая лиричность придают ему тонкое очарование»[6].

Неоднозначно оценена актёрская игра: хотя в фильме подобран именитый исполнительский коллектив, по мнению О. Шервуд, все актёры в этом ансамбле «играют каждый одну ноту. Как трубы в роговом оркестре», что характерно и для игры Алисы Фрейндлих в предыдущей картине Худякова «На Верхней Масловке»[5]. В то же время Т. Лобусова полагает, что актёрам в какой-то мере удалось превозмочь «претенциозность текстов, соблазн ужимок в предложенных режиссёром квази-психологических метаниях»[3].

В дебютный уик-энд в России фильм вышел на 80 экранах и собрал 3,7 млн рублей — восьмой показатель уик-энда в общей сложности и пятый по сборам на копию[7]. К середине марта лента собрала в прокате 7,2 млн рублей, её посмотрели 54 тысячи зрителей[8]. На портале IMDb фильм оценен зрителями в 5,5 баллов из 10 возможных.

• Он, она и я на сайте «Энциклопедия отечественного кино»