Ночь — моё царство

«Ночь — моё царство» (фр. La nuit est mon royaume) — французский драматический фильм 1951 года режиссёра Жоржа Лакомба. На XII Венецианском кинофестивале 1951 года Жан Габен за исполнение главной роли в картине получил Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль[1].

Ночь — моё царство
фр. La nuit est mon royaume
Жанр драма
Режиссёр Жорж Лакомб
Продюсер Пьер Герен
Автор
сценария

Марсель Риве

Шарль Спаак
В главных
ролях
Жан Габен
Симона Валер
Жерар Ури
Оператор Филипп Агостини
Композитор Ив Бодрие
Кинокомпания DisCina
Длительность 110 мин.
Страна Франция
Язык французский язык
Год 1951
IMDb ID 0151785

Сюжет

Машинисту паровоза Раймону Пинсару (Жан Габен) после железнодорожной аварии при попытке спасения своего погибшего товарища обжигает глаза горячей струей пара, в результате чего он навсегда полностью теряет зрение. Несмотря на боль, ему удаётся в одиночку остановить поезд, избежав крупной железнодорожной катастрофы. Его храбрость и решительность отмечается орденом Почетного легиона. Однако по совету врача близкие ему не говорят правду о действительном состоянии его глаз, а уверяют, что позже со временем и после операции зрение восстановится.

По настоянию близких Раймон начинает посещать католический центр для незрячих, где учительницей, которая преподаёт шрифт Брайля работает молодая и отзывчивая слепая Луиза Луво (Симона Валер), которая начинает симпатизировать ему, но имеет жениха — казначея центра Лионеля Моро (Жерар Ури), которому однажды вечером она раскрывает неутешительный прогноз восстановления зрения Раймона, скрываемый от него самого. Позже Лионель, ревнуя и видя, что между Раймоном и Луизой завязываются отношения, говорит ему, что операция ему не поможет. Раймон, поняв, что его надежды на восстановление зрения несостоятельны, в отчаянии решает покончить жизнь самоубийством, бросившись под поезд. Однако его спасают, после чего он, ожесточившись, решает покинуть центр для слепых. Луиза, возмущённая поведением своего жениха, разрывает их отношения, а он увольняется из центра. Дома Раймона посещает слабовидящая монахиня сестра Габриэль, которая чувствует угрызения совести за то, что ему стало известно о его неизлечимой слепоте и в конечном итоге уговаривает вернуться к ним в центр. В финале картины переубеждённый Раймон возвращается в класс на урок к Луизе с цветами и кладёт их на книгу, напечатанную шрифтом Брайля и лежащую на ученической парте; когда она берёт его руки, чтобы положить на книгу с целью обучения шрифту для слепых, то прикасается к цветам. В последних кадрах фильма показана раскрытая книга, на странице которой видна увеличивающаяся до размеров титров надпись на латинском языке — «Lux In Tenebris»[2].

В ролях

  • Жан Габен — Раймон Пинсар
  • Симона Валер — Луиза Луво, учительница центра для незрячих
  • Жерар Ури — Лионель Моро, жених Луизы
  • Филипп Ришар — директор центра
  • Сюзанн Деэлли — сестра Габриэль
  • Жак Динам — Жан Гальяр

Факты

  • До прихода в кино Жан Габен переменил много мест работы, но в детстве мечтал работать машинистом локомотива[3]. Это второй фильм актёра после картины Жана Ренуара «Человек-зверь» (1938), в котором он сыграл роль машиниста поезда. Как указывают биографы Габена, он обычно начинал подготовку к роли с усвоения естественных и трудовых навыков своего героя. Так, когда он снимался в указанной картине Ренуара, Габен выучился вести паровоз и позже за роль в этом фильм получил награду, которой очень гордился — почётный диплом машиниста локомотива и традиционную маслёнку[4].
  • Кроме этого фильма Жан Габен сыграл ещё в двух фильмах режиссёра Жоржа Лакомба — «Мартин Руманьяк» (1946) и «Их последняя ночь» (1953).

Критика

По мнению авторов биографической работы, посвящённой Жану Габену, киноведов Соловьёвой И. Н. и Шитовой В. В., в этой картине он «делает роль Раймона достойной пристального внимания» несмотря на то, что сентиментальная история, казалось бы, не предоставляла актёру большие творческие возможности[5]:

Вот уж где актёр не "играет результат", если опять же воспользоваться термином системы Станиславского, не "играет образ" — и результат, и образ, и тема возникают у Габена из волшебства правды десятков предельно точных физических задач и физических действий. Габен не играет мужества, как не играет и страдания — учится ходить без палки, вкручивать сигарету, не проливать кофе и вино; учится вертеть рычажки радиоприёмника; пробует танцевать и ведёт партнершу довольно хорошо. Формула мужества этого человека — это формула простых, немногозначительных действий.

По мнению историка К. Ю. Юдина, фильм относится к целому ряду картин Жана Габена, в которых представлены социальные зарисовки, уходящие непосредственно корнями в кинематографическую эпоху поэтического реализма[6]. В этих картинах Габен остаётся верным своему характерному амплуа:

— сильной личности, мужественно идущей навстречу всем испытаниям, ниспосланным "судьбой", трансцендентальной наследственностью, предопределивших экзистенциальный футляр — эмпирическую личину его бытия, когда благородная душа оказывается закованной в доспехи представителя низшей социальной страты, испытывавшего горькое разочарование от познания крайне скудных пределов её "свободы воли": машиниста паровоза, потерявшего зрение во время героического акта самопожертвования и вынужденного открывать для себя новую "реальность во мраке", находящего утешение в несбыточных надеждах на возвращение зрения...

Награды

Сборы

  • Во Франции фильм посмотрели 2 533 125 зрителей, из них в Париже 394 146[7].

Примечания

  1. Мусский И. А. Жан Габен // 100 великих актёров. М.: Вече, 2006. — С. 197. — ISBN 5-7838-1125-4.
  2. Отсылка к начальным стихам Евангелия от Иоанна, (Ин.1:5) — «И свет во тьме светит, и тьма не объяла его» (лат. Lux in tenebris lucet, et tenebrae eam non comprehenderunt).
  3. Сокольская А. Жан Габен // Актёры зарубежного кино. Выпуск четвертый. Редактор-составитель Я. К. Маркулан. Л.: Искусство, 1968. — С. 133—144. — 151 с.
  4. Жан Габен: пролетарий актерского труда. Stereo.ru. Дата обращения: 30 января 2019.
  5. Соловьева И. Н., Шитова В. В. Последняя глава // Жан Габен. М.: Искусство, 1967. — С. 131—172. — 244 с.
  6. Юдин К. А. Жан Габен: «диктатура в образе». Очерки истории французского кинематографа. Середина 1930 — начало 1970-х гг. // На пути к гражданскому обществу. — 2016. № 4 (24). С. 30—44.
  7. FRANCE 1951 - BOX OFFICE STORY. www.boxofficestory.com. Дата обращения: 28 января 2019.

Ссылки

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.