Номура, Ёситаро

Ёситаро родился в Асакусе, увеселительном районе Токио, в семье одного из пионеров японского кинематографа, режиссёра немых фильмов кинокомпании «Сётику» Хотэи Номура[6]. Поэтому его детство прошло в окружении мира кино и театра[7]. В 1936 году семнадцатилетний Ёситаро поступил в Университет Кэйо, где в течение пяти лет изучал искусство. По окончании университета, в 1941 году он, как и его отец присоединился к команде кинематографистов компании «Сётику», где недолго поработал ассистентом у постановщика Кэйсукэ Сасаки[3]. С началом войны на Тихом океане в 1942 году был призван на действительную военную службу и отправлен воевать. Был репатриирован из Бирмы в 1946 году[8], после чего продолжил работу на студии «Офуна» компании «Сётику». Был помощником режиссёра у таких мастеров экрана, как Акира Куросава (на съёмках его фильма «Идиот» по Достоевскому[3]), Миёдзи Иэки[8] и Юдзо Кавасима (на постановке кинолент «И ангелы видят сны», «Я не был таким» и др.)[9].

Его режиссёрский дебют «Голуби» (1952) имел большой успех[3], в связи с чем студийное руководство решило доверить начинающему режиссёру на следующий год постановку пяти кинолент. За эти фильмы 1953 года Номура получил свою первую кинонаграду — премию «Голубая лента» лучшему начинающему режиссёру[1]. Первоначально Ёситаро Номура работал в различных жанрах, был постановщиком мюзиклов, мелодрам, комедий, криминальных и самурайских лент, став плодовитым и опытным режиссёром коммерческого кино[6]. Адаптация рассказа Ясунари Кавабаты «Танцовщица из Идзу» (1954, в главной роли снялась популярная Хибари Мисора) о кратком романе между студентом и странствующей танцовщицей, развившемся в сельской местности полуострова Идзу, инициировала постоянный интерес Номуры к провинциальной жизни[6]. Одной из популярных картин раннего периода была мелодрама «Записи в изгнании» (другое название «Беженец», 1955) с участием популярного дуэта Кэйдзи Сада и Кэйко Киси. В 1957 году Ёситаро Номура, которого изначально считали ярым приверженцем «духа студии Офуна», поставил крайне «антиофунистский» фильм «Разговор о нечистотах», где изобразил не только зло и уродство, но и смрад[10]. И хотя руководители кинокомпании первоначально выступили против постановки этого фильма, но когда кинолента собрала в прокате хорошие сборы, руководство «Сётику» не знали, радоваться им или печалиться, ибо одновременно получили и деньги и плевок в лицо[10].

Последовавший за этим ещё больший коммерческий успех кинофильма «Засада» сделал незыблемым положение Номуры как режиссёра[10]. Это был 26-й фильм, поставленный режиссёром, но только первый, после которого о Номуре заговорили серьёзные критики[6][8]. «Засада» являлась адаптацией для экрана небольшого рассказа популярного автора детективов Сэйтё Мацумото. Искусно созданный триллер о двух детективах, следящих за домом подруги подозреваемого в преступлении, в надежде на его поимку. Эта работа режиссёра получила высокую оценку[8][9], после чего Ёситаро Номура был признан одним из пионеров японского кинонуара и стал часто сотрудничать с Сэйтё Мацумото. В конечном итоге с Мацумото было сделано восемь фильмов, включая такие популярные, как «Нулевой фокус» (1961), «Тени внутри нас» (1970) и кульминационный шедевр[6][8][9] «Крепость на песке» (1974).

Среди наиболее известных лент режиссёра, поставленных в 1960-е годы[6]: триллер о расследовании убийства правительственного агента «Токийская бухта» (1962). А также комедийная лента «Со всей любовью к Его Величеству» (1963), ироничный рассказ о переживаниях призывника, которому в армии понравилось больше чем на гражданке и он пишет письмо императору с просьбой оставить его на службе. Фильм имел неплохие сборы в прокате, в связи с чем последовало два продолжения «Со всей любовью к Его Величеству 2» и «Со всей любовью к Премьер-министру» (оба — 1964).

В поздний период творческой карьеры Номура всё более тяготел к криминальному жанру. В фильме «Многолетний сорняк» (1975, сценарий Канэто Синдо на основе повести Сёдзи Юки) показана история сестры полицейского, обвинённой в убийстве своего любовника-гангстера. «Деревня восьми могил» (1977, сценарий Синобу Хасимото, постоянного соавтора Куросавы) снят по роману Сэйси Ёкомидзо, автора детективов, которого называют японским эквивалентом Агаты Кристи из-за схожести сюжетных комбинаций. Фильм был сделан режиссёром по заказу студийного руководства «Сётику», соблазнившегося успешным прокатом серии фильмов Кона Итикавы по романам того же Ёкомидзо. И хотя работа Номуры стилистически отличается от лент Итикавы, но восхищает способность режиссёра в создании живописного ландшафта, кажущегося угрожающим[6]. То же чувство угрозы отличает фильм «Заплетающийся язык» (1980), визуально прозаический, но психологически острый триллер по роману Таку Мики.

Большой резонанс имели два фильма 1978 года «Происшествие» (сценарий Канэто Синдо на основе романа Сёхэя Ооки) и «Дьявол» (экранизация Сэйтё Мацумото). Обе ленты отмечены множеством национальных кинопремий. «Происшествие» представляет собой исследование безумной страсти и ревности, а «Дьявол» — по-настоящему шокирующий фильм о насилии в отношении детей. Ёситаро Номура также сделал экранизации романов англоязычных авторов: Эллери Куина («Три неотправленных письма», 1979) и Агаты Кристи («Опасные женщины», 1985).

По завершении работы над последней картиной «Опасные женщины» Ёситаро Номура был серьёзно болен, получив кровоизлияние в мозг. Две его попытки вновь выйти на съёмочную площадку, сделанные в 1990 и 1992 гг., потерпели фиаско. Номура был вынужден покинуть съёмки из-за постоянного кровотечения в головном мозге[9]. С тех пор он работал в качестве телевизионного продюсера, а также наставлял молодое поколение режиссёров[8].

22 марта 2005 года Ёситаро Номура поступил в больницу Окубо в Синдзюку (Токио), где скончался 8 апреля в возрасте 85 лет от пневмонии[3], оставив сына и дочь.