Неофигуративное искусство

Неофигуративное искусство — художественное движение второй половины XX века, характеризующееся возвратом к фигуративной живописи в противовес абстракции[1], при этом художники относятся к предмету информально и экспрессионистски[1]. Возникает как ответная реакция на абстрактное искусство после Второй мировой войны, особенно в 1950-х — 1960-х годах. Наибольшее развитие направление приобрело в Испании, Аргентине и испаноговорящих странах[2].

Полотно мексиканского неофигуративиста Хорхе Фигеро Акосты
Полотно аргентинского неофигуративиста Энрике Собиша

Зарождение

Неофигуративизм в широком понимании был переходом от информализмa к дальнейшим изобразительным тенденциям[1]. Он восстанавливал иконическое изображение, все ещё прибегая ко многим информалистским процедурам и элементам[1]. Субъективная личность художника продолжает оперировать миром предметов (объектов), реконструируя и преобразовывая его[1].

Объединение терминов «нео» и «фигуративный» произошло в 1960-х годах в Аргентине, Мексике, Венесуэле и Испании для обозначения новой формы фигуративного искусства[3]. Главной темой художников был человек, мир его переживаний и эмоций, драма существования. Особенности новой конфигурации: символизм, выразительность, субъективизм, применение аллюзий, атмосфера тревоги, страха, пессимизма.

Движение развивалось в двух направлениях: одно, характеризуемое анализом изображения и его структур, другое делало акцент на современной социальной и политической реальности (Эдуардо Арройо, Экипо Кроника, Рафаэль Каногар, Жиль Эйло).

По причине того, что практически каждый художник отождествлявший себя с неофигуративным искусством выпускал свой манифест[2], в котором изломал свои взгляды на дальнейшее развитие художественного движения, складывались новые ответвления:

Самым ярким представителем направления является ирландский живописец Фрэнсис Бэкон[4], основной темой работ которого является человеческое тело — искажённое, вытянутое, заключённое в геометрические фигуры, на лишённом предметов фоне.

Среди других неофигуративных художников выделялись: Хорхе Фигеро Акоста, Фернандо Ботеро Ангуло, Якобо Борхес, Хосе Луис Куэвас, Алирио Родригес, Антонио Берни, Освальдо Витери, Хуан Антонио Паломо, Жузеп Мария Субиракс.

Другая фигурация Аргентины

В течение первой половины XX века искусство колеблется между двумя художественными течениями: формацией и абстракцией, которая медленно открывает путь к новому течению под названием «Новая конфигурация» с широким распространением в Латинской Америке и Европе. «После Второй мировой войны в Буэнос-Айресе произошёл взрыв живописи» — так отзывался о том времени художник Эрнесто Дейра[2].

В августе 1961 года аргентинские художники Ромуло Максио, Луис Фелип Ноэ и Эрнесто Дейра организовали и провели выставку «Другая фигурация» в Галерее Пеузера в Буэнос-Айресе, в аннотации к выставке они заявили — «Мы группа художников, которые в нашей выразительной свободе чувствуют необходимость включить свободу изображаемой фигуры». Позже вокруг них сформировалась группа художников «Другая фигурация», которая и стала у истоков неофигуративного искусства Аргентины, просуществовав до 1965 года[2].

Примечания
  1. Simón Marchán Fiz. Del arte objetual al arte de concepto. — Ediciones AKAL, 1986. — 488 с. — ISBN 9788476001059.
  2. Nueva figuración 1961-1965. web.archive.org (18 декабря 2013). Дата обращения: 6 августа 2019.
  3. LA OTRA FIGURACI�N por Adriana Laurenzi. www.generacionabierta.com.ar. Дата обращения: 6 августа 2019.
  4. NEOFIGURACIÓN. Adobe Slate. Дата обращения: 6 августа 2019.

Литература
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.