Нейзидлер, Ганс

Ганс Не́йзидлер, Но́йзидлер (нем. Hans Neusidler, также Neusiedler, Newsidler, Neysidler; ок. 1508—1509, Прессбург, Венгрия[1] — 2 февраля 1563, Нюрнберг) — немецкий лютнист и композитор. Его сыновья Мельхиор Нейзидлер (1531—1590) и Конрад Нейзидлер (1541 — после 1604) были также лютнистами и композиторами.

Ганс Нейзидлер
нем. Hans Neusidler
Дата рождения 1508(1508)
Место рождения Прессбург, Венгрия
Дата смерти 2 февраля 1563(1563-02-02)
Место смерти Нюрнберг, Германия
Страна  Германия
Профессии
исполнитель, композитор
Инструменты лютня
 Медиафайлы на Викискладе

Биография

О музыкальном образовании Нейзидлера сведений не сохранилось. В 1530 г. переехал в Нюрнберг, в том же году там же женился. В 1531 г. получил нюрнбергское гражданство. После смерти жены в 1556 г. женился вторично (вторая жена умерла в 1562 г.). На всём протяжении жизни преподавал игру на лютне (заслужил в Нюрнберге репутацию авторитетного учителя), а также сам конструировал лютни. В 1536—1549 гг. опубликовал 8 сборников лютневой музыки.

Творчество

Один из наиболее значительных композиторов-лютнистов в Германии XVI века, писавший во всех принятых тогда музыкальных жанрах. Обширную часть его лютневого репертуара составляли обработки-интабуляции немецких песен, французских шансон, итальянских мадригалов и пьес танцевального жанра, даже латинских мотетов. С точки зрения техники композиции наследие Нейзидлера также отличается разнообразием — от двухголосных дидактических пьес для начинающих лютнистов до виртуозной музыки с элементами полифонии и (редко) импровизационной «фантазийной» фактуры.

Предисловие Нейзидлера к сборнику 1536 года «Ein newgeordnet künstlich Lautenbuch» — ценное историческое свидетельство методики самостоятельного обучения на лютне.

Der Juden Tanz (1544) Ганса Нейзидлера, факсимиле

Наиболее известное сочинение Нейзидлера — «Еврейский танец» (1544), который Вилли Апель называет «первым образцом музыкальной сатиры»[2]. Комичный эффект создаёт полимодальное противопоставление Cis-лидийского в мелодии и D-квинтоктавы в аккомпанементе[3]. Лютневая табулатура сопровождается примечанием Нейзидлера, касающимся характера музыки:

Еврейский танец, лупить по струнам следует проворно, а иначе он зазвучит худо,

а также содержит подробные рекомендации к исполнению (с использованием скордатуры):

Die Laute muß nämlich gänzlich anders gestimmt werden, so daß sich einer der bemerkenswerten Fälle der scordatura ergibt.

— Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. —
Leipzig, 1981. — S. 87.

Транскрипция этого сочинения опубликована в популярной «Музыкально-исторической антологии» Дейвисона и Апеля[4] и в известной антологии «Denkmäler der Tonkunst in Österreich» (DTÖ)[5].

Среди других часто исполняемых сочинений Нейзидлера — пассамеццо «Welscher Tanz Wascha mesa»[6] и «Уличная песенка» («Gassenhauer», 1536). Последняя легла в основу одноимённой пьесы Карла Орфа и использована в качестве титульной мелодии фильма Тони Скотта (по сценарию Квентина Тарантино) «Настоящая любовь».

Сборники сочинений

Все нижеперечисленные сборники опубликованы в Нюрнберге:

  • Ein newgeordent künstlich Lautenbuch in zwen Theyl getheylt: der erst für die anfahenden Schuler (1536)
  • Der ander Theil des Lautenbuchs: darin sind begriffen vil ausserlesner kunstreycher Stuck von Fantaseyen, Preambeln, Psalmen, und Muteten <…> auff die Lauten dargeben (1536)
  • Ein newes Lautenbüchlein mit vil schonen Liedern (1540)
  • Das erst Buch: ein newes Lautenbüchlein mit vil feiner lieblichen Liedern für die jungen Schuler (1544)
  • Das ander Buch: ein new künstlich Lautten Buch für die anfahenden Schuler (1544)
  • Das dritt Buch: ein new kunstlich Lauten Buch darin vil trefflicher <…> Kunst Stück von Psalmen und Muteten (1544)
  • Das erst Buch: ein newes Lautenbüchlein mit vil feiner lieblichen Liedern, für die jungen Schuler (1547)
  • Das ander Buch: ein new künstlich Lauten Buch erst yetzo von newem gemacht für junge und alte Schüler (1549)

Дискография

Примечания
  1. Ныне — Братислава, Словакия.
  2. Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. — Leipzig, 1981. — S. 84.
  3. О полиладовости этого сочинения написано во многих учебниках гармонии, например, в широко распространённом учебнике Ю. Н. Холопова «Гармония. Практический курс» (М., 2003. — Т. 2. — С. 193). В «Музыкальном словаре» Римана (Polytonalität // Riemann Musiklexikon. Sachteil. 12. Aufl., hrsg. v. H. H. Eggebrecht. — Mainz, 1967. — S. 741.) и в «Гарвардском музыкальном словаре» (Harvard Dictionary of Music. — 2nd ed. revised and enlarged. — Cambridge, Mass. — 1974. — P. 97) этот гармонический феномен истолкован как пример политональности.
  4. Davison A., Apel W. Historical Anthology of Music. — Cambridge, Mass., 1950. — Vol. 1. — P. 108.
  5. DTÖ xviii.2, S.58. Скордатура здесь толкуется несколько в ином, нежели у Апеля, ключе, но полимодальная интерпретация сохраняется.
  6. Буквально «Чужеземный танец», или «Романский танец».

Литература
  • Dorfmüller K. Studien zur Lautenmusik in der ersten Hälfte des 16. Jhs. — Tutzing, 1967.
  • Southard M., Cooper S. A translation of Hans Newsider «Ein newgeordnet küenstlich Lautenbuch» (1536) // Journal of the Lute Society of America. — 1978. — № 11.
  • Apel W. Die Notation der polyphonen Musik. — Leipzig, 1981. — S. 84 ff.
  • Голдобин Д. Ю. Интабуляция вокальной полифонии в инструментальной музыке Возрождения и раннего Барокко: Дисс. … канд. иск. — Московская государственная консерватория, 2009.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.