Моро, Жан-Мишель

Жан-Мишель Моро был сыном парикмахера, сначала хотел посвятить себя живописи, но в конце концов выбрал более доходное ремесло рисовальщика и гравёра. Он стал учеником Луи-Жозефа Ле Лоррена и сопровождал учителя в 1758 году в Санкт-Петербург, где тот по приглашению И. И. Шувалова стал первым директором Императорской Академии художеств. Моро начал преподавать в Академии рисунок, но в следующем году Ле Лоррен умер и Моро вернулся в Париж. Учился гравированию у Жака-Филиппа Леба, работавшего по заказам знаменитого банкира, коллекционера и мецената Пьера Кроза. Вначале Моро занимался репродукционной гравюрой резцом и офортом. В 1785 году путешествовал по Италии. В 1789 году был принят в Королевскую Академию живописи и скульптуры[5].

Из двух тысяч листов графического наследия этого мастера полторы тысячи относятся к книжным иллюстрациям[6]. В 1760-х годах Моро создавал рисунки для гравюр изданий графа де Келюса «Собрание египетских, этрусских, греческих, римских и галльских древностей» (Recueil d’antiquités ègyptiennes, etrusques, grecques, romaines et gauloises, 1752—1767) и «Собрание старинных картин, точно подражающих цветам и линиям» (Recueil des peintures antiques, imitées fidè lement poor les couleurs et pour le trait" (1757), а также рисунки для сборника «Песни» придворного поэта и музыканта Людовика XV Лаборда (1773), сочинений Руссо (1773—1782), собрания сочинений Вольтера (1784—1789), басен Лафонтена (1795), сочинений Мольера (1773—1778), Метаморфозам Овидия (1789), и другим изданиям.

Значение иллюстраций Моро огромно. Историки искусства считают, что посредственные «Песни» Лаборда обязаны своим успехом именно изящным иллюстрациям Моро. К сочинениям Мольера художник выполнил 33 рисунка, на одной из иллюстраций он изобразил себя в образе портретиста. В 1777—1783 годах вышли в свет две сюиты гравюр Моро, которые вошли в историю графики под названием «Памятник костюму» (Monument du costume physique et morale). Это сборник больших офортов, представляющих отдельные сцены из жизни придворного общества с небольшими пояснительными текстами. Сборник по примеру А. Ватто можно отнести к жанру «галантных сцен», а точность в изображении костюмов и деталей обстановки сделали этот сборник важным иконографическим источником для художников-модельеров, театральных декораторов и историков искусства XVIII века. Этот сборник многократно переиздавали, в 1789 году с сопроводительным текстом Ретифа де ла Бретона.

Для Энциклопедии Дидро и Д’Аламбера Моро предоставил граверам рисунки, иллюстрирующие ремесленные процессы. Моро гравировал по картинам Ф. Буше и Ж.-Б.Грёза. В 1770 году сменил Шарля-Николя Кошена Младшего в должности «рисовальщика малых королевских празднеств». Моро создавал оригинальные композиции на темы развлечений Людовика XV и мадам Дюбарри, позднее — Людовика XVI и Марии-Антуанетты. В 1781 году получил официальную должность рисовальщика и гравёра кабинета короля и апартаменты в Лувре. Моро также рисовал с натуры портреты членов королевской семьи углём, мелом и пастелью. По его рисункам работали другие гравёры.

В стиле рисунков и гравюр Жана-Мишеля Моро воплотилось изящество и обаяние стиля рококо. После путешествия в Италию в 1785 году его стиль изменился в сторону неоклассицизма, однако принято считать, что этот период в его творчестве менее удачен. Его рисунки и гравюры стали строже и лаконичнее. Как бы то ни было, Моро остался в истории художником стиля рококо. Он продолжал работать в качестве книжного иллюстратора и в годы революции.

Моро был членом масонской ложи «Девяти сестёр».

В 1793 году Жана-Мишеля Моро назначили членом революционной комиссии по искусству, в 1797 году он стал профессором Парижского центрального училища изящных искусств. При реставрации Бурбонов в 1814 году Моро сохранил своё положение и даже получил должность рисовальщика короля.