Мисс Мэри (фильм, 1918)

«Мисс Мэри» — российский художественный немой фильм режиссёра Бориса Чайковского. Фильм вышел на экраны 23 апреля 1918 года[1][2]. Другое название фильма — «Человек, который убил». Сохранился без надписей[1].

Мисс Мэри
Жанр драма
Режиссёр Борис Чайковский
Автор
сценария		 Борис Чайковский
В главных
ролях		 Зоя Баранцевич
Николай Радин
Войцех Брыдзиньский
Оператор Борис Завелев
Кинокомпания АО «А. Ханжонков и К»
Страна  Россия
Язык Русский
Год 1918
IMDb ID 0009380

История создания

Фильм снимался в Москве в павильоне на Житной улице.

По воспоминаниям кинопредпринимателя Александра Ханжонкова, «для этой картины молодой художник Лев Кулешов, успевший уже выдвинуться среди наших художников, поставил очень эффектные сцены Босфора»[3].

Сюжет

Действие происходит в Константинополе. Во время бала в посольстве маркиз де Севиньи подметил слёзы на глазах Мэри Фальклэнд. После бала начальник тайной полиции Махмед-паша рассказывает своему другу маркизу Севиньи о семейной драме Мэри, которая несчастлива в браке.

Её муж Арчибальд Фальклэнд имеет любовницу леди Эдит. Под eё влиянием он готовит план дискредитации своей жены. Он договаривается с графом Чернувичем, и тот за деньги становится исполнителем этого плана. Граф начинает ухаживать за Мэри, и она соглашается на ночное свидание с ним.

Посетив дом Фальклэндов, маркиз видит, что Мэри переносит грубые выходки как мужа, так и его любовницы. Маркиз становится другом Мэри, а затем признаётся ей в любви. В ответ на признание Мэри убегает.

Однажды маркиз становится невольным свидетелем сцены, когда муж входит в спальню в момент, когда Мэри находится в объятиях графа Чернувича, и требует подписать документ о разводе.

Никем не замеченный маркиз Севиньи решает отомстить за честь обманутой женщины. Через несколько дней сэр Арчибальд был убит.

Когда подозрение на убийство падает на Мэри Фальклэнд, маркиз Севиньи признаётся в своём преступлении Махмед-паше. Тот понимает мотивы его поступка и молча пожимает ему руку. Маркиз уезжает из Константинополя.

В ролях
  • Зоя Баранцевич — Мэри Фальклэнд
  • Николай Радин — Арчибальд Фальклэнд, её муж
  • Нонна Лещинская — Эдит, кузина Арчибальда и его любовница
  • Войцех Брыдзиньский — граф Севиньи
  • Гуго Свобода — граф Станислав Чернувич
  • Эдуард Кульганек — Махмед-паша, начальник тайной полиции

Съёмочная группа

Критика

Критики отмечали, что «картина интересна главным образом работой художника»[4]. Выделялись декорации Льва Кулешова, «интересно решившего задачу перенесения природы в павильон»[5][6].

Обозреватель «Кино-Газеты» (1918) указал, что «режиссёр в течение всей картины как будто чересчур подчинён художнику, и это отражается на общем впечатлении». Он также написал, что «смотрится картина не скучно», в ней в хорошем темпе развит сюжет, «есть интересные положения», «удачно использованы крупные снимки»[7][8].

Киновед И. Н. Гращенкова написала, что «художник Лев Кулешов в ателье построил Стамбул (вокзал, портовые улицы, особняки), проявив чудеса изобретательности и мастерства»[9].

Кинокритик Евгений Громов оценивал фильм следующим образом: «Это вполне заурядная мелодрама с „восточным“ антуражем. Но снята она выразительно, и работа художника в ней интересна»[10]. В кадрах фильма он увидел влияние кинокартин учителя Льва Кулешова Евгения Бауэра: «Вглядываясь сегодня в кадры „Мисс Мэри“, без труда обнаруживаешь внутреннее их сродство с кадрами бауэровских лент: колонны, рельефные, „стереоскопические“ декорации, фактурная бутафория. Оператор с удовольствием обыгрывает огромную медвежью шкуру на полу. Тщательно выстроен некий условно восточный сад с журчащими фонтанами. Нарисованный задник — холмы и горы — тоже заставляет вспомнить о картинах Бауэра»[11].

Однако критик увидел и отличие в оформлении: «Оно, если так можно выразиться, более мужественно по манере исполнения. Это, скорее, графика, а не живопись». «Кадр организован более чётко и просто, не так насыщен бутафорией», — писал Е. Громов о творческой манере Льва Кулешова[11].

Примечания
  1. Великий Кинемо, 2002, с. 447.
  2. Короткий, 2009, с. 394.
  3. Ханжонков, 1937, с. 118.
  4. Короткий, 2009, с. 201.
  5. «Кино-Газета», 1918, № 12, с. 6.
  6. Великий Кинемо, 2002, с. 448.
  7. «Кино-Газета», 1918, № 18, с. 12—13.
  8. Великий Кинемо, 2002, с. 450.
  9. Гращенкова, 2005, с. 142.
  10. Л.В. Кулешов: статьи, материалы, 1979, с. 13.
  11. Громов, 1984, с. 47.

Литература
  • Ханжонков А.А. Первые годы русской кинематографии. — М., Л.: Искусство, 1937. — С. 118. — 172 с.
  • Кинематографическое наследие. Л. В. Кулешов: статьи, материалы / Сост. А. Хохлова. — М.: Искусство, 1979. — С. 13. — 272 с.
  • Громов Е.С. Лев Владимирович Кулешов. — М.: Искусство, 1984. — С. 46—47. — 319 с.
  • Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 447—450. — 568 с.
  • Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов. — М., 2005. — С. 142. — 432 с.
  • Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897-1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 201, 394. — 430 с.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.