Мильдер-Хауптман, Анна

Паулина Анна Мильдер-Хауптман (нем. Pauline Anna Milder-Hauptmann; 13 декабря 1785, Константинополь, Османская империя — 29 мая 1838, Берлин, Германия) — австрийская и немецкая оперная певица (сопрано). Выступала преимущественно в Вене и Берлине. Известна исполнением партий в операх Глюка. Бетховен создал для неё партию Леоноры в своей опере «Фиделио». Шуберт посвятил ей одну из своих опер и несколько песен. К числу поклонников певицы принадлежали Наполеон, Гёте, Гегель и Шеллинг.

Анна Мильдер-Хауптман
нем. Anna Milder-Hauptmann

На портрете фон Шадова (ок. 1818)
Основная информация
Имя при рождении Pauline Anna Milder
Дата рождения 13 декабря 1785(1785-12-13)
Место рождения Константинополь, Османская империя
Дата смерти 29 мая 1838(1838-05-29) (52 года)
Место смерти Берлин, Германия
Похоронена
Страна
Профессии оперная певица
Певческий голос сопрано
 Медиафайлы на Викискладе

Биография

Ранние годы. Вена

Паулина Анна Мильдер родилась в 1785 году в Константинополе[1]. Её отцом был Феликс Мильдер, бывший кондитер родом из Зальцбурга, состоявший на службе у австрийского посла в качестве переводчика[2]. В 1790 году семья переехала в Бухарест, а в 1795, после того как в Румынии началась эпидемия чумы, — в Вену[3]. Впоследствии они поселились в Хюттельдорфе под Веной, где Анна начала учиться музыке под руководством деревенского учителя, который заметил и поддержал её талант[2][4]. Впоследствии на юную певицу обратил внимание импресарио Э. Шиканедер. По его рекомендации она начала брать уроки у Джузеппе Томазелли и Сальери, после чего совершенствовалась у Сигизмунда фон Нойкома и Иоганна Михаэля Фогля[5][1][6][7]. Нойком представил её Гайдну, который, прослушав арию в её исполнении, изумлённо сказал: «Милое дитя, у вас голос с дом величиной!». Несколько позднее Георг Гризингер сравнивал её голос с «чистым металлом»[2][1].

В 1803 году Йозефа Вебер, свояченица Моцарта, устроила для Анны Мильдер ангажемент в венском театре Ан дер Вин[2]. В том же году состоялся её дебют в партии Юноны («Зеркало Аркадии» Зюсмайера)[4][8]. Также в 1803 году она приняла участие в премьерной постановке оперы «Кир» Игнаца Ксавера фон Зайфрида[2]. Затем, с 1807 по 1816 год, Мильдер пела на сцене «Кернтнертор-театра». Голосом певицы восхищались многие композиторы, специально для неё создававшие партии в своих операх[4]. Так, в 1804 году Анну Мильдер заметил Бетховен и написал для неё партию Леоноры в опере «Фиделио», которую певица исполняла как на премьере (1805), так и при исполнении второй (1806) и третьей (1814) редакций оперы[8][2]. Впоследствии он собирался создать для неё ещё одну оперу, но план остался неосуществлённым[2]. Л. Керубини написал для Мильдер оперу «Фаниска» (1806), Йозеф Вайгль — оперу «Сиротский приют» (1809)[8][2]. Одной из лучших партий, спетых ею в Вене, стала Эммелина в зингшпиле Вайгля «Швейцарское семейство»[8].

В 1808 году Мильдер совершила успешное гастрольное турне, по возвращении из которого была назначена ведущей артисткой Венского придворного театра[5][8]. В 1809 году певица выступала в Шёнбрунне перед Наполеоном, который был настолько покорён её голосом, что предложил ей контракт в Париже на очень щедрых условиях[2]. Однако в 1810 году Анна Мильдер вышла замуж за Петера Хауптмана, придворного ювелира, что вынудило её остаться в Вене (впоследствии певица рассталась с мужем)[4][9]. Тем не менее она продолжала гастролировать, в том числе во Франкфурте-на-Майне (1810), Мюнхене (1811), Штутгарте (1811), Дармштадте (1811), Берлине (1812), Мангейме (1814) и Карлсруэ (1815)[2]. В 1812 году Мильдер-Хауптман блестяще исполнила заглавную партию в опере К. В. Глюка «Ифигения в Тавриде»[1]

Вероятно, около 1813 года её пение впервые услышал Франц Шуберт, о котором впоследствии говорил Йозефу фон Шпауну, что оно «пронзило ему сердце». Впоследствии он продолжал столь же высоко отзываться о её мастерстве, утверждая, что никто не поёт лучше, чем она, однако при этом критиковал её трели. Лично Шуберт не был знаком с Мильдер-Хауптман, однако они состояли в переписке[9]. В 1822 году композитор посвятил ей свою оперу «Альфонсо и Эстрелла», а позднее — вторую «Песню Зюлейки» на стихи И. В. Гёте[8][6]. Певица неоднократно исполняла песни Шуберта в концертах, в том числе знаменитую «Форель» и «Лесного царя», чем способствовала их популярности[9].

Берлин. Последующая карьера

В 1815 году певица покинула Вену и вместе со своей сестрой Жанеттой отправилась на гастроли в Прагу и Берлин[2]. В 1816 году она заключила постоянный контракт с придворным оперным театром в Берлине, где пела вплоть до 1829 года[4][6]. В общей сложности за время своего пребывания в Берлине певица приняла участие в 380 постановках[2]. Среди них особо выделяются партии в операх Глюка: вышеупомянутая Ифигения, Альцеста и Армида (одноимённые оперы), Эвридика («Орфей и Эвридика»). Исполнение Мильдер-Хауптман во многом определило успех этих опер в Берлине, а также принесло певице славу выдающегося интерпретатора музыки Глюка[8]. Кроме того, под руководством Гаспаре Спонтини, бывшего в то время музыкальным директором Берлинской оперы, Мильдер-Хауптман разучивала и исполняла партии в его произведениях: Статира («Олимпия», 1821), Намуна («Нурмахаль», 1822), Ирменгарда («Агнес Гогенштауфен», 1829)[8][4]. В 1821 году она стала членом Певческой академии в Берлине. В 1829 году певица приняла участие, в качестве солистки, в исполнении «Страстей по Матфею» Баха под руководством Феликса Мендельсона, состоявшемся на сцене Академии[2][7].

Тогда же, в 1829 году, вероятно, из-за конфликта со Спонтини, Мильдер-Хауптман покинула театр и впоследствии концертировала в Петербурге, Риге, Копенгагене, Стокгольме и различных городах Германии[2][4]. Среди прочих сочинений она исполняла композиции Шуберта, в том числе песню «Пастух на скале», которую он написал для неё в 1828 году и которая стала последним произведением композитора[6][10][3]. Последнее выступление певицы на сцене состоялось в 1836 году в Вене, после которого она попрощалась с публикой[2][4].

После завершения своей музыкальной карьеры Анна Мильдер-Хауптман жила в Вене у своей единственной дочери, а затем в Берлине[2][3]. Там же она умерла 29 мая 1838 года после непродолжительной болезни и была похоронена на кладбище Домфридхоф, принадлежавшем католической Общине святой Ядвиги[2][4].

Отзывы современников

Анна Мильдер в роли Орфея. Ок. 1812

Искусство Анны Мильдер-Хауптман было чрезвычайно ценимо современниками на всём протяжении её карьеры. Уже в 1808 году композитор и музыкальный критик Иоганн Фридрих Рейхардт писал о её исполнении партии Ифигении: «Мне стало так хорошо, когда я услышал „Ифигению“ Глюка в исполнении великолепной Мильдер. <…> Это, несомненно, самый прекрасный, сильный и чистый голос, который я когда-либо слышал в Италии, Германии, Франции и Англии»[2].

Гаспаре Спонтини, пытаясь в 1811 году заполучить певицу для Итальянской оперы в Париже, писал ей: «Слава о вашем таланте дошла до нас, и в Париже ваша репутация не менее велика, чем в Вене. Я и сам имел честь слышать вас, будучи в Австрии два года назад, и никогда человеческий голос не заставлял меня испытывать более сильные чувства, чем то, что я пережил в тот счастливый момент»[2].

Немецкий филолог Густав Фридрих Партай писал о певице в своих воспоминаниях: «Её голос сочетал мягкость, чистоту и силу в такой мере, какой доселе ещё не бывало. <…> К тому же она была прекрасно сложена, как настоящая королева, и обладала природной величественностью, какую можно найти лишь в античных статуях»[2].

К числу поклонников певицы принадлежал Иоганн Вольфганг Гёте. Впервые услышав её 23 августа 1823 года, он писал затем в письме Карлу Фридриху Цельтеру, что одно воспоминание о её пении вызывает у него слёзы[2]. В 1828 году он послал ей экземпляр своей «Ифигении», сопроводив подарок посвящённым певице стихотворением[3].

Пение Мильдер-Хауптман высоко ценил Георг Фридрих Гегель, бывший близким другом певицы. Эта дружба и то явное восхищение, с которым Гегель говорил о певице, даже породили в берлинском обществе слухи о романе между ними[11].

Другой философ, Фридрих Шеллинг, также принадлежал к числу ценителей её искусства[12]. В 1811 году он писал в письме Паулине Готтер: «… недавно мне доставило превеликое наслаждение пение мадам Мильдер из Вены, которая выступила здесь в „Ифигении“ Глюка. Её голос, пожалуй, не имеет себе равных в Германии <…>»[13].

Примечания

  1. Grove Music Online.
  2. Klaus Martin Kopitz.
  3. Großes Sängerlexikon, 2012, p. 3127.
  4. Neue Deutsche Biographie.
  5. A Dictionary of Music and Musicians, 1900, p. 330.
  6. Музыкальная энциклопедия, 1976, стб. 598.
  7. Christian Fastl. Milder, Familie (нем.). Oesterreichisches Musiklexikon online.
  8. Театральная энциклопедия, 1964, стб. 832.
  9. Schubert and His World, 1997, p. 134.
  10. Schubert and His World, 1997, p. 135.
  11. Terry Pinkard. Hegel: A Biography. — Cambridge University Press, 2001. — P. 516.
  12. Alain Olivier. Das Musikkapitel aus Hegels Ästhetikvorlesung von 1826 // / Friedhelm Nicolin, Otto Pöggeler. — Hegel-Studien. — Hamburg: Felix Meiner Verlag, 2000. — P. 14.
  13. Петр Резвых представил сообщение о развитии музыкальных вкусов Ф.В.Й. Шеллинга. ИГИТИ. Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики».

Литература

  • Мильдер-Хауптман, Паулина Анна // Театральная энциклопедия / П. А. Марков. М.: Советская энциклопедия, 1964. — Т. III. — Стб. 832
  • Грищенко С. М. Мильдер-Хауптман, Паулина Анна // Музыкальная энциклопедия / Ю. В. Келдыш. М.: Советская энциклопедия, 1976. — Т. III. — Стб. 598
  • H. P. Clive. Milder-Hauptmann, Anna // Schubert and His World: A Biographical Dictionary. — Clarendon Press,, 1997. — P. 133—135.
  • Karl-Josef Kutsch, Leo Riemens. Milder-Hauptmann, Pauline Anna // Großes Sängerlexikon. — Walter de Gruyter, 2012. — P. 3127—3128.
  • Florence Ashton Marshall. Milder-Hauptmann, Pauline // A Dictionary of Music and Musicians. — Grove, 1900. — P. 330—331.

Ссылки

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.