Метеориты (фильм)

«Звезда упала» — говорят в народе, но с тех времён, как человек срисовал звёздную карту неба, ни одна звезда не пропала с небосклона. «Падающие звёзды» — это крохотные песчинки, сгорающие в атмосфере. Фильм подробно рассказывает о природе появления этих песчинок и о метеоритах, способных достигнуть поверхности Земли. Фильм начинается с реконструкции обнаружения астрономом раздвоения короткопериодической кометы Биелы в 1847 году. Через шесть лет комета появилась вновь, а ещё через шесть лет в 1872 году комета не появилась, но астрономы наблюдали необычайно яркий метеоритный или «звёздный» дождь. В Солнечной системе кроме огромных планет двигаются кометы, собранные из маленьких песчинок. Если комета оказывается близко к планете, планета своим притяжением разрывает комету на потоки, которые двигаются по космическому пространству. Когда Земля проходит через метеорный поток, атмосфера спасает людей от песчинок. Песчинки раскаляются в атмосфере, становятся горячими метеорами и обычно полностью полностью растворяются. Но крупные метеоры — болиды способны достигнуть поверхности Земли. Упавшие с неба камни называются метеоритами. Метеориты оставили свой след в истории: в Мекке есть главная святыня мусульманства — Кааба, внутри которой находится Чёрный камень, который возможно является метеоритом, в Германии метеорит Энсисхейм приковали цепями, чтобы он не улетел обратно, в Америке индейцы клали метеориты умершим, как пропуск на небо. Сейчас метеориты собирают и изучают. Ни в одном из них не было обнаружено новых химических элементов, что свидетельствует о единстве материи во вселенной.

В тексте своего предыдущего фильма «Полярное сияние» Павел Клушанцев использовал фразу: «… тайны полярных сияний разгадал и дал им физическое объяснение норвежский ученый Штермер»[1]. В Москве эту фразу посчитали космополитской, так как она дискредитировала вклад советских учёных в разгадку этого явления. На студии Леннаучфильм из-за этого сильно ухудшилось отношение к Клушанцеву, его даже хотели выгнать со студии. Клушанцева спасло то, что в планах киностудии всегда были картины, в которых требовались комбинированные или технически сложные съёмки. Следующей картиной Павла Клушанцева стали «Метеориты», сценарий к которым написал он сам. В качестве основного технического приёма при съёмках был применён особый «люминесцентный способ съёмки», который оператор А. Лаврентьев подсмотрел у одного фокусника в Москве[1]. Он показывал фокусы с применением особых красок, которые светятся, если на них направить луч ультрафиолетового света. Некоторые источники света, например, ртутные лампы, кроме света видимого, излучают и ультрафиолетовый. Существуют особые черные стекла, пропускающие только ультрафиолетовый свет. Павел Клушанцев: «Если такое стекло поставить перед ртутной лампой, то в комнате будет темно, а предметы окрашенные светящимися красками будут видны. На этом и были основаны „чудеса“, которые показывали в Москве». Кинематографисты заказали чёрные стёкла и люминесцентные краски, найти которые удалось только в Московском институте цветных металлов. Вскоре Клушанцеву и Лаврентьеву удалось создать целый парк осветительных приборов «чёрного света» — ртутных ламп и особых светоприборов. Но чёрные стёкла всё-таки пропускали свет, на сцене этого не было заметно, но камера его улавливала. Чтобы нейтрализовать этот эффект кинематографисты поставили перед объективом жёлтый светофильтр. Но при съёмках возникли и другие проблемы. Оказалось, что краски не создавали нужного свечения. Нужного эффекта можно было достичь только, если сосредоточить свет на небольшой площади. Трудности возникли так же и со съёмками макетов. Требовалось воссоздать не только движение макетов, но и плавное движение камеры. Для всего этого была разработана специальная система механизмов, методов и приёмов. Съёмочная камера всегда стояла на малом операторском кране. Кран закреплялся на деревянных «санках», которые могли двигаться по деревянным рельсам с бортиками. При покадровой съёмке, движение «санок» на каждый кадр измерялось миллиметрами. Чтобы двигать эту тяжёлую конструкцию с нужной точностью и без толчков и рывков, по бортам рельсов были сделаны вырезы, куда закладывалась перекладина. Между ней и «санками» горизонтально закладывался автомобильный домкрат. Для каждого кадра ручка вращалась на заранее просчитанную долю оборота, и вся конструкция двигалась вперёд. Для съёмок макета были разработаны два варианта движения: вращательные для планет и прямолинейное для туманности. Вращательное движение достигалось помощью установки макета на механическую «карусель». Туманность подвешивалась на нити к потолку цеха и оттягивалась с помощью лебёдки с мотором и двумя валами. Валы вращались с разной скоростью и тянули несколько нитей с разной скоростью, что обеспечивало плавное движение вперёд.

• Диплом на 9-м Международном кинофестивале в Венеции, 1948 г.

В «Метеоритах» Павла Клущшанцева в кадре были видны не только реальные метеориты из музеев, но и комбинированные съемки, поражавшие воображение зрителей тех лет — кометы, планеты Солнечной системы, сцены падения метеоритов.

Клушанцев вновь блестяще справился с труднейшими техническими задачами. В этом фильме он вместе со своим помощником А. Лаврентьевым впервые применил разработанный ими метод «Люминесцентной съёмки», который впоследствии широко использовался на всех его фильмах космического цикла. Фильм «Метеориты» восхищал зрителей правдоподобностью показа Солнечной системы, движением планет по орбитам и полным ощущением объёма небесных тел. Пролетающие на экране метеориты вообще поражали воображение.

— Валерий Суслов[2]

После успеха картины «Метеориты», которая не только прекрасно была принята в Москве, но и получила диплом на международном фестивале в Венеции, в Москве поняли, что можно включать в план и картины на астрономические темы.[1] Это позволило Павлу Клушанцеву в дальнейшем создать такие картины, как Вселенная и Дорога к звёздам.

Клушанцев П. В. В стороне от больших дорог.— М.: Издательство Сеанс, 2015. — С. 106—116.— ISBN 978-5-905669-10-1.

• Биографическая статья о Павле Клушанцеве