Марин, Эдвин Л.

Эдвин Л. Марин родился 21 февраля 1899 года в Джерси-Сити, Нью-Джерси, США[1]. В 1919 году во время учёбы в Пенсильванском университете Марин впервые попал в кино в качестве ассистента режиссёра на студию Paramount-Famous Players Studio на Лонг-Айленде[2][3].

В 1926 году Марин переехал в Голливуд, где до 1932 года работал ассистентом режиссёра на студиях «бедного ряда» First National и Tiffany Studios[1]. В 1930—1931 годах Марин был также ассистентом режиссёра на фильмах студий Fox Corporation и Paramount[4].

В 1932 году Марин стал режиссёром, поставив на Tiffany Studios множество увлекательных детективов, среди которых криминальная комедия с Белой Лугоши «Поцелуй смерти» (1932) и триллер о Шерлоке Холмсе «Шерлок Холмс: Занятия в алом» (1933) с Реджинальом Оуэном в роли знаменитого сыщика[3][1]. 1934 году он поставил на студии Universal Pictures детективы "Бомбейская почта» (1934) с Эдмундом Лоу и «Дело Кросби» (1934) с Онслоу Стивенсом[2], а также на студии Metro-Goldwyn-Mayer мелодрамы «Секвойя» (1934) с Джин Паркер и «Парижская интерлюдия» (1934) с Отто Крюгером и Робертом Янгом[4].

Джеймс Стюарт и Венди Барри в фильме «Скорость» (1936)

С 1934 по 1941 год Марин работал по контракту на студии MGM[5]. В 1935—1936 годах он поставил в подразделении фильмов категории В два фильма о частном детективе-любителе Фило Вэнсе «Дело об убийстве в казино» (1935) с Полом Лукасом и «Дело об убийстве в саду» (1936) с Эдмундом Лоу, а также детектив «Убийство в полночь» (1936) с участием Честера Морриса. Кроме того, вскоре вышли такие картины Марина, как- романтический экшн «Скорость» (1936) с Джеймсом Стюартоми, криминальная мелодрама «Заклятый враг» (1936) с Честером Моррисом и комедия «Поженились до завтрака» (1937) с Робертом Янгом[4][3]. В итоге Марину удалось подняться по голливудской лестнице, и в 1938 году MGM доверила ему престижную постановку сказочной истории «Рождественский гимн» (1938) по Чарльзу Диккенсу с Реджинальдом Оуэном, заменившим в роли мистера Скруджа заболевшего Лайонела Бэрримора[3]. Картина стала хитом как у критики, так и в финансовом плане[1].

В общей сложности Марин поставил шесть фильмов с участием актёра Реджинальда Оуэна. Помимо уже упоминавшихся «Шерлок Холмс: Занятия в алом» (1933) и «Рождественский гимн» (1938)[1] они работали вместе над фильмами «Все поют» (1938), «Быстрый и свободный» (1939), «Флориан» (1940) и «Тарарам» (1940)[6].

Линн Карвер и Аллан Джонс в фильме «Все поют» (1938)

В 1938 году у Марина помимо музыкальной комедии «Все поют» (1938) с Алланом Джонсом и Джуди Гарланд в главных ролях вышла также семейная комедия «Послушай, дорогая» (1938), в которой сыграли Фредди Батоломью, Гарланд, Мэри Астор и Уолтер Пиджон[4]. Лента «Быстрый и свободный» (1939) была достаточно успешной криминальной комедией с Робертом Монтгомери и Розалинд Расселл в главных ролях, а «Флориан» (1940) — мелодрамой о жеребце с Робертом Янгом в главной роли[4].

В период c 1939 по 1941 год Марин поставил цикл из четырёх комедийных мелодрам о простой девушке по имени Мейзи, которая оказывается в различных жизненных ситуациях — «Мейзи» (1939), «Мейзи и Золотая лихорадка» (1940), «Мейзи была леди» (1941) и «Мейзи и ринг» (1941). Благодаря популярности этих фильмов у зрителей заглавная роль Мейзи сделала актрису Энн Сотерн звездой[4].

Начиная с 1941 года, Марин работал как фрилансер на студиях Universal и RKO Pictures[3]. Поставленный на студии Universal, слегка ироничный фантастический фильм «Агент-невидимка» (1942) рассказывал о внуке Человека-невидимки, который использует формулу своего деда, чтобы незаметно вести шпионскую деятельность в нацистской Германии. В роли врагов в фильме снялись такие известные актёры, как Питер Лорре и Седрик Хардвик[7]. В 1942 году Марин также поставил на студии Эдварда Смолла достаточно успешную романтическую комедию с Ширли Темпл «Мисс Энни Руни» (1942), а также криминальную мелодраму с Брайаном Донлеви «Человек в темноте» (1942)[4].

Джон Уэйн и Элла Рейнс в трейлере фильма «В седле» (1944)

В дальнейшем, как отмечает Эриксон, «Марин преуспел в постановке быстрых вестернов, первым и лучшим среди которых» был «В седле» (1944) с Джоном Уэйном в главной роли, который вышел на студии RKO Radio Pictures[3]. Как написал о фильме в «Нью-Йорк таймс» кинокритик Томас Прайор, «мистеру Уэйну приходится продираться через каждый дюйм этого фильма, сражаясь с крутыми бандитами, продажным судьёй, бесконечными конокрадами и владельцем ранчо, который любит пострелять. Даже Элла Рейнс посылает несколько пуль, просвистевших в опасной близости от головы нашего героя … Попав в серьёзные неприятности, мистер Уэйн за восемьдесят семь шумных минут одолевает своих противников, находит убийцу своего кузена и получает мисс Рейнс, которая мурлычет в его объятиях. Воспринимайте фильм таким какой он есть — как зажигательный старомодный вестерн, и всё будет в порядке»[8].

После выхода этой картины, в ноябре 1944 года Марин подписал двухлетний контракт с RKO Pictures на постановку двух фильмов в год. Его первым фильмом стал фильм нуар «Джонни Эйнджел» (1945) с Джорджем Рафтом в главной роли, «который стал хитом»[9]. Фильм рассказывает историю морского капитана из Нового Орлеана Джонни Эйнджела (Джордж Рафт), который расследует сначала исчезновение, а затем и убийство своего отца-капитана и всей его команды, раскрывая группу преступников, похитивших с корабля отца золотые слитки на сумму пять миллионов долларов[10]. После выхода картины журнал Variety назвал её «очередным вкладом в, видимо, бесконечную серию произведений о морских интригах с убийством и чувственной страстью». По мнению журнала, «фильм медленный и тяжёлый, с плохим сюжетным развитием», а его актёры «как будто сбежали из гастрольной труппы, которая ставит морские истории Джека Лондона или что-то из Хэмингуэя»[11]. Современные критики оценивают картины в основном позитивно. Так, по мнению современного кинокритика Спесера Селби это «стильный фильм, который силён своим настроением и атмосферой»[12], а Дэвид Хоган охарактеризовал картину как «небольшой, но небезынтересный нуаровый детектив». Хоган также отметил, что «квалифицированный режиссёр Марин удачно сработался с Рафтом, негибким, но захватывающим актёром, который специализировался на прямолинейной мелодраме и редко работал в нуаре»[13]. По мнению журнала TimeOut, в «действительно очень нуаровом мире этого фильма… пасторальная идиллия попахивает клаустрофобией и безумием,… мужчины борются с вздымающимися тенями своих отцов, женщины опасно загадочны, а доки Нового Орлеана сияют в рассеянном свете единственного уличного фонаря»[14]. Деннис Шварц подчёркивает, что в фильме рассказывается «знакомая нуаровая история о мести за убийство любимого человека, о роковой женщине, толкающей мужчину на преступные поступки, и о двух мужчинах, ведущих борьбу на фоне гигантских теней своих отцов». Шварц обращает внимание на то, что «Рафт придаёт истории необходимую энергию», а Марин ставит фильм в быстром темпе, усиливая его с помощью «искусного применения нуаровых приёмов». И хотя, по мнению критика, фильму не «хватает неожиданности», тем не менее, «он оказался достаточно хорош, чтобы стать кассовым хитом»[15]. Хотя студия RKO Pictures рассматривала этот фильм как работу второго порядка, он, по словам Эриксона, «неожиданно стал хитом, принеся прибыль в 1,192,000 долларов»[10].

Год спустя вышел второй совместный фильм нуар Марина и Рафта «Ноктюрн» (1946), в котором актёр сыграл детектива полиции, который, игнорируя указания руководства, ведёт собственное расследование убийства популярного композитора и сердцееда, выходя на нескольких подозреваемых, в одну из которых (Линн Бари) в итоге влюбляется. После выхода картины журнал Variety дал ей высокую оценку, написав, что «это детективный триллер с жёсткой атмосферой, множеством экшна и саспенса, которые обеспечивает режиссура Марина». Хотя, по мнению автора рецензии, «существует некоторая неясность относительно того, как увязаны между собой все нити повествования, однако это, по всей видимости, вызвано сокращениями в связи с необходимостью уложить фильм в сжатые 86 минут времени»[16]. Современный историк кино Фрэнк Миллер подчёркивает, что фильм «добился неожиданного успеха, заработав более полумиллиона долларов во время первого выхода на экраны», что было достигнуто «благодаря атмосферной и мрачной режиссуре, мастерству продюсера и группе крепких актёров категории В»[17]. Адам Брегман назвал картину «быстрым, забавным, но местами клишированным нуаром»[18], а Спенсер Селби охарактеризовал его как «интересный и острый фильм поиска правды главным героем, сочетающий в себе характерные для нуара условности и образы»[19]. По мнению Хогана, это «недооценённый фильм Марина», в котором «поглощенность героя женским образом, конечно, взята прямо из „Лоры“»[20].

Как отмечает Эриксон, «Марин был одним из немногих режиссёров, которых пережил три картины с взрывоопасным Джорджем Рафтом»[3]. В действительности, Марин и Рафт сделали вместе шесть картин, Помимо «Джонни Эйнджела» и «Ноктюрна» это также фильмы «Мистер Эйс» (1946), «Рождественский сочельник» (1947), «Интрига» (1947) и «Уличная гонка» (1948)[21].

В мелодраме «Мистер Эйс» (1946) Рафт играет гангстера, который влюбляется в богатую конгрессвумен (Сильвия Сидни), после чего исправляется и помогает ей выиграть губернаторские выборы. В комедии «Рождественский сочельник» (1947) Рафт сыграл одного из трёх непутёвых сыновей, который претендует на наследство своей приёмной матери (Энн Хардинг). В фильме сыграли также такие известные актёры, как Джордж Брент, Рэндольф Скотт и Джоан Блонделл. В криминальной мелодраме «Интрига» (1947) Рафт сыграл уволенного со службы в ВВС пилота, который в Шанхае становится генгстером. Однако из любви к социальному работнику (Хелена Картер) разоблачает босса всей криминальной сети (Джун Хэвок) и раздаёт контрабандные товары нуждающимся[4].

Фильм «Уличная гонка» (1948) рассказывает о Дэне Гэннине (Джордж Рафт), владельце подпольной букмекерской сети в Сан-Франциско, который решает жениться на красавице Робби (Мэрилин Максвелл) и уйти из бизнеса. Однако, когда гангстеры с Восточного побережья убивают его коллегу и друга и попытаются забрать его бизнес, Дэн, несмотря на предупреждение своего друга, лейтенанта полиции Барни Рэнсона (Уильям Бендикс), вступает с ними в смертельную схватку. После выхода фильма на экраны кинообозреватель «Нью-Йорк Таймс» Томас Прайор назвал его «стандартной мелодрамой», в которой «Рафт играет стандартного крупного букмекера, которому угрожают стандартные рэкетиры». По мнению критика, «всё в этом унылом упражнении в насилии шаблонно, удручающе незрело и скучно». Как отмечает Прайор, «даже несмотря на профессионализм в постановке картины, вся энергия полностью растрачивается впустую на низкопробную рутинную историю»[22]. По мнению современного историка кино Майкла Кини, несмотря на хорошую игру Рафта и Бендикса, «это лишь чуть более чем средний криминальный нуар с несколькими хорошими сценами драк, вставленными для поддержания интереса к картине»[23]. Андреа Пассафиуме отмечает, что эта «жёсткая криминальная драма типична для посредственных криминальных драм, которые Рафт делал в конце 1940-х годов и позднее, однако в ней всё-таки есть несколько интересных моментов»[24]. Кинообозреватель Пол Мэвис полагает, что «это, конечно, не нуар высшего класса. Фильм содержит все внешние требования, необходимые для стильного маленького нуара». Фильм «движется достаточно достойно с несколькими энергичными репликами и жестокими сценами, что обеспечивает ему определённый интерес вплоть до предсказуемого финала». Как указывает критик, «Марин делает всё довольно просто и прямо на протяжении всего фильма, при этом придерживая некоторые интересные моменты для ключевых сцен»[25].

Кадр из трейлера фильма «Город Эбилин» (1946)

В 1946 году Марина впервые снял звезду вестернов Рэндольфа Скотта в вестерне «Город Эйбилен» (1946), где были заняты также такие престижные актёры, как Энн Дворак, Эдгар Бьюканен и Ронда Флеминг. А начиная с 1949 года, и вплоть до своей смерти в 1951 году Марин главным образом ставил вестерны со Скоттом, которые хорошо принимала как публика, так и критики[3][1]. В частности, Марин и Скотт сделали вместе фильмы «Канадиан Пасифик» (1949), где партнёршей Скотта была Джейн Уаймен, «Сражающийся человек равнин» (1949) с Биллом Уильямсом, «Кольт сорок пятого калибра» (1950) с Рут Роман и Закари Скоттом, «Тропа Карибу» (1950), «Форт Уорт» (1951) с Дэвидом Брайаном, Филлис Такстер и Хеленой Картер, а также «Шугарфут» (1951) с Адель Джергенс и Рэймондом Мэсси. Два последних фильма вышли на экран уже после смерти режиссёра[4].

С 1940 года вплоть до своей смерти в 1951 году Марин был женат на актрисе Энн Моррисс, у пары было трое детей — Деннис Энтони, Риз Эндрю и Рэнди Александра[2].

Эдвин Л. Марин умер 2 мая 1951 года в больнице Лос-Анджелеса после трёхнедельной болезни в возрасте 52 лет[1][9].

• 1930 — Женщины повсюду / Women Everywhere — помощник режиссёра
• 1931 — Девушки требуют возбуждения / Girls Demand Excitement — помощник режиссёра (в титрах не указан)
• 1932 — Сломанное крыло / The Broken Wing — помощник режиссёра (в титрах не указан)
• 1932 — Последняя миля / The Last Mile — помощник режиссёра (в титрах не указан)
• 1932 — Неискренние лица / False Faces- помощник режиссёра (в титрах не указан)
• 1932 — Поцелуй смерти / The Death Kiss — режиссёр
• 1933 — Мститель / The Avenger — режиссёр
• 1933 — Шерлок Холмс: Занятия в алом / A Study in Scarlet- режиссёр
• 1933 — Возлюбленная из Сигма Чи / The Sweetheart of Sigma Chi- режиссёр
• 1934 — Романы джентльмена / Affairs of a Gentleman- режиссёр
• 1934 — Бомбейская почта / Bombay Mail- режиссёр
• 1934 — Дело Кросби / The Crosby Case- режиссёр
• 1934 — Парижская интерлюдия / Paris Interlude- режиссёр
• 1934 — Секвойя / Sequoia- режиссёр
• 1935 — Дело об убийстве в казино / The Casino Murder Case — режиссёр
• 1935 — Погоня / Pursuit — режиссёр
• 1936 — Всеамериканский болван / All American Chump — режиссёр
• 1936 — Дело об убийстве в саду / The Garden Murder Case — режиссёр
• 1936 — Я бы отдал свою жизнь / I’d Give My Life — режиссёр
• 1936 — Убийство в полночь / Moonlight Murder — режиссёр
• 1936 — Скорость / Speed — режиссёр
• 1936 — Заклятый враг / Sworn Enemy — режиссёр
• 1937 — Человек из народа / Man of the People — режиссёр
• 1937 — Женаты до завтрака / Married Before Breakfast — режиссёр
• 1938 — Чеканщик / The Chaser — режиссёр
• 1938 — Рождественский гимн / A Christmas Carol — режиссёр
• 1938 — Поют все / Everybody Sing — режиссёр
• 1938 — Держи этот поцелуй / Hold That Kiss — режиссёр
• 1938 — Послушай, дорогая / Listen, Darling — режиссёр
• 1938 -Разговор у камина с Лайонелом Бэрримором / A Fireside Chat with Lionel Barrymore — режиссёр (Короткометражный фильм)
• 1939 — Быстрый и свободный / Fast and Loose — режиссёр
• 1939 — Генри едет в Аризону / Henry Goes Arizona — режиссёр
• 1939 — Мэйзи / Maisie — режиссёр
• 1939 — Адвокат из общества / Society Lawyer — режиссёр
• 1940 — Флориан / Florian — режиссёр
• 1940 — Мэйзи и Золотая лихорадка / Gold Rush Maisie — режиссёр
• 1940 — Тарарам / Hullabaloo — режиссёр
• 1941 — Мэйзи была леди / Maisie Was a Lady — режиссёр
• 1941 — Парижский запрос / Paris Calling — режиссёр
• 1941 — Мэйзи на ринге / Ringside Maisie — режиссёр
• 1942 — Джентльмен ночью / A Gentleman After Dark — режиссёр
• 1942 — Агент-невидимка / Invisible Agent — режиссёр
• 1942 — Мисс Анни Руни / Miss Annie Rooney — режиссёр
• 1943 — Два билета в Лондон / Two Tickets to London — режиссёр, продюсер
• 1944 — Шоу-бизнес / Show Business — режиссёр
• 1944 — В седле / Tall in the Saddle — режиссёр
• 1945 — Джонни Эйнджел / Johnny Angel — режиссёр
• 1945 — Город Эйбилен / Abilene Town — режиссёр
• 1946 — Леди Удача / Lady Luck — режиссёр
• 1946 — Мистер Эйс / Mr. Ace — режиссёр
• 1946 — Ноктюрн / Nocturne — режиссёр
• 1946 — Молодая вдова / Young Widow — режиссёр
• 1947 — Рождественский сочельник / Christmas Eve — режиссёр
• 1947 — Интрига / Intrigue — режиссёр
• 1948 — Уличная гонка / Race Street — режиссёр
• 1949 — Канадиан Пасифик / Canadian Pacific — режиссёр
• 1949 — Сражающийся человек с равнины / Fighting Man of the Plains — режиссёр
• 1949 — Братья Йонгеры / The Younger Brothers — режиссёр
• 1950 — Тропа Карибу / The Cariboo Trail — режиссёр
• 1950 — Кольт сорок пятого калибра / Colt .45 — режиссёр
• 1951 — Форт Уорт / Fort Worth — режиссёр
• 1951 — Перевал Ратон(/ Raton Pass — режиссёр
• 1951 — Шугарфут / Sugarfoot — режиссёр

• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir. — Jefferson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. — ISBN 978-0-7864-0478-0.
• David J. Hogan. Film Noir FAQ: All That’s Left to Know About Hollywood’s Golden Age of Dames, Detectives, and Danger. — Milwaukee, WI: Hal Leonard Corporation, 2013. — ISBN 978-1-4803-4305-4.
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959. — Jefferson, North Carolina, and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. — ISBN 978-0-7864-1547-2.

• Эдвин Л. Марин на сайте Turner Classic Movies