Маре, Ханс фон

Родился в семье чиновника, выходец из старинного дворянского рода. Художественное образование получил в Мюнхене, после чего по поручению графа Адольфа Фридриха фон Шака в 1864 году отправляется в Рим, где занимается копированием знаменитых полотен для галереи Шака. Часто материально нуждался, однако знакомство в 1866 году с литератором и теоретиком искусства Конрадом Фидлером, ставшим меценатом художника, позволило фон Маре выправить своё финансовое положение и совершить путешествие по Франции, Голландии и Испании. В 1873—74 годах Маре получает свой единственный официальный заказ и создаёт фрески для строящейся Зоологической станции Неаполя.

Геспериды. Триптих. 1884-1887. Дерево, масло. Мюнхен, Новая Пинакотека

С 1865 года Х. фон Маре жил и работал в Италии. Вместе с К. Фидлером и А. фон Гильдебрандом был основателем «Римского кружка», деятельность которого в Италии имела важное значение для теории и практики изобразительного искусства рубежа XIX—XX веков.

Приехав в Италию, Маре был поражен «особенным чувством формы», присущим итальянским художникам. У них он учился ясности и конструктивности композиции. Главной темой творчества Ханса фон Маре является человек, живущий в гармонии с природой. Найти идеальное соотношение между формой и пространством, как это делали древние греки, а затем художники итальянского Возрождения, было одной из главных задач в его работе над композицией. В произведениях Маре будто оживают рельефы древнегреческих метоп и надгробий. Картины Маре отличаются конструктивностью композиции и ясностью формообразования[1]. Теоретиками «римского кружка» считались К. Фидлер и А. фон Гильдебранд, но последний в 1909 году вспоминал, что все основные идеи исходили от Маре, старшего в их группе. «Всё самое важное, — писал Гильдебранд, — Маре нашёл во взаимоотношениях картины (Bildkonstellation). Предметы природы должны быть сопоставлены одни с другими так, чтобы уже в их расположении заключались все условия для сильнейшего выявления формального и красочного бытия... Картины его всегда взаимоотношения, всегда новые результаты его проникновения в тайны художественного строения... Перекрещивания, контрастирование величин, обобщение планов и направлений использованы так мудро и с таким проникновением в важность силы иллюзии, что в картине ничто не остаётся незначительным и без коренного влияния на общее»[2].

Слава к художнику пришла посмертно. Наиболее известные из его работ — триптихи, созданные в последнее десятилетие жизни (напр. «Свадьба», 1884/85—1887, Мюнхен, Новая пинакотека) — послужили после 1900 года исходным пунктом в творчестве целого поколения молодых немецких художников.

• Власов В. Г. Маре Ханс фон // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптупа : словарь : в 3 т. / В. Г. Власов. — СПб. : Кольна, 1997. — Т. 3 : Словарь имён : М—Я. — С. 23, 25. — 655 с., [8] л. ил. — ISBN 5-88737-010-6.
• Власов В. Г. «Римский кружок» // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VIII, 2008. — С. 179—180
• Камчатова А. В., Котломанов А. О., Кроллау Н. Е. Германия. Англия. XV–XIX века : биографический словарь / А. В. Камчатова, А. О. Котломанов, Н. Е. Кроллау. — СПб : Азбука-Классика, 2008. — С. 37, 38, 39, 138–141. — 480 с. — (Художники Западной Европы). — ISBN 978-5-91181-907-1.
• Маре Ханс (Ханс Рейн­хард) фон / А. М. Муратов // Маниковский — Меотида. — М. : Большая российская энциклопедия, 2012. — С. 97. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 19). — ISBN 978-5-85270-353-8.
• Чечот И. Д. Творчество Ганса фон Маре // Проблемы изобразительного искусства XIX столетия. Л.: Изд-во ЛГУ, 1990. С. 227.
• Werner Broer u.a. Epochen der Kunst.Bd.4.19 Jahrhundert.Vom Klassizismus zu den Wegbereitern der Moderne.München-Wien, 1997.