Майер, Бернхард

Бернхард Ма́йер (нем. Bernhard Meier; 15 декабря 1923, Фрайбург — 30 октября 1993, Тюбинген) — немецкий музыковед. Основная сфера научных интересов — музыка и музыкальная теория XVI—XVII веков, прежде всего учение о ладах и проблемы позднеренессансной гармонии, а также musica reservata. Подготовил к изданию сочинения Чиприано де Роре, Луки Маренцио и других.

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Майер.
Бернхард Майер
нем. Bernhard Meier
Дата рождения 15 декабря 1923(1923-12-15)[1]
Место рождения
Дата смерти 30 октября 1993(1993-10-30)[1] (69 лет)
Место смерти
Страна
Род деятельности
музыковед

Биографическая справка

Б. Майер получил образование во Фрайбургском университете, где изучал музыковедение (у Г.Ценка и В.Гурлитта) и филологию. Там же в 1952 защитил диссертацию о мессах Обрехта. В 1955–86 преподавал (с 1970 — профессор) в Тюбингенском университете. В 1963 хабилитирован по совокупности научных трудов.

Научная деятельность

Центральное место в не слишком объёмном наследии Майера занимают две книги: «Лады классической вокальной полифонии» (Die Tonarten der klassischen Vokalpolyphonie; Утрехт, 1974) и «Старинные лады, представленные в инструментальной музыке XVI—XVII веков» (Alte Tonarten, dargestellt an der Instrumentalmusik des 16. und 17. Jahrhunderts; Кассель, 1992). Проблема многоголосных ладов в музыке XVI и XVII веков (одна из наиболее дискуссионных в музыковедении XX века) рассматривается Майером через призму аутентичной теории (то есть, ренессансных и раннебарочных трактатов). По мнению ученого, номенклатура ладов (двенадцатиладовой системы Глареана), кочевавшая из одного источника в другой, имела реальное воплощение в творчестве мастеров, а не являлась только «данью традиции». Для композиции этой эпохи сохраняют актуальность не только разграничение автентического и плагального лада (наглядно выражающееся в комбинации ключей вокальных партий), но и одноголосные мнемонические формулы григорианского хорала. По Майеру, мелодическое содержание голосов музыкальной ткани обусловлено монодической формулой того лада, в котором написано произведение. Разнообразные отклонения от нормы (например, нехарактерные для того или иного лада каденции — clausulae peregrinae, смешение ладов — commixtio tonorum) трактуются Майером как средства музыкального истолкования текста; об этом говорит уже название второй части книги 1974 года — «Лады как средство истолкования слова» (Die Modi als Mittel der Wortausdeutung).

Рецепция

Учение Майера о ладах вызвало существенный резонанс в западной Европе и США. Главным оппонентом Б. Майера был Карл Дальхауз. Последний являлся сторонником «объединённого плагально-автентического лада» (Gesamtmodus) и считал, что диспозиция голосов не может быть достаточным критерием для различения двух разновидностей лада[2]. Гарольд Пауэрс взял за основу своей концепции теорию Майера, сильно модифицировав её. В России частичное влияние Майера очевидно в масштабной статье Ю.Н.Холопова «Рекомендации к определению лада в старинной музыке» (1999)[3]. Адаптируя теорию Майера к русскому словоупотреблению, Холопов предложил удобный термин «парная диспозиция»[4].

Основные труды

Книги
  • Die Tonarten der klassischen Vokalpolyphonie (Utrecht, 1974; англ. перевод, 1988)
  • Alte Tonarten, dargestellt an der Instrumentalmusik des 16. und 17. Jahrhunderts (Kassel, 1992)

Статьи
  • Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts (1952)
  • The Musica Reservata of Adrianus Petit Coclico and its Relationship to Josquin (1956)
  • Bemerkungen zu Lechners “Motectae Sacrae” von 1575 (1957)
  • Reservata-Probleme: ein Bericht (1958)
  • Heinrich Loriti Glareanus als Musiktheoretiker (1960)
  • Wortausdeutung und Tonalität bei Orlando di Lasso (1963)
  • Modale Korrektur und Wortausdeutung im Choral der Editio Medicaea (1969)
  • Staatskompositionen von Cyprian de Rore (1969)
  • Zur Musikhistoriographie des 19. Jahrhunderts (1969)
  • Die Modi der Toccaten Claudio Merulos (Rom 1598 und 1604) (1977)
  • Zur Modalität der »ad aequales« disponierten Werke klassischen Vokalpolyphonie // Festschrift G. von Dadelsen, hrsg. von T. Kohlhase / V. Scherliess. Neuhausen-Stuttgart, 1978, S. 230-239.
  • Zum Gebrauch der Modi bei Marenzio: Tradition und Neuerung (1981)
  • Die “Octo Beatitudines” in der Vertonung von Adrian Willaert und Orlando di Lasso (1983)
  • Zur Tonart der Concertato-Motetten in Monteverdis "Marienvesper" (1986)
  • Rhetorical Aspects of the Renaissance Modes (1990)
  • Auf der Grenze von modalem und dur-moll-tonalem System (1992)

Издания

В серии Corpus Mensurabilis Musicae(CMM):

  • vii: Jacques Barbireau: Opera omnia (1954–7)
  • xiv: Cipriano de Rore: Opera omnia (1959–7)
  • iv–vi: Luca Marenzio: Opera omnia (1978–83)

Примечания
  1. Meier Bernhard // код VIAF
  2. См. рецензию Дальхауза на «Лады классической вокальной полифонии» в: Die Musikforschung, 29 Jahrg., H. 3 (Juli/September 1976), S. 354-356.
  3. В сб.: Холопов Ю.Н. О принципах композиции старинной музыки. Москва, 2015, с.219-259.
  4. Там же, с.241.

Литература
  • Г.И. Лыжов. Теоретические проблемы мотетной композиции второй половины XVI века. Дисс. канд. иск. М., 2003.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.