Лоуренс, Марк (актёр)

Марк Лоуренс (имя при рождении — Макс Голдсмит) родился в Нью-Йорке 17 февраля 1910 года в еврейской семье выходцев из Польши и России, его дядя был заметной фигурой театра на идиш в Нью-Йорке.

Лоуренс играл в школьных пьесах, затем поступил в Сити-колледж Нью-Йоркского университета, где специализировался на английской литературе[1][6]. Лоуренс ушёл из колледжа, после того (как и ещё одного новичка, Джона Гарфилда) взяли в качестве учеников в известную репертуарную труппу Эвы Ле Галлиенн[1][2][6]. Они вместе сыграли в нескольких спектаклях в труппе Ле Галлиенн и в сильно политизированной Театральной труппе Нью-Йорка[1].

После распада труппы Ле Галлиенн в 1932 году Лоренса отправился в Лос-Анджелес, где начал играть небольшие роли в кино. Он дебютировал на экране (без указания в титрах) в качестве сокамерника главного героя в комедии «Если бы у меня был миллион» (1932)[4]. За этой работой последовали небольшие роли (часто без упоминания его имени в титрах) в таких фильмах, как «Белая женщина» (1933) Фрэнка Капры, «Корабль-казино» (1933) с Кэри Грантом и других, создавшие ему имя удачного исполнителя ролей злодеев. В 1936 году босс студии «Коламбиа» Гарри Кон заключил с ним контракт. По словам самого Лоуренса, «по-моему, Гарри любил меня, потому что он любил гангстеров»[6].

В дальнейшем Лоуренс поработал на всех основных студиях (хотя чаще всего он работал на «Коламбиа»), сыграв только в одном 1937 году в 11 фильмах[4]. В криминальной драме «Доктор Сократес» (1935) студии «Уорнер» он сыграл члена гангстерской группировки, с которой сталкивается врач в исполнении Пола Муни[4]. На студии «Коламбиа» он сыграл роль гангстера в криминальной мелодраме «Час финала» (1936) и в трёх ранних фильмах с участием будущей кинозвезды Риты Хейворт — драме «Преступники эфира» (1937), детективе «Тень» (1937) и криминальной мелодраме «Кто убил Гейл Престон?» (1938)[7]. Переданный в аренду «Уорнер бразерс», Лоуренс сыграл в нуаровой тюремной драме «Сан-Квентин» (1937) с Хамфри Богартом в главной роли[7]. В 1939 году Лоуренс исполнил роль мафиози в криминальной судебной драме «Я — это закон» (1939) с Эдвардом Г. Робинсоном в роли противостоящего ему общественного обвинителя[4] и в нуаровой драме «Невидимые полосы» (1939) с участием Джорджа Рафта и Хамфри Богарта. В 1940 году он запоминающееся исполнил гангстера, вступающего в стычку с главным героем в исполнении Тайрона Пауэра в нуаровой драме студии «Двадцатый век Фокс» «Джонни Аполлон» (1940)[6]. В 1941 году Лоуренс сыграл на студии «Юнивёрсал» в комедийном детективе «Задержите это привидение» (1941) с Эбботтом и Костелло, в криминальных комедиях «Враги общества» (1941) на студии «Рипаблик» и «Высокий, тёмный и красивый» (1941) на студии «Двадцатый век Фокс». В 1942 году Лоуренс вновь сыграл гангстера в криминальном триллере о банде автоугонщиков студии «Юнивёрсал» режиссёра Роя Уильяма Нила «Глаза криминального мира» (1942), а на студии «Метро-Голдвин-Майер» снялся в военной шпионской драме Жюля Дассена «Нацистский агент» (1942).

Однако Лоуренсу также отлично давались и другие типы ролей[1]. Одной из его лучших работ в кино стала роль глухого брата Джона Уэйна в сельской драме «Ковбой с холмов» (1941)[2]. Лоуренс впоследствии говорил, что «это была его первая картина, в которой его игру назвали трогательной»[8]. Другую памятную «сельскую роль» Лоуренс сыграл в психологическом вестерне «Случай в Окс-Боу» (1943)[2].

В 1943 году Лоуренс появился в криминальной комедии «Два простака на льду» (1943) с Эбботтом и Костелло, а в 1944 году в комедии с участием Боба Хоупа «Принцесса и пират», убедительно сыграв роль головореза[6]. Любимой ролью самого Лоуренса была роль Корио в приключенческой драме «Капитан из Кастильи» (1947) с Тайроном Пауэром[2].

Лоуренс был особенно хорош в фильмах нуар. Одной из самых значимых ролей он исполнил в шпионском нуаре «Оружие для найма» (1942), колоритно сыграв роль шофёра и подельника мафиози (Лэйрд Крегар), хладнокровно предлагающего избавиться от нежелательной свидетельницы (Вероника Лейк)[6].

Освобождённый от военной службы из-за слабого сердца, Лоуренс во время Второй мировой войны выезжал для выступлений перед солдатами в рамках программы содействия вооружённым силам США — Объединённые организации обслуживания вооружённых сил.

В 1945 году Лоуренс исполнил заметную роль гангстера в биографической нуаровой драме «Диллинджер» (1945) с Лоуренсом Тирни в заглавной роли[6]. После окончания войны Лоуренс запомнился ролью в шпионском триллере наступившей ядерной эпохи «Плащ и кинжал» (1947) режиссёра Фритца Ланга, особенно, жестокой дракой с главным героем в исполнении Гэри Купера[6].

Он исполнил одного из главных подручных криминального босса (Эдвард Г. Робинсон) в нуаре Джона Хьюстона «Ки Ларго» (1948)[4][6], в котором группа бандитов захватывает небольшую гостиницу и берёт в заложники всех, кто там находится, включая героев Хамфри Богарта и Лорен Бэколл.

В том же году Лоуренс сыграл в нуаре Байрона Хэскина «Я всегда одинок» (1948) с Бертом Ланкастером и Лизабет Скотт в главных ролях. В 1949 году он сыграл в шпионском нуаре «Мозаика» (1949) с Франшо Тоуном и Джин Уоллес в главных ролях.

Одной из лучших работ Лоуренса стала также роль в ещё одном нуаре Джона Хьюстона «Асфальтовые джунгли» (1950)[4]. Он исполняет роль нервического букмекера и посредника в организации ограбления, который в итоге сдаёт банду полиции. На вопрос Стерлинга Хэйдена, почему он покрылся испариной, персонаж Лоуренса отвечает: «Я всегда потею, когда занимаюсь деньгами»[6].

Во время послевоенной антикоммунистической истерии в США из-за своих политических симпатий Лоуренс оказался под подозрением. На допросе в Комиссии Конгресса США по расследованию антиамериканской деятельности он признал, что одно время состоял в Коммунистической партии, и назвал имена нескольких своих коллег, которые состояли в коммунистической партии или симпатизировали ей[1][2]. Однако он всё равно попал в чёрный список и в 1951 году вместе с женой-писательницей Фаней Фосс вынужден был уехать в Италию[4]. Тем не менее, это дело «фактически разрушило его американскую карьеру и оставило его на всю жизнь обозлённым и ощетинившемся по отношению к журналистам и историкам кино, которые пытались взять у него интервью на тему о временах чёрного списка»[2].

В Италии Лоуренс продолжил работу в кино, в том числе как исполнитель главных ролей, а с начала 1960-х годов выступал также как режиссёр криминальных фильмов и спагетти-вестернов[1][2]. Он принял участие в работе над 20 фильмами, в том числе сыграл главную роль организатора преступной сети в драме «Торговля белыми рабынями» (1952)[9] и в комедии Дино Ризи «Каникулы для гангстера» (1954)[10]. В дальнейшем Лоуренс сыграл в исторической приключенческой драме Роберта Уайза «Елена Троянская» (1956), где неожиданно сыграл роль Диомеда[4], и в комедии «Двое против Аль Капоне» (1966)[6].

Он продолжал периодически продолжал работать в Италии, окончательно вернувшись в Лос-Анджелес только в 1970-е годы[6].

В 1957 году, вернувшись в Голливуд, Лоуренс начал сниматься в телесериалах, таких как «Караван повозок» (1958), «Стрелок» (1958-60), «Питер Ганн» (1959), «Бронко» (1960), «Судебный исполнитель» (1961), «Детективы» (1960-62) и многих других. В период 1960-62 годов он также поставил десятки фильмов различных телесериалов, среди них «Команда М», «Мэверик», «Бронко» и «Судебный исполнитель»[4][11].

В дальнейшем Лоуренс сыграл в телефильмах «Чти отца своего» (1972) и «Террор в Алькатрасе» (1982), а также телесериалах «Бонанза» (1969), «Мэнникс» (1969-74), «Баретта» (1976), «Команда А» (1986) и «Звёздный путь» (1989). Однако, «в отличие от многих голливудских актёров Золотой эпохи, Лоуренс не перекочевал на телевидение, когда кинороли стали более редкими — отчасти потому, что они окончательно так никогда не иссякли»[4].

В 1963 году Лоуренс был продюсером, соавтором и режиссёром своего первого художественного фильма, криминальной драмы «Кошмар под солнцем» (1963) с Урсулой Андресс и Джоном Дереком в главных ролях[6]. Несмотря на звёздный состав исполнителей, этот независимый фильм не понравился критикам и не произвёл впечатления на публику[4]. Второй и последней режиссёрской работой Лоуренса в большом кино стал хоррор-триллер «Свиньи» (снят в 1972 году и выпущен на экраны в 1984 году), «который также не установил никаких кассовых рекордов»[4]. Главные роли в фильме сыграли сам Лоуренс и его дочь — Тони Лоуренс.

Как актёр большого кино, Лоуренс продолжил создавать на экране «хорошо знакомые образы гангстеров, бандитов и крутых парней вплоть до 1990-х годов»[1][4]. В 1963 году он сыграл депортированного мафиозного дона, напоминающего Лаки Лучано, в фильме «Джонни Кул»(1963)[4].

В 1970 году Лоуренс сыграл в шпионском триллере Джона Хьюстона «Кремлёвское письмо» (1970). Год спустя в бондовском фильме «Бриллианты навсегда» (1971) он сыграл «одного из трёх бандитов в чёрных костюмах, которые выбрасывают несчастную девушку из окна гостиницы, при этом он холодно замечает „Я не знал, что там внизу есть бассейн“»[6]. В 1970-е годы Лоуренс сыграл также памятные роли в другом фильме про Джеймса Бонда, «Человек с золотым пистолетом» (1974), а также роль гнусного приспешника Лоренса Оливье в триллере «Марафонец» (1976) с Дастином Хофманом[4]. В 1979 году он сыграл роль стереотипического мафиозного босса из Майами в комедии «Весёлые истории про ворованные вещи» (1979).

На рубеже 1980-90-х годов Лоуренс несколько раз появился в значимых фильмах: он вновь сыграл гангстера в криминальной драме «Большой кайф» (1987), хорошо вписался в роли сварливого человека в провальный семейный мюзикл «Продавцы новостей» (1992), а также вновь сыграл мафиози в документальной драме «Руби» (1992), версии покушения на президента Джона Кеннеди[2][4].

«С течением времени Лоуренс, казалось, не снижал темп, и был практически „открыт заново“ молодыми режиссёрами, которые видели его лицо в старых фильмах»[4]. В 1995 году он сыграл «вспыльчивого коридорного в „Четырёх комнатах“ (1995) и владельца мотеля, который даёт Джорджу Клуни домашний халат в „От заката до рассвета“ (1996) Роберта Родригеса»[4].

Лоуренс продолжал работать и после своего 90-летия[1], последний раз появившись на большом экране в 2001 году в мелодраме Лассе Халльстрёма «Корабельные новости» (2001).