Ксения, любимая жена Фёдора

Муж и жена в течение пятнадцати лет мотались по стройкам в ожидании собственного жилья. Наконец, семье дают отдельную квартиру, и Ксения ждёт ребёнка. Однако появляются новые проблемы.

• Алла Мещерякова — Ксения Андреевна Иванова
• Станислав Любшин — Фёдор Петров
• Лев Дуров — начальник участка Сидоров
• Людмила Зайцева — Валентина
• Василий Меркурьев — начальник отдела кадров
• Азат Шеренц — Сурен, водитель
• Владимир Татосов — Кондратьев
• Лоренц Арушанян — корреспондент

• Режиссёр-постановщик: Виталий Мельников
• Сценаристы: Александр Гельман, Татьяна Калецкая
• Оператор-постановщик: Юрий Векслер
• Художники-постановщики: Белла Маневич-Каплан, Римма Наринян
• Композитор: Олег Каравайчук
• Звукорежиссёр: Константин Лашков

По воспоминаниям Мельникова, он приступил к съёмкам нового фильма почти сразу после завершения предыдущего, «Здравствуй и прощай»[1]. Сценарий, написанный Гельманом в соавторстве со своей женой, рассказывал о героине, которая на фоне стройки готовится к рождению ребёнка, и это становится для неё самым главным в жизни[1]. Режиссёр выбрал Мещерякову потому, что увидел в ней «закрытость умного, тонко чувствующего человека»[2]. На роль мужа героини он взял Любшина, который сомневался, что сумеет сыграть «жлоба», и сам режиссёр опасался, что развеет романтический ореол героя, сложившийся вокруг Любшина после фильма «Щит и меч»[3]. Съёмки происходили в Армении, на строительстве АЭС[4].

Мельников тогда заметил, что в его фильмах — от «Мама вышла замуж» до «Ксении…» — образовалась «киногалерея женских портретов и судеб», которую он решил пополнять и дальше[4].

Критик В. Соловьёв в журнале «Искусство кино» отметил, что производственный фон — строительство Армянской АЭС — использован в фильме в художественных, а не декоративных целях[5]. Похвалив точную игру Мещеряковой и Любшина, он отдаёт предпочтение игре Дурова, потому что производственный конфликт оказывается интереснее мелкого семейного конфликта главных героев[5]. Соловьёв сравнивает фильм с «принципиальным» фильмом «Премия» (также по сценарию Гельмана), и полагает, что «Ксения, любимая жена Фёдора» — компромиссный фильм, который «застрял между семейной идиллией и публицистическим очерком»[5].

Критик В. Дёмин в журнале «Советский экран» упрекает авторов в том, что этот интересно задуманный фильм обрывается на полуслове, добавляя, что это всё-таки лучше, чем «эффектный финал из другой оперы»[6].

• Дёмин В. Или-или? // Советский экран. — 1975. — № 14. — С. 8—9.
• Мельников В. В. Жизнь. Кино. — СПб.: БХВ-Петербург, 2011. — 363 с. — (Лаборатория творчества). — ISBN 978-5-9775-0669-4.
• Соловьёв В. Необходимый разговор (рус.) // Искусство кино. — 1975. — № 9. — С. 37—46.
• Москва. — № 5—8. — Государственное издательство художественной литературы, 1976. — С. 195.
• Ленинградский экран. — Л.: Искусство, Ленинградское отделение, 1979. — С. 148.

• на сайте «Энциклопедия отечественного кино» (недоступная ссылка)