Кох, Рудольф

Открытка, которую Рудольф Кох обычно присылал, когда его просили дать бесплатный образец его творчества: «Lecken Sie mich am Arsch!» (По-немецки: «Поцелуй меня в задницу!», буквально «Лижи меня в задницу!» в формальном повелительном наклонении)

Кох очень восхищался Уильямом Моррисом. Выступая на конференции в Лондоне, он выразил свое недоверие тому, что Моррис не был немцем по происхождению: «Я чувствую такую близость к нему, что у меня всегда есть чувство, что он не может быть англичанином, он должен быть немцем»[5].

Учение созданное Моррисом «Искусства и ремёсел» ярко-выражено в использовавшихся Кохом методах рукописного письма и техники резания по дереву. В то же время его книжные иллюстрации были навеяны искусством модерна. Кох высоко ценил мастерство в типографском дизайне и методах печати, принцип, глубоко укоренившийся в движении «Искусств и ремёсел»[6]. Тем не менее, его карьера проходило в период быстрого развития печатной техники, так в 1886 году была изобретена Линотипная машина, в 1887 году — Монотипная система, а в 1907 году — офсетная печать, все эти новомодные технологии противоречили ремесленному духу Коха.

Кох читал лекции в оффенбахской Школе искусств и ремёсел. В 1918 году, после Первой мировой войны, он открыл мастерскую, обучавшую студентов типографскому делу, каллиграфии, деревообработке и другим ремёслам[7]. Наиболее известный своим каллиграфическим талантом[8], Кох опирался на каллиграфическую традицию, создавая оригинальное, простое выражение из своих материалов[7].

Многие из шрифтов Коха, такие как Kochschrift и Willhelm Klingspor Gotisch, находились под сильным влиянием рукописей и готических букв,[9][10], стиля, который возник в Германии. Известный также своей националистической идеологией, он писал в Der Deutsche: «Еще мальчиком я хотел стать настоящим немцем. Я ненавидел все, что было иностранным, и даже когда я рос, я чувствовал, что это признак истинной преданности»[11].

Кох продвигал германский печатный алфавит в очерках и журналах, где он публиковался. Он также проводил выставки со своей художественной группой Offenbach Schreiber, которая пропагандировала ручное письмо и каллиграфию, выражая через них возрождение традиционной письменности. Преданность Коха готическому письму, возможно, ограничила его признание в англоязычных странах[12]. Его работы также были частью художественного конкурса на Летних Олимпийских играх 1928 года[13].

Кох написал книгу, содержащую 493 символа старого света, монограммы и руны, озаглавленную «Книга знаков» (англ. The Book of Signs) (переиздана в 1955 году в серии «Доверский архив живописи»).