Кордье, Бод

Композитор родился в Реймсе около 1380 года (по другой версии — до 1364 года). Высказывалась принятая многими историками и музыковедами гипотеза, что Кордье — псевдоним или прозвище композитора («Арфист»), указывающее, что он был придворным музыкантом. Существует версия, которую поддерживают многие специалисты, что настоящее имя композитора — Baude Fresnel (или Baude de Rains, что снова истолковывается как указание на город Реймс). Он был нанят в свиту бургундского герцога Филиппа II Смелого 10 января 1384 года[1]. Когда герцог отправился в Авиньон и Милан в 1395 году, то Baude Fresnel путешествовал вместе с ним. Baude Fresnel женился в 1395 году, но умер в 1397 или в 1398 году[2]. Тем не менее вопрос о тождестве этих двух лиц не решён окончательно. Затрудняет его, в частности, то, что нотационные методы, используемые в Кодексе Шантийи, не встречаются раньше 1400 года (а в соответствии с документами Baude Fresnel умер не позднее 1398 года). Музыка в Кодексе Шантийи так однозначно связана с конструктивными особенностями нотного текста, что только композитор мог быть автором этого варианта записи[3].

«Belle, Bonne, Sage» — реконструкция нотного текста XV века.

Боду Кордье приписывается авторство одиннадцати дошедших до нас композиций, относящихся к XIV веку, но он известен в первую очередь двумя сочинениями, являющимися дополнениями к Кодексу Шантийи (Codex Chantilly, F-CH MS 564, Франция, конец XIV века[4]): «Belle, Bonne, Sage» и «Tout par compas suy composés». Необычна форма нотного текста этих произведений — первое рондо́ изображено в форме сердца (отдельные нотные знаки выведены красным цветом), а второе — в форме круга. Форма записи первого отражает содержание сочинения — оно посвящено пылкому выражению любви. Второе произведение представляет собой круговой канон, предназначенный для безостановочного повтора[5] (на это указывает и его название — «Я весь скомпонован циркулем»)[6]. В тексте второго из них указано, что его композитор родился в Реймсе. Саму необычную форму нотной записи считают ранним проявлением маньеризма[7]. В сочинениях Бода Кордье заметны итальянские заимствования: каденции, имитационные начала, пластичность мелодии[8]. На основе этих особенностей его творчества высказывается предположение, что он некоторое время работал в Италии, в частности, в Риме.

Другие сочинения Кордье находятся в двух рукописях. Семь его рондо хранятся в рукописи в Оксфорде (Bodleian Library, MS Canonici Miscellaneous 213). Ещё одно рондо, приписываемое композитору («Se cuer d’amant par soy humilier») и Gloria in excelsis Deo (вероятно, фрагмент несохранившейся до нашего времени мессы) находятся в Болонье (Civico Museo Bibliografico Musicale, Ms Q 15). Из дошедших до нас рукописей ясно, что, кем бы он ни был в действительности, Кордье был талантливым композитором и оригинально мыслящим человеком. Принято относить его творчество к Ars subtilior («утончённое искусство», то есть стиль особенно изысканной техники сочинения). В историографии этот стиль рассматривается как переходный период от средневековой музыки к ренессансной.

Полный список сохранившихся произведений композитора[9]:

• Amans ames secretement. (рондо)
• Belle, Bonne, Sage (рондо)
• Ce jour de l’an que maint doist estrenier (рондо)
• Dame excellent ou sont bonte (баллада)
• Gloria in excelsis Deo
• Je suy celuy qui veul toudis servir (рондо)
• Pour le deffault du noble dieu bachus (рондо)
• Que vaut avoir qui ne vit liement (рондо)
• Se cuer d’amant par soy humilier (рондо)
• Tant ay de plaisir et de desplaisance (рондо)
• Tout par compas (рондо)

• Early Fifteenth Century Music, edited by Gilbert Reaney, [n.p.]: American Institute of Musicology, 1955 (Corpus Mensurabilis Musicae. 11/I).
• French Secular Music. Manuscript Chantilly. Musée Condé 564. Second Part, edited by Gordon K. Greene. Monaco: Editions de L’Oiseau-Lyre, 1982 (Polyphonic Music of the Fourteenth Century. XVIII).
• French Sacred Music, edited by Giulio Cattin and Francesco Facchin. Monaco: Editions de l’Oiseau Lyre, 1992 (Polyphonic Music of the Fourteenth Century. Vol. XXIIII A).

• Besseler, Heinrich. Cordier, Baude. Die Musik in Geschichte und Gegenwart. II (1952). pp. 1665—1668.
• Kibler, William W. Medieval France: An Encyclopedia. С. 499.
• Brothers, Thomas David. Chromatic beauty in the late medieval chanson (an interpretation of manuscript accidentals). Cambridge University Press, 1997. С. 139.
• Reaney, Gilbert. Cordier, Baude. The New Grove, IV (1980). С. 767—768.
• Wright, Craig. Music and Ceremony at Notre Dame of Paris. 500—1550. С. 149.

• Кордье, Бод: ноты произведений на International Music Score Library Project