Концерт для виолончели с оркестром (Шуман)

Как отмечает историк инструментальных концертов М.Т.Рёдер, виолончельный концерт Шумана — первый концерт для этого инструмента, написанный большим композитором со времен Гайдна, а именно его Ре мажорного концерта 1781 года[2].

24 октября 1850 года Шуман завершил «Концертштюк для виолончели с оркестровым аккомпанементом» — именно такое жанровое определение было дано композитором изначально[3]. В этот же день состоялся его первый концерт в Дюссельдорфе в качестве дирижёра, где Шуман получил место городского музикдиректора[4]. Жена композитора Клара Шуман записала свои мысли о новом сочинении своего мужа в дневнике: «Романтизм, дух, свежесть, юмор и затем в высшей степени интересное переплетение виолончели и оркестра — все это захватывает. И еще гармоничность и глубокое чувство, наполняющие песенные эпизоды»[5].

Найти как издателя, так и солиста для нового сочинения оказалось не простой задачей. Первое прослушивание нового сочинения с фортепиано состоялось 23 марта 1851 года. Шуман записал в своем дневнике: «Репетиция с Реймерсом и Вазилевским во второй половине дня. Виолончельный концерт»[6]. Кристиан Реймерс был виолончелистом в оркестре Дюссельдорфа, а Вильгельм фон Вазилевски был концертмейстером оркестра, позднее ставший биографом Шумана[7].

В октябре 1851 года Шуман пригласил франкфуртского виолончелиста Роберта Эмиля Бокмюля. Ознакомившись с концертом, Бокмюль предложил Шуману ряд изменений, касающихся партии солиста, а так же метрономов: оригинальный метроном Шумана в первой части был = 144, в первом издании Шуман изменил его на = 130, при том что Бокмюль советовал = 96, но не более = 100[3]. Шуман отклонил большинство предложений Бокмюля, согласившись лишь снизить метроном первой части. В то же время, под разными предлогами Бокмюль уклонился от исполнения концерта, даже несмотря на то, что приехал в Дюссельдорф весной 1852 года[3].

1 ноября 1852 года Шуман написал лейпцигскому издателю Фридриху Гофмейстеру, который ранее уже издал его Первую скрипичную сонату:«Концерт для виолончели теперь готов к публикации <…> чувствую, что Вы не будете разочарованы продажами, ведь для этого замечательного инструмента написано так мало»[8]. Гофмейстер отклонил предложение Шумана, сочтя его финансово нецелесообразным[3]. Вслед за этим последовала еще одна неудача, на этот раз с издателем Карлом Лукхардом в Касселе, по сходным причинам.

Как явствует из дневника Клары Шуман, концерт она считала написанным именно по-виолончельному, в соответствии с характером инструмента[5]: впоследствии этот концерт упрекали именно в чуждом виолончели характере письма. В частности, Бокмюль считал этот концерт трудноисполнимым и при этом недостаточно выигрышным для солиста[9].

Композиционной особенностью концерта является исполнение всех трех частей attaca: Шуман мастерски соединяет каждую часть между собой. Эта особенность вытекает, с одной стороны, из первоначального жанрового определения: концертштюк, или концертная пьеса. Его Фортепианный концерт также назывался изначально концертштюком. С другой стороны, Шуман в принципе экспериментировал с непрерывностью цикла: например, все части Четвёртой симфонии также идут одна за другой, без перерыва. Словами Флорестана Шуман выразил свое отношение к аплодисментам между частями произведения: «Давно уже собирался я учредить концерты для глухонемых; они послужили бы руководством, научили, как вести себя на концертах, и притом на самых лучших...»[10].

Главная тема концерта

Исследователь творчества Шумана Д. В. Житомирский считал, что главная тема концерта «быть может, убедительнее всего воплощает стилистический идеал позднего Шумана — широкий мелодизм, простоту, доходчивость»[11].

• Житомирский, Д.В. Роберт Шуман. — М.: Музыка, 1964. — 880 с.

• Концерт для виолончели с оркестром (Шуман): ноты произведения на International Music Score Library Project