Колонистский парк

Сампсониевский водовод

До появления парка на его месте находилось Охотное болото, где водилось много разнообразной дичи. Её разрешалось стрелять только членам императорской фамилии и представителям Высочайшего двора. В начале 30-х годов XIX века появляются планы по осушения болота, которые претворили в жизнь в 1837 г. На месте болота появляется пруд, названный: «Ольгиным» в честь средней дочери императора — великой княгини Ольги Николаевны.

На пруду создали два искусственных острова. Восточный остров Николай Павлович решает подарить своей супруге императрице Александре Федоровне. Это был подарок, связанный с 25-летием семейной жизни императорской четы. Работы проводились в период с 1842 по 1844 года. На острове был построен павильон в «помпейском вкусе», разбит сад с цветниками, украшенный роскошными цветниками, фонтанами и скульптурой. Ансамбль воплощал мечту императрицы увидеть Италию. 6 августа 1844 г. впервые императорская семья посетила остров, прибыв на пароме. Великий князь Константин Николаевич записал в тот день в своем дневнике: «В воскресенье, шестого числа, после обедни Папа подарил Мама новый Царицын остров, и на нём греческий дом, с бездной фонтанов, пергола и разные разности, что в самом деле чудесно (но оно стоит миллион двести тысяч <…>). Мы там завтракали…»[2].

Западный остров отдали В. Трувеллеру, который выстроил на нём деревянный павильон и устроил сад. Напротив острова сохранилось здание его усадьбы. В 1845 году Николай I решил выкупить остров обратно. Трувеллер узнал об этом и изъявил желание вернуть его безвозмездно, но император не принял подарок. Было приказано оценить остров, который в итоге выкупили за 3000 руб[3]. Остров стал подарком ко дню тезоименитства Ольги Николаевны — к 11 июля 1845 г. На нём решили выстроить павильон и разбить сад. Создание нового петергофского сооружения связано с итальянским путешествием императорской четы. Оно состоялось в 1845—1846 гг. и стало их первым посещением Италии, а для Николая I — и единственным. Созвучие имени великой княжны, которую в семье называли Олли, и названия местности около Палермо — Олливуца, где на вилле Бутера провели несколько счастливейших месяцев своей жизни императрица с дочерью, казалось удивительным и не случайным. Новый павильон поначалу называли «Итальянский домик» или «Олливуца», название: «Ольгин» — он приобрел позже, сам остров в семье носил имя «Палермо». Именно в Италии решился вопрос о замужестве Ольги Николаевны с наследным принцем Карлом Вюртембергским. Строительство павильона продолжалось с 1846 по 1848 гг[4].

В 1845 г. с южной стороны пруда появляется насыпная горка, вокруг которой посадили 15 дубов. На вершине разместили чугунную скамью, изготовленную в мастерской Ч. Берда. Через некоторое время на месте скамьи установили гальванопластическую копию скульптуры П. А. Ставассера «Нимфа и сатир», окрашенную в чёрный цвет. У гостей и жителей Петергофа скульптура ассоциировалась с чертом, и возвышение получило название: «Чёртова горка». Скульптуру несколько раз сбрасывали, поэтому в конечном итоге её перенесли к подножию каскада «Шахматная гора»[5].

В 1845 году был вырыт ещё один небольшой пруд и создан маленький островок. На нём садовник П. И. Эрлер выпустил 15 пар кроликов[5].

Ольгин пруд также был украшен скульптурой. В воде между островами разместили гальванопластическую копию, окрашенную в белый цвет, скульптуры П. А. Ставассера «Русалка». К сожалению, эта скульптура не сохранилась. Ещё одна скульптура находилась западной стороны Ольгина павильона — эта была копия работы К. М. Климченко «Нарцисс».

На Царицын и Ольгин острова были устроены паромные переправы. Также попасть на остров можно было на лодках и гондолах, что ещё более усиливало его романтическую изолированность. 

Острова служили местом уединения императорской четы, здесь устраивали завтраки и полдники. Иногда проводились приемы, на которые приглашали представителей императорского двора, иностранных посланников, заграничных родственников императорской фамилии. Ансамбли включали в программу иллюминационных праздников. Традиция праздников на островах, заложенная Николаем I была продолжена его преемниками. Во второй половине XIX века в Колонистском парке прошло 6 грандиозных праздников в честь дня рождения императриц и визитов высоких гостей. Эти праздники проводились в честь короля Швеции и Норвегии Оттокара II, короля Пьемонта Умберто, короля Дании Христиана, короля Румынии Кароля I и короля Греции Георга, императора Германии Вильгельма II. Каждый раз сооружались временные «воздушные» театры на Ольгином острове. Приглашался ограниченный круг лиц — послы и посланники с семьями, члены свиты, офицеры полков, располагавшихся в Красном селе и Петергофе, всего от 300 до 400 человек. Балетные представления продолжалось 40—50 минут. Затем гости катались на иллюминированных лодках, а на Царицыном острове для них устраивалось угощение и играла музыка. Острова, павильоны, пруд и парк, освещенные сотнями тысяч огней иллюминации, превращались в огненную декорацию[6][7].

Царицын павильон

Царицын остров с павильоном был сооружен по проекту А. Штакеншнейдера в 1842—1844 годах. Император Николай I подарил его своей супруге Александре Федоровне. В оформлении и планировке павильона и сада отразилось её увлечение архитектурой древнеримских Помпей. Однако Штакеншнейдер не слепо копирует формы помпейской архитектуры, а творчески их интерпретирует, приспосабливая к северному климату и требованиям заказчиков.

Царицын павильон — асимметричное в плане здание, завершенное трехэтажной башней с наружной лестницей[8]. Каждый фасад здания имеет свой неповторимый облик. Восточная сторона оформлена в виде глухой рустованной стены, что напоминает дома древних помпейцев, которые строились с глухими наружными стенами без окон, защищавшими от жары. Внешние стены здание выкрашены в песчаный цвет, что прекрасно гармонирует с окружающей зелёной растительностью и напоминает об итальянских домах, которые обычно строили из натурального камня. Западный фасад напротив открыт воде и солнцу. Здесь расположена терраса с балюстрадой и спуск к воде, оформленный в виде портика. С северной стороны расположен вход на трехэтажную башню, где находится кабинет императора Николая I. Здесь устроен Внутренний садик — вариация на тему античного перистиля — закрытого внутреннего дворика в помпейских домах. С южной стороны находится главный вход в павильон. Знаменитый писатель Александр Дюма, посетивший павильон в 1858 г., писал: «…Парадный вход великолепен, можно подумать, будто вступаешь в дом поэта в Помпее. Внутреннее убранство прелестно и оформлено с большим вкусом».

Интерьеры Царицына павильона украшены разными сортами мрамора, орнаментальными росписями в помпейском вкусе. Особо ценными видами отделки являются подлинная помпейская мозаика из Мальмезонской коллекции[9] и византийские колонны XIII века. Внутри павильона действует фонтан, украшенный цветами. Неразрывной частью интерьеров является мебель, выполненная по рисункам А. И. Штакеншнейдера в мастерской братьев Гамбс (в настоящее время воссозданная). Множество круглых столиков с мраморными, мозаичными столешницами являются яркими примерами декоративно-прикладного искусства Италии и России XVIII—XIX веков. Особенно широко представлена в павильоне мелкая бронзовая пластика итальянских, немецких, французских мастеров XIX века. Специально для павильона на Императорском фарфором заводе были заказаны Этрусский и Коралловый сервизы, которые демонстрируются в экспозиции.

В единстве с архитектурой и внутренней отделкой павильона решен сад, разбитый П. И. Эрлером. Перед главным входом в павильон находится Южный садик. Главное место здесь занимает партер, оформленный как античный ксист, то есть плоский сад-цветник. Такие цветники подчинялся планировке и архитектуре здания и составлял с ним единое целое. Появление таких цветников — отражение общеевропейской тенденции «музейного» отношение к садоводству. Особый выразительный эффект и необычайную цельность этой части острова придает Большая мраморная скамья, украшенная копиями с антиков: статуями Цереры с Флорой и бюстами Юпитера с Юноной. Композиционным центром сада является бассейн с фонтаном-клош, в который, как в XIX веке, помещают живые цветы. Над фонтаном возвышается «Нарцисс» — статуя работы К. М. Климченко 1846 г. Бронзовая пластика, украсившая Южный садик, являлась «подарками» Александре Федоровне от её брата прусского королям Фридриха Вильгельма IV. Скульптура «Амазонки, сражающейся с барсом» на пьедестале из сердобольского гранита — копия работы прусского скульптора Августа Кисса. Статуя «Молящегося мальчика» — копия с античного оригинала 3 в. до н. э.- эффектно выделяется на фоне песчаной ниши фасада (обе скульптуры воссозданы[10]). Ещё один подарок от прусского монарха — «Девушка, смотрящая в даль» мраморная работа Г. Бергеса 1851 г. — расположена в нише лоджии.

Особой оригинальностью отличается Внутренний садик. Исторически в него помещали экзотичные растения, нехарактерные для северного климата. В XIX веке для их сохранения каждый год устраивалась оранжерея на месте сада. Под каменными плитами до сих пор сохраняется законсервированная печь, которую когда-то использовали для отопления. Сад украшен мраморными статуями и бюстами. Журчание воды от двух фонтанов придают этому уголку идеалистическое настроение. Из садика с западной стороны можно попасть на террасу, в углу которой помещена скульптура итальянского мастера Ц. Баруцци «Спящая Венера». Когда-то она находилась у Розового павильона Лугового парка, но после революции была перенесена на Царицын остров и чудом уцелела во время Великой Отечественной войны. Внутренний садик связан с Собственным садом императрицы Александры Федоровны длинной перголой, увитой виноградом. В перголе расположена одна из лучших скульптур острова работы русского мастера Н. С. Пименова «Нищий» или «Мальчик, просящий милостыню».

Собственный садик императрицы оформлен в виде партера правильной геометрической формы, напоминающей яркий разноцветный ковер. Ароматы роз напоминают о хозяйке острова, которую называли «Белая роза». Александра Федоровна считала этот цветок своим символом, и это как нельзя лучше отображало её романтическую, застенчивую и отчасти непонятую многими современниками натуру, душу, по выражению В. А. Жуковского «чистую, простую, исполненную глубокого чувства»[11]. В центре Собственного садика Александры Федоровны размещена коринфского ордера колонна, составленная из белых и голубых матовых стеклянных трубок. Изготовленные по заказу короля Пруссии Фридриха Вильгельма IV архитектором Л. Ф. Гессе, три колонны стали королевскими подарками супруге, сестре и кузине. Колонна, преподнесенная супруге, королеве Елизавете Людовике, была установлена в частном королевском саду Марли в Потсдаме. Колонна, отправленная в Баварию двоюродной сестре Марии, супруге баварского короля Максимилиана II, заняла свое место в центре сада на острове Роз. В 1854 году в Петергоф была доставлена третья колонна — подарок любимой сестре, императрице Александре Федоровне, на день рождения. «Хрустальные» колонны подчеркнули единство трех садов, трех образов рая для их владельцев. Колонны имели общей и дальнейшую судьбу. Во время второй мировой войны они погибли, но благодаря инициативе и трудам мюнхенского архитектора Ютты Кривитц в 1999—2001 гг. их возродили на средства спонсоров[12].

Ещё одна характерная деталь сада на острове — это «руина». Для её создания архитектором были использованы детали от разобранного Исаакиевского собора А. Ринальди, на месте которого О. Монферран возвел новый собор: это обломки мраморных колонн и гигантских капителей. Центральное место композиции занимает торс от статуи «Религия» (1718—1719) Антонио Коррадини.

.Восточному фасаду соответствует пейзажная часть сада. Эта часть сада устроена без каких-либо черт регулярности — только извилистые дорожки. Рядом с их поворотами в местах их соединения размещены группы кустарников и деревьев. В восточной части острова растен знаменитый дуб Вашингтона, посаженный лично императором Николаем I в 1842 г. Желудь был привезен с могилы американского президента из имения Маунт-Вернон. По велению Александры Федоровны после смерти супруга в 1855 г. возле дуба была устроена золоченная корзинка и высажены незабудки и анютины глазки — цветы памяти и любви супругов[13].

Одна из дорожек обрамляет остров, то приближаясь к воде, то удаляясь от него, позволяя любоваться ансамблем с разных точек. Эффектность, законченность и выразительность всех видов созданы точным соотношением размеров острова, павильона, пруда и высотой башни. В художественном облике Царицына острова с павильоном все имело большое значение, он мыслился как единый комплекс, который нельзя было лишить какой-то составной части.

Ольгин павильон

Западный остров, выкупленный у В.Трувеллера, является подарком Николая I его средней дочери — великой княгине Ольге Николаевне — ко дню её свадьбы и Карла Вюртембергского. Проекта павильона и сада вокруг разрабатывал А. И. Штакеншнейдер.

Строительные работы на острове велись очень быстро: перепланировка территории, снос старых построек и создание нового сооружения — начались ещё до того, как остров был выкуплен у Трувеллера. К ноябрю 1845 г. были завершены все подготовительные и земляные работы. 29 мая 1846 г. из Палермо Штакеншнейдеру передают утвержденный план павильона, было приказано составить смету и немедленно приступить к строительству. К приезду Ольги Николаевны из Италии — к 1 июня 1846 г. — павильона был «окончен вчерне и подведен под крышу». К свадебным торжествам император велел затянуть интерьеры павильона расписными холстами «под штукатурку» в качестве временной меры. 12 июня 1846 г. «Государь при обозрении работ в Петергофе пожаловать изволил: рабочим, бывшим при отделке большого дворца и постройке домика в Итальянском вкусе на Ольгинском острове по 1 рублю серебром на человека…»[4]. Отделочные работы в павильоне, которые не успели выполнить к этой дате, продолжались в 1847—1848 годах. За строительство павильона император пожаловал архитектору брильянтовый перстень за 2000 рублей серебром[5].

По стилю Ольгин павильон напоминает виллы и сельские постройки в окрестностях Палермо. Павильон прост, но в то же время своеобразен по архитектуре. Это небольшое трехэтажное сооружение в виде башни, на высоком цоколе, как бы вырастающее из воды. На каждом этаже были устроены террасы, веранды или балконы. На второй этаж с восточной стороны ведет наружная каменная лестница, а на южном фасаде имеется спуск к воде, украшенный перголой, которую велела устроить императрица в 1849 г[14]. На крыше была устроена видовая площадка, где Николай I следил через подзорную трубу за учениями своих войск, которые тогда размещались в окрестностях Петергофа.

Интерьеры павильона оформлены по единому принципу, отличия между ними не значительны. Для каждого зала выбрана своя цветовая гамма. Изюминкой интерьеров являются кессонированные потолки. Люстры в павильоне не предусмотрены — использовалось лишь естественное освещение. Потолок и стены украшают изящные орнаментальные росписи, которые напоминает оформление Царицына павильона. Нижняя часть стен у всех залов оформлена расписанными под мрамор панелями. Камины были воссозданы при помощи искусственного мрамора.

На первом этаже в Столовой посетителей, словно, встречает сама хозяйка — портрет великой княгини был исполнен П. Н. Орловым (1812—1865) в 1846 г. в Неаполе. Художник изобразил Ольгу Николаевну в счастливый момент влюбленности с букетом цветов в руках[15]. В этом же интерьере — предметы из её приданного: фарфоровый сервиз императорского фарфорового завода и изделия серебряного мастера Г. А. Ланга 1840 г.. Эти произведения искусства вносили свой вклад в создание величавого образа Российской империи, показывая высокий уровень её культуры[16]. «Итальянскую» тему поддерживают живописные произведения на стенах: акварели, гуаши, гравюры, масляная живопись. Это произведения XIX века, которые представляют природу и города Италии, местных жителей на их фоне — своего рода «открыточные» виды. Часто такие произведения покупали путешественники, туристы на память о месте, которое они посетили. Обстановка кабинетов Ольги Николаевны и Николая I прекрасно передает характеры этих исторических персонажей. Мебель, бронза, живопись, книги погружают в атмосферу 40-50-х XIX века.

У павильона был разбит пейзажный парк с извилистыми тропинками, свободно расположенными клумбами. Для устройства клумб, рабаток и цветочного садика на остров завозили «черную землю». Дорожка шла вдоль берега, повторяя его очертания, смыкаясь у стоящего на краю острова павильона. Вдоль дорожек с двух сторон была посажена «английская земляника», а также клубника, малина и смородина. У павильона и на его верхней площадке были посажены вьющиеся растения.

Сад на Ольгином острове отличается от сада на Царицыном острове, и в то же время составляет единое целое со всем ансамблем Колонистского парка. Свободно посаженные группы деревьев и кустов, обширные зеленые лужайки, извилистые дорожки, свисающие над водой ветви ив, вольно «разбросанные» цветочные клумбы создавали романтической настроение и напоминали об Элизиуме, саде Юлии в романе Ж.-Ж. Руссо «Юлия, или Новая Элоиза». Автор романа отмечал, что сад Юлии отражали до некоторой степени внутренний мир женщины, чуждый душевному смятению. Возможно, сад на Ольгином острове был своего рода пожеланием и напутствием дочери, выходящей замуж и покидающей Родину[4].

В центре луга установлена скульптура «Венера, снимающая сандалию», копия с работы И. П. Витали (1794—1854)[17]. Также в саду размещены две мраморные скамьи работы неизвестного мастера, исполненные по рисунку А. И. Штакеншнейдера. В дань уважения к создателю Колонистского парка на острове с 2005 г. демонстрируется бюст архитектора (современная копия с гипсового оригинала 1852 г. работы М. И. Румянцева). Бронзовый портрет А. И. Штакеншнейдера, установленный на газоне перед восточным фасадом Ольгина павильона, — единственный на сегодняшний день памятник выдающемуся архитектору эпохи историзма, создателю, в частности, ансамблей Царицына и Ольгина островов.

Образ рая прекрасно дополняют «райские птицы». В настоящее время на Ольгином острове содержат павлинов, золотых петушков и синих фазанов. На остров раньше можно было попасть благодаря паромной переправе и при помощи лодок и гондол. Как напоминание об этом на острове демонстрируется настоящая венецианская гондола. Она была подарена г. Венецией СПб к 300-летию со дня основания города.

Постепенно со времен царствования Николая I стала складываться традиция, устраивать на территории Колонистского и Лугового парков праздники. Сначала это были места для полдников и завтраков, но постепенно здесь стали проводить непохожие ни на что ранее мероприятия. Началось все с 1846 г. — года замужества Ольги Николаевны. Тогда в первый раз на островах была устроена иллюминация нового типа с использованием более 50000[6] цветных фонарей по образцу тех, какие император видел в Лазенках — своей резиденции в Варшаве. На следующий год император пожелал повторить этот замечательный праздник, что и произошло.

Ещё одна иллюминация в новых парках состоялась в 1851 г. Николай Павлович живо принимал во всем участие: начиная от выбора фигур, заканчивая разработкой маршрута следования гостей. Мероприятие было организовано в честь тезоименитства Ольги Николаевны, которая навещала в тот год своих родных.

Помимо иллюминации при Николае Павловиче в Петергофе закладывается традиция театральных представлений над водой. Сначала такие представления организовывали у павильона «Озерки». Известно, что в августе 1850 г. архитектору Н. Л. Бенуа было приказано составить смету для исчисления стоимости постройки «античного театра», такого же, как театр в Лазенках, который был создан при Станиславе Августе Понятовском. На желание монарха могли повлиять итальянские впечатления, ведь во время поездки он видел античные театры. Смета была составлена, но идея не воплотилась в жизнь[18].

Традиция праздников на островах, заложенная Николаем I была продолжена его преемниками. Во второй половине XIX века в Колонистском парке прошло шесть грандиозных праздников в честь дня рождения императриц и визитов высоких гостей. Эти праздники проводились в честь короля Швеции и Норвегии Оттокара II, короля Пьемонта Умберто, короля Дании Христиана, короля Румынии Кароля I и короля Греции Георга, императора Германии Вильгельма II. Принимали участие в этих спектаклях многие знаменитые артисты императорского балета, в том числе — М. Ф. Ксешинская и Т. Карсавина.[7].

• Pashchinskaya I. Peterhof - Der Garten auf der Zarizym Insel. Zur Geschichte seiner Gestaltung. — Wege zum Garten. gewidmet Michael Seiler zum 65. Geburtstag. Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg. — Leipzig: Koehler und Amelang, 2004. — 62-73 с. — ISBN 3733803272.
• Юмангулов В.Я, Пащинская И.О. «...по категории мраморных изображений». Предметы коллекции Д.П. Татищева в Петергофе // От «царского огорода» к музею-заповеднику. СПб.. — 2018. — С. 323—330.