Клоп (балет)

Первоначальную заявку на балет на темы Владимира Маяковского Леонид Якобсон подал в дирекцию Ленинградский театр оперы и балета имени С. М. Кирова в мае 1957 года. Балетмейстер планировал масштабный спектакль под названием «Мистерия-Буфф», объединяющий героев многих произведений поэта. К 1960 году замысел конкретизировался:

«Идея этого произведения подсказана образами Маяковского. Не одним его конкретным произведением, хотя видимую сюжетную основу составляет "Клоп". Но всем строем его стихов, всей гражданской широтой, всем поэтическим охватом времени, всем духом самого современного современника — Маяковского.»

— Леонид Якобсон[2]

Композитором, сочинявшим музыку к новому балету, стал Олег Каравайчук. Работал талантливый композитор крайне медленно и клавир балета для включения постановки в план театра ждали много месяцев. Потерявший терпение Якобсон привлёк к работе другого композитора — Георгия Фиртича, который превращал в ноты записанные на магнитофон наброски Каравайчука. На этом этапе подключился дирижёр-постановщик спектакля Юрий Гамалей, исправлявший клавир Фиртича, так как по его мнению, в аранжировке Георгия Фиртича пропадали очень важные для Якобсона «изюминки» Каравайчука. Когда клавир 1-го акта был готов, Леонид Якобсон отнёс его в дирекцию театра для заключения авторского договора. Вот как описывает дальнейшее один из художников спектакля Борис Мессерер:

«Хочется вспомнить историю, которая имела место быть в момент окончания работы над спектаклем. Дело в том, что музыку к этому спектаклю написал композитор Олег Каравайчук, музыку, на мой взгляд, очень хорошую и выразительную. Но существовал только клавир — партитура не была готова. Каравайчук был известен в музыкальном мире своими скандальными выходками. Исключительно талантливый композитор, но страшно неорганизованный, всегда нарушавший сроки сдачи работ. И в связи с тем, что он не сдал партитуру в срок, Якобсон предложил композитору Фиртичу завершить эту работу. И на афише возникли две фамилии: “О. Каравайчук и Г. Фиртич”. Когда за несколько дней до премьеры Олег узнал об этом, он был безумно возмущен и прислал в театр телеграмму с требованием продлить работу над спектаклем. В своё время я читал эту телеграмму, а сейчас воспроизвожу её по памяти: “Роден четыре раза откладывал сдачу своего Бальзака. Я требую отложить премьеру “Клопа” на четыре месяца. О. Каравайчук”. Театр не мог выполнить это требование, спектакль должен был выйти в назначенный срок. В результате конфликта Олег Каравайчук решил заменить свою фамилию псевдонимом Ф. Отказов. По его требованию на афише спектакля появились фамилии композиторов: Ф. Отказов и Г. Фиртич.»[3]

По мнению исследователя творчества Леонида Якобсона Галины Добровольской, музыка балета, сочинённая «в три руки», мешала восприятию спектакля:

«... Это сказалось на качестве партитуры: музыка не помогала развитию хореографического действия, а сама нуждалась в организации.»[4]

Якобсон прекрасно понимал это и когда готовил новую, 2-ю редакцию балета «Клоп», уже в собственной труппе «Хореографические миниатюры», то использовал другую музыку — Дмитрия Шостаковича. Музыкальную основу одноактной версии «Клопа» составила написанная Шостаковичем в 1929 году музыка к знаменитому спектаклю Всеволода Мейерхольда. Композитор успел увидеть премьеру балета и написал: «Незабываемый вечер! Мне казалось, что мы с Якобсоном впервые родились в искусстве, и моя музыка звучала по-новому в хореографической интерпретации».[5]

• Поэт
• Зоя
• Присыпкин
• Эльзевира Ренесанс
• Папаша Ренесанс
• Мамаша Ренесанс
• Баян
• Смерть
• Матрос
• Боксёр
• Его дама
• Тапёр
• Его дама
• Франт
• Его дама
• Фокстротист
• Его дама
• Певица
• Гулливер
• Лилипуты

• Красовская В. «Шершавым языком плаката…» // Вечерний Ленинград : газета. — Л., 1962. — № 27 июня.
• Ермолович Н. Премьеры «Недели» // Неделя : газета. — М., 1962. — № 27.
• Берггольц О. «Не бронзы многопудье!» // Литературная газета : газета. — М., 1962. — № 79.
• Молдавский Дм. Творческий поиск // Звезда : журнал. — Л., 1962. — № 9.
• Габович М. Маяковский в балете // Советская культура : газета. — М., 1963. — № 24 января.
• Добровольская Г. Дорогу Маяковскому и Блоку! // Балетмейстер Леонид Якобсон. — Л.: Искусство, 1968. — С. 126—144. — 176 с. — 5000 экз.
• Гамалей Ю. Год 1950 // "Мариинка" и моя жизнь. Воспоминания дирижера. — Л.: ПапиРус, 1999. — С. 274—276. — 424 с. — 5000 экз. — ISBN 5-87472-137-1.
• Яковлева Ю. В Мариинском театре завелся "Клоп" // Коммерсантъ : газета. — М., 2001. — № 2 июня.
• Губская И. Назад, к советскому балету // Независимая газета : газета. — М., 2001. — № 7 июня.
• Розанова О. Балеты Шостаковича // Петербургский театральный журнал : журнал. — СПб., 2001. — № 3.
• Макарова Н. Глава шестая // Биография в танце. — М.: АРТ, 2011. — С. 91—94. — 376 с. — 1500 экз. — ISBN 978-5-87334-095-8.
• Красовская В. Клоп // Балет сквозь литературу. — СПб.: АРБ им. А.Я. Вагановой, 2005. — С. 177—179. — 424 с. — 1500 экз. — ISBN 5-93010-023-3.

• «Клоп» на сайте «Столетие Леонида Якобсона»