Ирина Кирсанова

Беспринципного Валериана Ронецкого манили миллионы богатой, красивой и независимой Ирины Кирсановой. Он сумел заставить поверить в искренности его чувств к ней. Ирина увлеклась Ронецким и не оценила искренней любви к ней Бориса Николаева.

Прошло три года. Женившийся на Ирине Ронецкий сумел войти в доверие настолько, что Ирина поручает ему ведение всех дел. Он крадёт у Ирины значительные средства и тратит их на свою любовницу Екатерину Инсарову.

Ирина начинает подозревать мужа и застаёт его в объятиях подруги. Ирина решает развестись. Ронецкий открыто живёт с Инсаровой. Ирина предлагает сто тысяч рублей за развод и приглашает преданного ей Бориса. Приходит Ронецкий, возникает ссора, Ронецкий набрасывается на Ирину, Борис убивает его.

Ирина вытирает кровь с рук Бориса. Внезапно появляется человек в маске с револьвером и требует деньги. Ирина направляет его в комнату с трупом, запирает там и вызывает полицию. Полиция арестовывает незадачливого грабителя, которым оказался шофёр Ронецких, и предъявляет ему обвинение в убийстве. Шофёр напрасно пытается оправдаться. В его невиновность верят только его сестра Лиза и взявшийся его защищать Глеб Николаев, брат Бориса. Ирина молчит на суде, но Глеб обещает пролить свет на это дело и обжаловать обвинительный приговор.

• Лидия Терек — Ирина Кирсанова
• Александр Вырубов — Валерий Ронецкий, её жених, потом муж
• В. Глинская — Екатерина Инсарова, любовница Ронецкого
• Иван Горский — Глеб Николаев
• Витольд Полонский — Борис Николаев
• Сергей Рассатов — профессор Николаев, их отец
• Ольга Рахманова — жена профессора Николаева
• А. Сотников — Колодин, шофёр
• Тамара Гедеванова — Лиза, горничная
• А. Мирский — судебный следователь
• Тисецкий — товарищ прокурора
• Павел Кнорр — пристав

• Режиссёр: Евгений Бауэр
• Сценарист: Анталек (Антонина и Александр Ханжонковы)
• Оператор: Борис Завелев
• Продюсер: Александр Ханжонков

Рецензент журнала «Проектор» («Проэктор») отмечал, что достоинство картины «в очень интересном сюжете, умело разработанном и поставленном и гладко разыгранном»[5]. «Из исполнителей, — продолжал он, — на переднем плане г-жа Терек, давшая чёткий образ „сильной женщины“»[6]. Отмечалась жизненность и естественность киноленты[5][7].

Фильмы «Ирина Кирсанова» и «Братья Борис и Глеб», по мнению историка кино Б.С. Лихачёва, были лучшими фильмами года[8][9].

Историк кино Вениамин Вишневский описал фильм как «уголовно-психологический кинороман с интересным сюжетом, единодушно отмеченный всей русской прессой как безусловно удачная картина»[4][10].

• Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 62–63. — 194 с.
• Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 41–42. — 430 с.
• Лихачёв Б.С. Материалы к истории кино в России (1914–1916) // Из истории кино: Материалы и документы. — М.: АН СССР, 1960. — Т. 3. — С. 37–103.
• Михайлов В.П. Рассказы о кинематографе старой Москвы. — М.: Материк, 2003. — С. 134–137. — 227 с.
• Устюгова В.В. Стиль модерн в раннем русском кинематографе (на примере творчества Е.Ф. Бауэра) // Вестник Пермского университета. История. — 2005. — № 5. — С. 133—150.