Из жизни марионеток

Это необычный для Бергмана фильм, созданный в жанре криминально-психологической драмы, насыщенный эротическими сценами и психоаналитическим содержанием. Фильм представляет собой расследование убийства и, одновременно, выявление истории болезни главного героя.

Фильм открывается шокирующей сценой убийства проститутки: главный герой, молодой человек довольно приятной наружности, встречается с проституткой в борделе ночью, сначала проявляет к ней нежность, но вдруг вспыхивает агрессией, затем ловит её, душит и овладевает ею.

Дальнейший ход картины — ретроспективное расследование психологических причин убийства с точки зрения разных людей.

Сюжет фильма разделён на несколько частей текстовыми вставками, как книга на главы и имеет пролог и эпилог, причём сами эпизоды расположены не в хронологической последовательности. Часть событий происходит до «катастрофы» (так автор называет убийство девушки), другая часть — после неё.

В прологе фильма происходит сама сцена убийства, в которой главный герой фильма Питер Егерманн убивает в борделе стриптизёршу Катарину Крафт, с которой он только что познакомился и остался провести ночь.

Следующая часть — это сцена допроса следователем профессора психиатрии Могенса Йенсена, который первым прибыл на место преступления по телефонному звонку самого Питера Егерманна, ранее обращавшегося к нему со своими проблемами. Профессор сообщает, что две недели тому назад Питер обратился к нему с жалобами на проблемы в семье, неудовлетворённость сексуальной стороной супружеских отношений и постоянно преследовавшее его навязчивое желание убить свою жену Катарину, перерезав ей горло бритвой в момент интимной близости. Но во всех откровениях Питера присутствует некая двойственность — с одной стороны ему нравится заниматься сексом со своей женой, с другой стороны он признаёт, что это уже давно не приносит ему желаемых ощущений и т. п.

Профессор не придаёт должного значения словам Питера и вместо медикаментозного лечения рекомендует ему лишь прогулки на свежем воздухе. Питер делает вид, что уходит, но сам прячется в кабинете и следит за дальнейшими действиями профессора. Тот сразу же звонит по телефону жене Егерманна и просит её немедленно приехать к нему. После её приезда он пытается поговорить с ней о проблемах в интимной жизни супругов, но Катарина не хочет проявлять откровенности на эту тему. Профессор даже пытается завязать с ней роман, предлагает совместную поездку в Тунис, но Катарина категорически отказывает ему, заявляя, что любит только своего мужа. Когда она уже собирается уходить, профессор всё же говорит ей о том, что существует определённая вероятность нападения на неё со стороны мужа.

Следующая часть — показания матери Питера. В них говорится о том, что в детстве у него было множество различных страхов (фобий), некоторые из которых так полностью не исчезли. Из семейных проблем она отмечает лиши то, что в семье её сына нет детей, и что виновата в этом его жена. Она не скрывает своего отрицательного отношения к Катарине и считает, что Питер находится в слишком сильной психологической зависимости от своей жены.

Далее следуют показания (точнее, откровения) жены Питера Катарины. Они во многих моментах столь же двойственны, как и откровения самого Питера. С одной стороны она считает свой брак в целом счастливым, даже интимные отношения с мужем её в целом устраивали, но с другой стороны она признаёт, что все чувства, которые были между ними, остались в далёком прошлом, и их теперешние отношения в браке не более чем попытка сохранить лишь видимость счастливой семьи в глазах окружающих. Каких-либо особых проблем в своих взаимоотношениях с мужем она не видит. Основные проблемы их брака — отсутствие детей и постоянная конфронтация с матерью Питера, которая с самого начала не одобряла их брак. Но Катарина уже давно свыклась с этим и стала воспринимать, как должное. В трудные моменты она привыкла полностью уходить в свою работу, либо «глушить проблемы» алкоголем.

Каких-либо признаков агрессивности в поведении своего мужа она прежде не замечала, за исключением недавней попытки самоубийства, когда Питер хотел спрыгнуть с крыши высотного дома, в котором была их квартира. Её отношения с мужем окончательно обостряются после того, как она отказывается идти с ним на званный обед к его матери и вместо этого окончательно напивается в баре. Питер оставляет её там и один уезжает к своей матери.

Из бара Катарину забирает её старый друг и компаньон по модельному бизнесу Тим и отвозит к себе в квартиру. Он имеет нетрадиционную сексуальную ориентацию, поэтому он общается с Катариной как женщина со своей подругой. Тим испытывает глубокую эмоциональную депрессию из-за того, что его недавно оставил его молодой друг и любовник, с которым у него были длительные отношения. Он долго и внимательно рассматривает в зеркале своё лицо и пытается найти причины своих проблем в том, что он постарел и утратил внешнюю привлекательность. Тим говорит Катарине о том, что после ухода его любовника Мартина жизнь утратила для него всякий смысл, и что теперь он иногда ходит на железнодорожный вокзал и знакомится там с сомнительными мужчинами нетрадиционной ориентации, только надеясь на то, что кто-нибудь из них однажды свернёт ему шею.

Катарина рассказывает Тиму о проблемах своих взаимоотношений с мужем и его матерью. Несмотря на то, что они с Питером в браке уже более 12 лет, его мать так и не смогла принять выбор сына и даже не пытается скрыть своей неприязни к Катарине. Ситуация усугубляется тем, что у них с Питером нет детей. Тим её внимательно выслушивает, но по его поведению чувствуется, что его мысли заняты только его же собственными проблемами.

В своих показаниях следователю Тим неожиданно признаёт часть своей вины за произошедшее убийство, потому что именно он специально познакомил Питера с Катариной Крафт (Ка) — стриптизёршей, оказывающей интимные услуги, и то, что он сделал это специально, чтобы окончательно разрушить брак Питера. Когда следователь задаёт ему вопрос, с какой целью он всё это затеял, Тим откровенно отвечает, что таким способом собирался получить Питера в качестве своего любовника, а стриптизёрша была выбрана им в качестве «промежуточного варианта», потому что она была чем-то похожа на жену Питера.

В эпизоде, предшествующему эпилогу фильма, следуют кадры, предшествующие сцене убийства. В них показано, как Питер смотрит выступление стриптизёрши Катарины Крафт на подиуме, выполненном в виде огромной кровати, затем он договаривается с хозяином заведения о том, чтобы остаться с ней на всю ночь до утра. Но после того, как они остаются одни, он внезапно изменяет своё решение, оставляет девушке деньги, даже ни разу не дотронувшись до неё, и пытается уйти. Но оба выхода из заведения уже закрыты на ключ, и до утра их никто не откроет. Тогда Петер снова смотрит на обнажённую грудь девушки, на ожерелье на её шее, сделанное из металлических пластин, похожих на бритвенные лезвия, выражение его лица меняется, и он достаёт из кармана складную бритву.

В эпилоге фильма профессор психиатрии Могенс Йенсен диктует заключение по делу Питера Егерманна. В качестве основных причин произошедшей трагедии он называет латентную гомосексуальную ориентацию Питера, в которой он не имел возможности никому признаться, даже самому себе. Кроме того, профессор отмечает зависимость своего пациента от властной матери, отсутствие мужского воспитания, так как Петер рос без отца, то, что он выбрал в жены женщину с властным и независимым характером, во многом напоминающем ему его мать и т. п.

В качестве самого «пускового момента», послужившего толчком к убийству, профессор считает некоторую внешнюю схожесть между жертвой и женой Питера, что у них были одинаковые имена, или даже то, что на ней было ожерелье из металлических пластин, похожих на лезвия от бритвы. Значительную роль сыграло в этом и само место, в котором было совершено преступление. Если в самой повседневной жизни героя присутствует множество запретов и ограничений, которые он никогда не решился бы нарушить, то в борделе эти моральные нормы и правила перестают действовать. В общем, последним толчком к выходу агрессии могло послужить что угодно.

В заключительных кадрах фильма Катарина смотрит через окно в двери палаты на Питера, который почти утратил связь с окружающим его реальным миром. Медсестра сообщает ей, что Питер не читает ни книг, ни газет, не смотрит телевизор, не слушает радио и не разговаривает ни с кем из персонала. Но он тщательно следит за собой и своей внешностью, сам заправляет свою кровать, убирается в палате. Иногда он играет сам с собой в шахматы. Но не смотря на то, что он сам запер себя в своём внутреннем мире, его склонность к агрессивному поведению всё ещё сохраняется.

Фильм поднимает и затрагивает сразу несколько серьёзных психологических и социальных проблем — кризис супружеских отношений, неудовлетворённость собственной сексуальной жизнью, проблемы, связанные с нетрадиционной сексуальной ориентацией, двойственность моральных ценностей и бездушие буржуазного общества и многие другие.

• Роберт Атцорн — Питер Егерманн
• Хайнц Беннет — Артур Бреннер
• Мартин Бенрат — Могенс Йенсен
• Тони Бергер — охранник
• Кристин Бухеггер — Катарина Егерманн
• Гэби Дохм — секретарша
• Эрвин Фабер
• Лола Мютель — Корделия Егерманн
• Рут Олафс — няня
• Карл-Хайнц Пельсер — следователь
• Рита Руссек — Ка
• Вальтер Шмидингер — Тим

• «Из жизни марионеток» (англ.) на сайте Internet Movie Database
• Из жизни марионеток (англ.) на сайте allmovie
• ««Из жизни марионеток»» (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
• Распопов В. Из жизни марионеток