Изогелия

Изогелия — разновидность фотографики, предусматривающая получение обобщённого изображения с ограниченным количеством полутонов. В пределах бумажного отпечатка (или цифровой фотографии) изображение разбивается на несколько зон с равной оптической плотностью (эквиденсит)[1]. Название «изогелия» нашло распространение в русскоязычной терминологии, в иностранных источниках используется слово «постеризация» (англ. Posterisation, от англ. poster — «плакат»). В цифровой фотографии термин постеризация описывает огрубление цветовых и тональных переходов вследствие снижения битности при конвертировании файлов или коррекции характеристической кривой в графическом редакторе.

Фотопортрет, выполненный в технике изогелии
Не следует путать с пастеризацией — термической обработкой продуктов.

Технология
Пример постеризации. Исходная фотография (вверху) с 24-битным цветом (16,7 млн. цветов) после сохранения в формате с 256 цветами приобретает ступенчатые переходы вместо плавной цветовой градации

Изогелия, как специальная техника художественной фотографии, была популярна среди фотохудожников в 70—80 годах XX века[2]. Наиболее сложная цветная разновидность — изополихромия — использовалась для плакатов и рекламных баннеров[3]. Техника изготовления фотоотпечатков с изогелией была основана на многократном контратипировании исходного негатива на контрастной фототехнической плёнке с разной экспозицией[4]. В результате получались несколько промежуточных контратипов с силуэтными изображениями, каждое из которых соответствует определённой градации яркости (эквиденсите)[2]. Поскольку изогелия не предусматривает плавных полутоновых переходов, для повышения контраста контратипирование повторялось несколько раз[1]. С полученных контратипов производилась последовательная фотопечать на фотобумаге с разной экспозицией, в результате чего получалось позитивное изображение со ступенчатыми полутонами[5]. В большинстве случаев при изготовлении изогелии исходный снимок разбивался таким способом на три—шесть градаций серого, делая изображение похожим на произведение графики[6]. При разделении изображения на три тона, соответствующих светам, теням и средним полутонам, приём называется постеризация[7].

Аналогичным способом изготавливались цветные снимки, исходным изображением которых мог быть как цветной, так и чёрно-белый негатив[8][9][10]. С полученных чёрно-белых эквиденсит производилась печать на цветной фотобумаге через цветные светофильтры[11]. Цвета полученного изображения при этом могли вообще не соответствовать цветам объектов съёмки, но выразительность фотографий позволяла с успехом использовать их в оформительских целях. В процессе печати производилось множество экспозиций и особое значение играла жёсткость конструкции увеличителя и точность совмещения эквиденсит, поэтому чаще всего контратипы перфорировались[1]. Техника изополихромии чрезвычайно сложна и требовала безукоризненного владения всеми фотопроцессами, поэтому была доступна ограниченному количеству фотохудожников, имевших соответствующее оснащение фотолаборатории и профессиональные навыки цветной печати.

Чёрно-белая изогелия применялась не только в фотографии, но и в кинематографе. Для этого с кинонегатива на кинокопировальном аппарате высокой точности печатались несколько контрастных промежуточных позитивов, которые служили для изготовления дубльнегатива с разделёнными полутонами[12]. В современной цифровой фотографии получение «постеризованного» изображения возможно при помощи графических редакторов уменьшением уровней квантования исходного файла или искажением формы характеристических кривых разных цветовых каналов.

См. также

Примечания
  1. Советское фото №7, 1984, с. 42.
  2. Советское фото №1, 1979, с. 43.
  3. Обработка фотографических материалов, 1975, с. 139.
  4. Занимательная фотография, 1964, с. 136.
  5. Фотокинотехника, 1981, с. 103.
  6. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 297.
  7. Творческие методы печати в фотографии, 1978, с. 30.
  8. Практика цветной фотографии, 1992, с. 231.
  9. Фотомагазин, 1996, с. 17.
  10. Советское фото №6, 1979, с. 37.
  11. Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 299.
  12. Техника кино и телевидения, 1969, с. 44.

Литература
  • В. Аверьянов. Цветная изогелия // «Фотомагазин» : журнал. — 1996. — № 4. — С. 16, 17. — ISSN 1029-609-3.
  • Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 102, 103. — 447 с.
  • Сергей Костромин. Позитивный процесс: цели и средства // «Советское фото» : журнал. — 1984. — № 7. — С. 40—42. — ISSN 0371-4284.
  • Л. Я. Крауш. Обработка фотографических материалов / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1975. — 192 с. — 100 000 экз.
  • Б. Ф. Плужников. Занимательная фотография / Е. А. Иофис. — М.: «Искусство», 1964. — 151 с. — 265 000 экз.
  • Л. Пренгель. Практика цветной фотографии / А. В. Шеклеин. — М.: «Мир», 1992. — С. 231—242. — 256 с. — 50 000 экз. — ISBN 5-03-001084-X.
  • Юрий Шпагин, Янис Гайлитис. Знакомьтесь: изополихромия // «Советское фото» : журнал. — 1979. — № 6. — С. 25, 37. — ISSN 0371-4284.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.