Идоменей (опера Моцарта)

Опера сочинялась по заказу баварского и пфальцского курфюрста Карла Теодора. 24-летний Моцарт приехал в столицу Баварии, на несколько месяцев покинув Зальцбург, где остался его отец, Леопольд Моцарт. Между ними происходила постоянная переписка (Моцарт-младший писал почти каждые два дня), в результате чего почти весь процесс работы оказался документально зафиксирован.

Премьера состоялась 29 января 1781 года во время придворного карнавала в Мюнхенской резиденции курфюрста, на сцене Резиденц-театра с участием Антона Рааффа (Идоменей), Доротеи Вендлинг (Илия), Винченцо даль Прато (Идамант), Элизабет Августы Вендлинг (Электра), Доменико де Панцакки (Арбас) и Джованни Валези (Верховный жрец Нептуна).

Мюнхенская постановка оказалась единственной при жизни Моцарта. Его попытки поставить оперу в Вене провалились, единственное концертное исполнение состоялось 13 марта 1786 года в венском дворце Ауэршперг и потребовало множества вынужденных изменений (венская редакция). Первая сценическая постановка в Вене состоялась лишь в 1806 году.

Либретто Джамбаттисты Вареско, придворного капеллана в Зальцбурге, основывалось на текстах Антуана Данше для оперы Андре Кампра «Идоменей» (1712), которые, в свою очередь, базировались на одноимённой трагедии в пяти актах Проспера Кребийона (1705).

В основе сюжета — предания мифологической Эллады. Заглавный герой оперы, критский царь Идоменей — полководец, участник Троянской войны и упоминается в «Илиаде». Мотивы рокового обета божеству и жертвоприношения отцом своего ребенка встречается у многих народов, а в том числе в ветхозаветной Книге Судей, 11:30-40 (Иеффай и его дочь). В либретто аббата Вареско сюжет об отце, дающем клятву отдать в жертву богам первого встреченного, которым оказывается его собственный ребёнок, обретает счастливый финал в образе «Бога из машины».

Работа над либретто проходила под непосредственным контролем Моцарта, он вынуждал либреттиста переписывать многие сцены, желая стремительности действия и психологической правды сюжетных поворотов. В последний момент Моцарт выбрасывает из оперы уже готовые две арии и дуэт, посчитав, что они растягивают действие. Он ссорится с певцами, требующими кантиленных арий, когда драматизм сюжета требует совсем другого.

• Идоменей, царь Крита — тенор
• Идамант, его сын — сопрано (в венской редакции, тенор)
• Электра, дочь царя Агамемнона — сопрано
• Илия, дочь троянского царя Приама — сопрано
• Арбас, друг Идоменея — тенор
• Верховный жрец Нептуна — тенор
• Голос оракула Нептуна — бас
• Две критских женщины — сопрано и меццо-сопрано
• Два троянца — тенор и бас

Действие происходит на острове Крит после окончания Троянской войны.

Партитура Моцарта включает:

• Флейту-пикколо (только в сцене бури из концовки II акта); 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота
• 4 валторны, 2 трубы; 3 тромбона (только в эпизоде с голосом Нептуна из III акта)
• Литавры
• Струнные.

Бас континуо:

• клавесин и виолончель

• Увертюра

Акт 1

• N. 1 Речитатив Quando avran fine omai и Ария Padre, germani, addio! (Илия)
• N. 2 Ария Non ho colpa (Идамант)
• N. 3 Хор Godiam la pace
• N. 4 Речитатив Estino è Idomeneo? и Ария Tutte nel cor vi sento (Электра)
• N. 5 Хор Pietà! Numi, pietà
• N. 6 Речитатив Ecco ci salvi al fin и Ария Vedrommi intorno (Идоменей)
• N. 7 Ария Il padre adorato (Идамант)
• N. 8 Марш
• N. 9 Хор Nettuno s’onori

Акт 2

• N. 10 Ария Se il tuo duol (Арбас)
• N. 11 Ария Se il padre perdei (Илия)
• N. 12 Речитатив Qual mi contruba i sensi и Ария Fuor del mar (Идоменей)
• N. 13 Речитатив Chi mai del mio provo и Ария Idol mio, se ritroso (Электра)
• N. 14 Марш и речитатив Odo da lunge (Электра)
• N. 15 Хор Placido è il mar
• N. 16 Терцет Prei di partir, oh Dio! (Идамант, Электра, Идоменей)
• N. 17 Хор Qual nuovo terrore!
• N. 18 Хор Corriamo, fuggiamo

Акт 3

• N. 19 Ария Zeffiretti lusinghieri (Илия)
• N. 20 Речитатив Odo? o sol quel, che brama и Дуэт S’io non moro a questi accenti (Идамант, Илия)
• N. 21 Квартет Andro ramingo e solo (Идоменей, Илия, Идамант, Электра)
• N. 22 Ария Se colà ne' fati è scritto (Арбас)
• N. 23 Речитатив Volgi intorno lo sguardo (Верховный жрец Нептуна)
• N. 24 Хор Oh voto tremendo!
• N. 25 Марш
• N. 26 Каватина с хором Accogli, oh re del mar (Верховный жрец Нептуна, Идоменей)
• N. 27 Речитатив Padre, mio caro padre! и Ария No, la morte io non pavento (Идамант)
• N. 28 Сцена Ha vinto amore (Голос оракула Нептуна)
• N. 29 Ария D’Oreste, d’Ajace (Электра)
• N. 30 Последняя сцена Popoli! a voi
• N. 31 Ария Torna la pace al core (Идоменей)
• N. 32 Хор Scenda Amor, scenda Imeneo
• KV 367 — балетная музыка для оркестра к опере «Идоменей»

… Моцарт не был реформатором, не разрушал преднамеренно всего принятого, утвердившегося обычаем. Напротив того: он брал готовые формы, но в них стремился дать полный простор своей художественной натуре, своей способности создать музыку.

Условия серьёзной оперы для мюнхенской сцены тяготели над Моцартом (24-летним юношей!). Певцы были далеко не первостепенные: оперные привычки требовали партии для мужского сопрано, не допускали басовой партии между главными лицами, виртуозность певцов не могла обойтись без множества бравурных арий с модными руладами и т. д. Таким образом, в этой опере Идоменей — тенор (!), сын его — сопрано (!), наперсник тоже тенор; арии переполнены приторными украшениями из времен париков с косами, пудры и мушек. В расположении сцен оперы рутинная условность и риторичность до крайности холодят действие и делают эту пьесу из времен мифологических совершенно отжившею для публики нынешней. Тем не менее при всех этих «кандалах» обычая (usus tyrannus) Моцарт умел создать музыку в своем роде превосходную, умел сочетать красоты итальянской оперной школы (своего времени) с патетической правдивостью стиля Глюка, обогатить такое слияние неисчерпаемой изобретательностью в гармонизации и в приемах сложного кристаллического оркестра, до появления этой оперы неслыханного. В целом опера «Идоменей» для нашего времени тяжела, скучна; в отдельных сценах в ней есть красоты, которые и самим Моцартом не были превзойдены, а как первое из зрелых оперных созданий великого художника, как партитура, в которой гений Моцарта впервые высказался во всей полноте, во всей роскоши своих сил, «Идоменей» оправдывает пристрастие к нему самого Моцарта и останется занимательнейшим и полезнейшим образцом для изучения…

В 20-х годах XIX века опера исполнялась в Санкт-Петербурге силами немецкой труппы, но успеха не имела.

В сентябре 2006 года в берлинском театре Немецкая опера была отменена постановка режиссёра Ханса Нойенфельса (Hans Neuenfels) 2003 года из опасений оскорбить религиозные чувства зрителей (в одной из сцен выставлялись отрубленные головы лидеров мировых религий).

• 1951 — дир. Фриц Буш — Ричард Льюис, Леопольд Симоно, Сена Юринац, Биргит Нильсон
• 1982 — Джеймс Ливайн — Лучано Паваротти, Фредерика фон Штаде, Илеана Котрубас, Хильдегард Беренс — Хор и оркестр театра Метрополитен-опера
• 1991 — дир. Джон Элиот Гардинер — Энтони Рольф Джонсон, Анна Софи фон Оттер, Хиллеви Мартинпелто, Сильвия Макнейр, Найджел Робсон, Глен Винслейд — Монтеверди-хор, Оркестр English Baroque Soloists
• 1991 — дир. Колин Дэвис — Франсиско Арайза, Барбара Хендрикс, Вернер Хольвег, Уве Хайльманн, Сюзанна Ментцер — Симфонический оркестр Баварского радио
• 1996 — дир. Джеймс Ливайн — Пласидо Доминго, Чечилия Бартоли, Кароль Ванесс, Брин Терфель, Хайди Грант Мёрфи, Фрэнк Лопардо, Томас Хэмпсон — Хор и оркестр театра Метрополитен-опера
• 2001 — дир. Чарльз Маккеррас — Йен Бостридж, Лоррейн Хант Либерсон, Лайза Милн, Барбара Фриттоли, Энтони Рольф Джонсон — Хор Эдинбургского фестиваля, Шотландский камерный оркестр

• Партитура
• Полное либретто оперы «Идоменей, царь Критский»