Живскульптарх

Живскульпта́рх (первоначально — Синскульпта́рх) — комиссия живописно-скульптурно-архитектурного синтеза, работавшая в 1919—1920 годах при отделе изобразительных искусств Народного комиссариата просвещения РСФСР. Живскульптарх стал первым новаторским творческим объединением архитекторов, которое начало вести активный поиск авангардистского стилистического языка советской архитектуры[1][2][3].

Комиссия по разработке вопросов скульптурно-архитектурного синтеза (Синскульптарх) была создана при скульптурном подотделе отдела изобразительных искусств (ИЗО) Народного комиссариата просвещения РСФСР в начале мая 1919 года. В её состав первоначально вошли скульптор Б. Д. Королёв (председатель комиссии) и шесть архитекторов — С. В. Домбровский, Н. И. Исцеленов, Н. А. Ладовский, Я. И. Райх, А. М. Рухлядев и В. И. Фидман[1]. В июне того же года в состав включили восьмого члена — архитектора В. Ф. Кринского[4]. Позднее в работе комиссии эпизодически участвовали скульпторы В. И. Мухина и Б. Н. Терновец[5]. Фактически Синскульптарх был создан в противовес архитектурно-художественному отделу Наркомпроса, возглавляемому академиком И. В. Жолтовским — убеждённым сторонником неоклассицизма, активно насаждавшим собственное видение направлений развития архитектуры[1].

На первом этапе Синскульптарх сосредоточился на поиске нового стилистического языка архитектуры, взяв за основу формальные и эстетические достижения левого искусства, прежде всего скульптуры. На заседаниях комиссии, проводившихся регулярно два раза в неделю, её члены обсуждали теоретические вопросы архитектурно-скульптурного синтеза и выполняли экспериментальные проекты. Главной практической задачей стала разработка задания и эскизирование нового типа общественного здания, предназначенного для массовых действ — «Храма общения народа». Направления творческих исканий архитекторов во многом задавал председатель комиссии Борис Королёв — яркий представитель кубизма и импрессионизма, начавший активно работать «на стыке» скульптуры, архитектуры и дизайна ещё в предреволюционные годы[6]. В работах, выполненных членами Синскульптарха в 1919 году, заметно влияние скульптурного кубизма, их отличает использование архитектурного наследия прошлого, которое сочетается с активным внедрением в проекты природных форм (скал, растений и др.) и различных геометрических объёмов[1].

В ноябре 1919 года, после включения в комиссию архитектора Г. М. Мапу и живописцев А. М. Родченко и А. В. Шевченко, комиссию переименовали в Живскульптарх (комиссия живописно-скульптурно-архитектурного синтеза) и передали в ведение подотдела художественного труда ИЗО[7]. В декабре 1919 года Королёв организовал при Вторых государственных свободных художественных мастерских (бывшее МУЖВЗ) и возглавил скульптурную артель, работа в которой была призванна помочь архитекторам в освоении приёмов создания объёмно-скульптурной композиции. Помимо членов Живскульптарха (Н. Ладовский, Н. Исцеленов, А. Рухлядев, Г. Мапу) в артели начали заниматься архитекторы И. А. Голосов и Н. В. Докучаев[1]. По оценке исследователя советского авангарда С. О. Хан-Магомедова, работа в Живскультархе и занятия в скульптурной артели под руководством Б. Д. Королёва оказали значительное влияние «на целую группу архитекторов и прежде всего на лидеров таких течений как рационализм (Н. Ладовский) и новаторская школа символического романтизма (И. Голосов)»[1][8].

На втором этапе деятельности (первая половина 1920 года) члены комиссии поставили перед собой задачу создания архитектурного сооружения, «объединяющего собой все достижения отдельных искусств» — архитектуры, живописи и скульптуры, и приступили к разработке новых типов зданий: коммунального дома (Дом-коммуна) и дома Советов (Совдеп)[9]. В это время на деятельность архитекторов заметное влияние начала оказывать левая живопись — прежде всего эксперименты Александра Родченко. В рамках работы в Живскульптстрахе Родченко создал серию архитектонических построений, на основе которых затем разработал ряд архитектурных проектов (киоск, Совдеп и другие)[10].

Осенью 1920 года работы членов Живскульптарха были показаны на организованной Наркомпросом выставке в Москве[11][8]. Вскоре после проведения выставки работа комиссии была свёрнута, а многие её члены в том же году вступили в ИНХУК (Московский институт художественной культуры), созданный в марте 1920 года при отделе ИЗО Наркомпроса[12].

Примечания
  1. Хан-Магомедов, 1996, с. 130.
  2. Хан-Магомедов, 1993, с. 46.
  3. Котович, 2003, с. 116.
  4. Хан-Магомедов С. О. Владимир Кринский. — М.: Фонд «Русский авангард», 2008. — С. 43. — 192 с. — (Творцы авангарда). — ISBN 978-5-91566-002-0.
  5. Крусанов, 2010, с. 151.
  6. Хан-Магомедов, 1996, с. 131.
  7. Хан-Магомедов, 1993, с. 93.
  8. Хан-Магомедов, 1993, с. 32.
  9. Крусанов, 2010, с. 150—151.
  10. Хан-Магомедов, 1996, с. 132.
  11. Крусанов, 2010, с. 150.
  12. Хан-Магомедов, 1996, с. 134, 136.

Литература
  • Хан-Магомедов С. О. Живскульптарх, 1919—1920: первая творческая организация советского архитектурного авангарда. — М.: Архитектура, 1993. — 321 с.
  • Хан-Магомедов С. О. Архитектура советского авангарда: Книга 1: Проблемы формообразования. Мастера и течения. — М.: Стройиздат, 1996. — 709 с. — ISBN 5-274-02045-3.
  • Хан-Магомедов С. О. Первая новаторская творческая организация советской архитектуры (Синскульптарх—Живскульптарх, 1919—1920 гг.) // Проблемы истории советской архитектуры. — М.: ЦНИИП градостроительства, 1976. — № 2. — С. 5—9.
  • Котович Т. В. Энциклопедия русского авангарда. — М.: Экономпресс, 2003. — С. 116. — 424 с. — ISBN 985-6479-30-4.
  • Крусанов А. В.. Русский авангард: 1907—1932 (Исторический обзор): В 3 т. — М.: Новое литературное обозрение, 2010. — Т. 1. Боевое десятилетие. Кн. 2. — 1104 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-86793-770-6.
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.