Джоли, Антонио

Анто́нио Джо́ли ( Йоли / Жоли итал. Antonio Joli; 1700, Модена — 29 апреля 1777, Неаполь ) — известный итальянский художник и декоратор, работавший при различных дворах Европы, создавший внушительные образцы городских панорам.

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Джоли.
Антонио Джоли
итал. Antonio Joli

Карл Бурбон отплывает в Испанию. 1761
Музей Каподимонте[2]
Дата рождения 1700(1700)
Место рождения Модена
Дата смерти 29 апреля 1777(1777-04-29)
Место смерти Неаполь
Гражданство  Италия
Жанр Ведута
Стиль Барокко
 Медиафайлы на Викискладе

В творчестве Антонио Джоли, значительного пейзажиста XVIII века перед взором многих поколений предстают этапы развития европейских городов, запечатлённые живым, наблюдательным свидетелем своего времени. Его работы — яркий пример того, как картина в век Просвещения работает со зрительским восприятием и зрительной памятью, превращаясь в инструмент исторически точного документирования эпохи.

Биография
Рим. Вид на форум с Кампо Ваччино.
Церковь Санта-Франческа и Колизей.[3][4]
Холст, масло 121.5 × 168.5 см

По свидетельству историка и литературного критика англ. Джироламо Тирабоски (1731—1794), Антонио Джоли получил начальное художественное образование в родной Модене под руководством местного художника. Затем, до 1725 года он работает в мастерской Джованни Паоло Панини (1691-1765) в Риме; образованный, сведущий в архитектуре и сам талантливый декоратор, Панини привил Антонио вкус к перспективе и к построению иллюзорного пространства на театральных подмостках. Позднее, какие-то из живописных каприччио Джоли даже принимали за работы его наставника.

Первое упоминание об Антонио Джоли, как о мастере перспективной живописи датируется 28 сентября 1735 года, когда Иоганн Маттиас фон дер Шуленбург (1661—1747) заплатил ему 14 золотых дукатов за картину «Вид Вероны»; в следующем году художнику было выплачено уже 16 дукатов за вид Неаполя.

Верона. Кастель Сан Пьетро
итал. Castel San Pietro (Verona)'

Первое упоминание о пребывании Антонио Джоли в Венеции пришлось на день празднования Вознесения 1732 года, когда была сыграна опера в исполненных им декорациях. В 1735 году он переезжает в Венецию, где знакомится с крупнейшим мастером ведуты, Каналетто, и остаётся здесь до 1746 года.

1740-е и начало 1750-х годов отмечены поездками за пределы Италии: Джоли едет в Германию (в Дрезден); а затем в Лондон (1744—1748), и в Мадрид (1750—1754). В Лондоне Джоли оформляет ричмондский особняк для директора англ. Королевского театра Хеймаркет в Вест-Энде, англ. Джона Джеймса Хайдеггера. Из Мадрида художник получает приглашение от знаменитого певца-кастрата Фаринелли с предложением взяться за оформление музыкальных спектаклей, которые устраивались в парке Буэн-Ретиро, расположенном в Аранхуэсе близ Мадрида. От пребывания в Мадриде осталась созданная Джоли панорама города. Как пишет исследователь испанской культуры Татьяна Каптерева:

Мадрид предстаёт на ней с уходящей в глубину идеально прямой улицей Аточа, обставленной тесно прилегающими невысокими зданиями, перемежающимися с колокольнями и острыми башнями, крытыми тёмной черепицей.

— Татьяна Каптерева : Сады Испании[5]

Художник вернулся в Венецию в 1754 году, а 13 февраля 1756 он был избран одним из 36 членов-учредителей Академии изящных искусств (англ. Accademia di Belle Arti ).

В 1761 году Джоли обосновался в Неаполе, где ему выпало провести остаток жизни. Здесь он и умер 29 апреля 1777 года.

Галерея

См. также

Примечания
  1. На картинах, хранящихся ныне в неаполитанском Музее Каподимонте, и посвящённых прощанию жителей Неаполя со своим любимцем, Карлом III Бурбоном (отрёкшимся от неаполитанского престола в пользу малолетнего сына Фердинанда IV), художник с хроникёрской дотошностью сначала показывает, как всё население города вышло приветствовать короля в момент посадки короля и его свиты на суда вечером 6 октября 1759 года; а потом и, собственно, сам отъезд на рассвете следующего дня.
  2. На картинах, хранящихся ныне в неаполитанском Музее Каподимонте, и посвящённых прощанию жителей Неаполя со своим любимцем, Карлом III Бурбоном (отрёкшимся от неаполитанского престола в пользу малолетнего сына Фердинанда IV), художник с хроникёрской дотошностью сначала показывает, как всё население города вышло приветствовать короля в момент посадки короля и его свиты на суда вечером 6 октября 1759 года; а потом и, собственно, сам отъезд на рассвете следующего дня.
  3. Вид на Римский форум был одной из самых популярных и успешно продающихся композиций Джоли. Известный как «Кампо Ваччино» с конца шестнадцатого века в связи со стадами пасущихся коров, — их владельцы, местные крестьяне, тут же доили и сразу сбывли молоко горожанам, — Форум до середины девятнадцатого века оставался в запустении. В следующем, XIX столетии, этот же мотив, но в романтическом ключе писал Тёрнер.
  4. Эта версия композиции Антонио Джоли была продана за $244 000 в феврале 2013 в Нью-Йорке на аукционе Sotheby's.
  5. Каптерева, Татьяна Павловна. Сады Испании. — Москва: Прогресс-Традици, 2007. — С. 137. — ISBN 5898262113.

Литература
  • Toledano, Ralph. Antonio Joli. Modena 1700-1777 Napoli. — Torino: Artema, 2006. — 414 с. — ISBN 8880521004.
  • Antonio Joli. Opera Pittorica / Mario Manzelli. — Venezia: LT2, 2000. — 150 с.
  • Middione, Roberto. Antonio Joli. — Cremona: Edizioni dei Soncino, 1995. — 145 с.
  • All'ombra del Vesuvio: Napoli nella veduta europea dal Quattrocento all'Ottocento, exhibition catalogue / S. Cassani. — Naples: Sotheby's, 1990. — 51 с.
  • F. Arisi. Gian Paolo Panini e i fasti della Roma del '700. — Rome, 1986.
  • Links, J. G. Canaletto and his Patrons. — London: Paul Elek, 1977.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.