Воган, Дэвид

Воган родился в Лондоне в семье Альберта, секретаря Британской ассоциации производителей линолеума, и Ады Роуз (в девичестве Старкс). Он учился а Оксфорде, а танцами начал заниматься только в 23 года[4].

В 1950 году в возрасте 26 лет Воган переехал из Лондона в Нью-Йорк по стипендии на обучение в школе американского балета. Здесь он впервые встретился с Мерсом Каннингемом, который некоторое время преподавал в школе. В середине 1950-х годов Воган стал учиться у Каннингема, а потом стал оплачиваемым секретарем студии, которую открыл Каннингем. Вместе они работали в разных штатах Америки. В конце 1950-х Воган стал собирать танцевальные артефакты[4], что положило начало интереса к сбору документации для создания хронологии работ Каннингема. В 1976 году его официально сделали архивариусом компании при содействии гранта Национального фонда искусств[8]. Он был первым штатным архивариусом американской танцевальной труппы[4]. Он занимал эту должность до расформирования компании «Merce Cunningham Company» в 2012 году, которое произошло после смерти Каннингема в 2009[4]. После чего архив Каннингема был передан танцевальной коллекции Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства в Линкольн-центре[4].

По просьбе Каннингема Воган координировал шестимесячное мировое турне «Cunningham Company» в Европе и Азии в 1964 году. В этом турне композитор Джон Кейдж выступал в качестве музыкального директора, а художник Роберт Раушенберг- в качестве дизайнера и режиссера-постановщика, что значительно повысило репутацию компании в танцевальном мире[4].

В 1988 году, после того как «The Rockettes» наняли первую темнокожую артистку, Воган написал статью для New York Times, где критиковал крупные балетные труппы за то, что они отстают от других типов культурных организаций в предоставлении темнокожим артистам возможностей выступать из-за давних идей о необходимости единообразия среди танцоров на сцене. В своей статье он отметил, что «балетная техника всегда приспосабливалась к человеческим телам во всем их разнообразии»[9].

И Воган, и Каннингем принимали активное участие в проекте «Westbeth Artists Community», организованном обществом сохранения исторического наследия Гринвич-Виллиджа, поскольку именно там располагалась студия. Они дали интервью об этом в 2007 году[10].

Воган был автором работы «Мерс Каннингем: пятьдесят лет»[12], которую критик Дженнифер Даннинг назвала «наиболее полным портретом хореографа современного танца и его эпохальных работ, какие когда-либо публиковались»[4]. Он также написал «Frederick Ashton and His Ballets»[13] и был редактором вместе с Мэри Кларк «The Encyclopedia of Dance and Ballet»[14]. Он успел внести свой вклад в представление Королевского балета в Ковент-Гарден[15]. На момент смерти Воган заканчивал книгу о хореографе Джеймсе Уоринге[4].

Воган также был частым автором журнала «Ballet Review», начиная с его самого первого номера, который вышел в 1965 году.[8]

В 2000 году Воган получил премию конгресса по исследованиям танца за выдающиеся достижения в исследования, а в 2001 году — «Bessie Awards» также за значимые достижения[7]. Воган также был лауреатом премии журнала «Dance Magazine» в 2015 году[16].

Воган был старшим братом Пола Вогана, журналиста и актера озвучивания ролей, который скончался в 2014 году. Сам Дэвид Воган умер от осложнений рака простаты в своем доме на Манхэттене, Нью-Йорк, в 2017 году[4].