Большая опера

Большая опера по своему содержанию состоит из 5 актов и включает в себя также объёмную балетную (танцевальную) часть. В своём становлении она восприняла различные театральные и музыкальные элементы: реформированную К. В. Глюком Tragédie lyrique, комическую оперу, передовые тенденции серьёзной итальянской оперы и др. Используя сперва исключительно античные сюжеты, к 1830-м годам большая опера переходит к обыгрыванию событий из более близкого времени — позднего Средневековья и начала Нового времени. При этом зачастую в них затрагивались темы, имевшие большое общественное значение — борьба народа за свою свободу («Немая из Портичи» Ф.Обера), религиозных преследований («Гугеноты» Дж. Мейербера), антисемитизма («Жидовка» Ф.Галеви) и др.

Преобладающее число больших опер написаны лёгким, простым и ясным музыкальным языком. В них оркестру отведена сопроводительная роль, в то время как основной упор был сделан на вокальные партии исполнителей с тем, чтобы дать последним в наибольшей степени проявить свой талант. Сочность и чистота исполнения в больших операх важнее цельной музыкальной гармонии произведения (за что эти оперные спектакли иногда обвинялись в бессодержательности). Постановка большой оперы в парижских театрах всегда требовала большого вложения средств — в либретто обычно значились роскошные костюмированные шествия на сцене, в том числе и конные. Зато уже поставленная опера могла играться на сцене театра на протяжении нескольких десятилетий. В то же время опера постоянно развивалась, появлялись новые художественные решения — в неё вводились пантомима, усовершенствования технического оснащения, освещения сцены и др.

Большая опера как новый жанр сложилась к 1828 году как новая «серьёзная» французская опера. С самого момента своего появления конкурировала с более старой и менее «роскошной» комической оперой, сформировавшейся в XVIII столетии как дополнение к «аристократической» опере того времени.

В отличие от «аристократической» оперы, большая опера была искусством для городской буржуазии. Она была проще, легче для понимания, нежели оперы прошлого и более сентиментальна, чем комическая опера. Начиная с постановки «Роберта-Дьявола» Дж. Мейербера, её героями, как правило, были уже не простые люди, а знать и аристократия. Даже еврейка, ведущая фигура в опере Ф.Галеви «Жидовка» (1835), к её концу оказалась дворянского происхождения. Большая опера вплоть до 1920-х годов оставалась наиболее популярным оперным жанром. Затем она постепенно уступает свои позиции вплоть до 1980-х годов, начиная с которых наблюдается возрождение этого направления оперного искусства.

• Обер "Немая из Портичи" La Muette de Portici, Auber, (1828)
• Россини "Вильгельм Телль" Guillaume Tell, Rossini, (1829)
• Мейербер "Роберт-дьявол" Robert le diable, Meyerbeer, (1831)
• Ali Baba, Cherubini, (1832)
• Gustave III, Auber, (1833)
• Галеви "Жидовка" La Juive, Halévy, (1835)
• Мейербер "Гугеноты" Les Huguenots, Meyerbeer, (1836)
• Guido et Ginevra, Halévy, (1838)
• Le Lac des fées, Auber, (1839)
• Доницетти "Фаворитка" La Favorite, Donizetti, (1840)
• Les Martyrs, Donizetti, (1840)
• La Reine de Chypre, Halévy, (1841)
• Charles VI, Halévy, (1843)
• Dom Sébastien, Donizetti, (1843)
• Jérusalem, Verdi, (1847)
• Le Prophète, Meyerbeer, (1849)
• L'Enfant prodigue, Auber, (1850)

К большим операм можно отнести (кроме вышеназванных):

• Пророк (1849), Дж. Мейербера
• Риенци (1842), Р.Вагнера
• Троянцы (1858), Г.Берлиоза (формально, только по пятиактовой форме, музыкальный язык ее опирается исключительно на традицию Глюка и Спонтини)
• Сицилийская вечерня (1855), Дж. Верди
• Дон Карлос (1867), Дж. Верди
• Африканка (1865), Дж. Мейербера
• Гамлет (1868), А.Тома
• Царица Савская (1875), К.Гольдмарка.

• Anselm Gerhard: Die Verstädterung der Oper. Paris und das Musiktheater des 19. Jahrhunderts. Metzler, Stuttgart 1998. ISBN 3-476-00850-9