Бодегон

Бодего́н (исп. bodegón от bodega «трактир, харчевня»; мн. ч. бодегонес[1]) — жанр испанской живописи эпохи Нового времени[2].

«Завтрак» Веласкеса

Термин

Термин используется приблизительно с 1650 года. Первый этим словом стал называть жанровые сцены раннего Веласкеса, в которых изображены обедающие или занятые приготовлением пищи простолюдины, Франциско Пачеко[3].

Некоторые испанские жанровые картины, по всей видимости, изображали реальные трактиры-бодегонес. Однако, по ассоциации, название перешло к широкому кругу жанровых картин, изображающих лиц незнатного происхождения, часто с едой и напитками. Уже в 1590 году фламандские и итальянские изображения кухни и рыночные сцены назывались бодегонес.

В своем «Arte de la pintura» (1649) Франсиско Пачеко описывает бодегон как натуралистический жанр живописи своего ученика и приёмного сына Веласкеса.

В современном испанском означает «натюрморт»[4].

История жанра

Бодегон появился в конце XVI веке на основе итальянских образцов.

Три 'bodegones de Italia' были написаны в 1592 году. Самые ранние известные примеры рыночных сцен (Гранада, Пал. Карлос V), подписанные Хуан Эстебан, появились в Убеда в 1606; первая кухонная сцена — ок. 1604 г, принадлежит руке Винченцо Кампи и является составной частью художественного оформления потолка галереи прелатов во дворце Арсобиспаль в Севилье[4].

В Италии бодегоны получили распространение под влиянием реалистической манеры художника Микеланджело да Караваджо. Обращение к «низкому» жанру стало реакцией на изысканность итальянского маньеризма[2]. Позднее словом «бодегон» стали называть жанр натюрморта в целом.

Бодегон достиг своего расцвета в XVII веке[5].

Бодегоны подразделяются на два основных типа:

  • натюрморты (как правило, аскетичные, на нейтральном фоне);
  • изображение сцен в трактире, на улице, в лавке, с участием небольшого количества персонажей (в основном — простолюдинов), сочетающие в себе элементы бытовой сцены и натюрморта[6].

Бодегоны позволяли художнику соединить жанровую сценку с натюрмортом[7].

Бодегон, в частности, был любимым жанром Диего Веласкеса во время первого, «севильского» периода его творчества[8]. К этому жанру не раз обращался Сурбаран.

Жанр бодегонес имел свои традиционные формы — сцены в полутёмном помещении с неярким источником света, при котором особенно контрастно вырываются световые пятна, выделяются объёмы и очертания фигур[1].

Бодегон считался «низким» жанром в иерархии жанров[8]. Картины считались «несущественными» и даже «порочащими»[4]. Они открыто высмеивались соперником Веласкеса, Винченцо Кардуччи в его «Diálogos de la pintura» (1633).

Галерея

См. также

Примечания

  1. renesans.ru Искусство XVII века. Испания
  2. Виктория Базоева, Алиса Таежная, Анна Романова. Мадрид. — 2015. — ISBN 5457381900, 9785457381902.
  3. kommersant.ru/ Искусствоведы готовы принять испанский погреб за платоновскую пещеру
  4. Oxford Art Online
  5. Энциклопедия живописи БОДЕГОН Bodegon
  6. "Предметы замерли в тишине, прислушиваясь к ходу времени"
  7. «От Рафаэля до Гойи» Шедевры из коллекции музея изобразительных искусств. Будапешт
  8. http://velaskes.ru/bodegones Жизнь простолюдинов

Литература

  • V. Carducho: Diálogos de la pintura (Madrid, 1633); ed. F. J. Calvo Serraller (Madrid, 1979)
  • F. Pacheco: Arte de la pintura (Seville, 1649); ed. B. Bassegoda i Hugas (Madrid, 1990)
  • A. A. Palomino de Castro y Velasco: Museo pictórico (1715-24)
  • J. López Navío: ‘Velázquez tasa los cuadros de su protector Don Juan de Fonseca’, Archv Esp. A., xxxiv (1961), pp. 53-84
  • I. Bergström: Maestros españoles de bodegones y floreros (Madrid, 1970)
  • M. Haraszti-Takács: Spanish Genre Painting in the Seventeenth Century (Budapest, 1983)
  • Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya (exh. cat. by A. E. Pérez Sánchez, Madrid, Prado, 1983)
  • W. B. Jordan: Spanish Still-life in the Golden Age, 1600—1650 (Fort Worth, 1985)
  • D. Kinkead: ‘The Picture Collection of Don Nicolás Omazur’, Burl. Mag., cxxviii (1986), pp. 132-44
  • J. Brown and R. L. Kagan: ‘The Duke of Alcalá: His Collection and its Evolution’, A. Bull., lxix (1987), pp. 231-55
  • B. Wind: Velázquez’ ‘Bodegones’: A Study in Seventeenth-century Genre Painting (Fairfax, 1987)
  • N. Bryson: Looking at the Overlooked: Four Essays on Still-life Painting (London, 1990)
  • P. Cherry: Still-life and Genre Painting in Spain during the First Half of the Seventeenth Century (diss., U. London, Courtauld Inst., 1991)
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.