Архилютня

Алессандро Пиччинини приписывал себе создание архилютни и считал неприемлемым называть её liuto attiorbato, так как она не происходит от теорбы[2]. До Пиччинини увеличение диапазона происходило за счёт удлинения корпуса, а он придумал удлинять шейку грифа[2]. Вероятно, там была и вторая загнутая назад колковая коробка, либо единственная коробка модифицированного вида, но точно это неизвестно[2].

С конца XVII столетия архилютни стали больше по размеру и часто заменяли теорбу в качестве басового инструмента[6][5]. Скорее всего, в этой роли на архилютне не играли аккордами[7]. В Германии архилютни также предпочитали теорбе[3]

Ввиду большого количества струн у архилютни был широкий гриф, на одной половине которого находились лады, а на второй ладов не было — там находились басовые струны[6]. У басовых струн была собственная колковая коробка[6]. Пиччинини и Вайс предполагали, что звукоизвлечение из архилютни должно производиться ногтями правой руки[3].

До 1620-х годов у архилютни было до 11 хоров, из которых 4 или 5 находились на безладовой части грифа, в 1630-х обычными стали 6 или 7 струн на безладовом отрезке грифа в дополнение к обычным 7[2]. У небольших инструментов басовые струны были двойными, у крупных — одинарными[5]. Так как у архилютни все струны настроены подряд, она имеет насыщенный звук в верхних частотах, тогда как теорбе эти ноты недоступны, что компенсируется глубоким звучанием в теноровом регистре[5].

Сохранившихся архилютни по размеру варьируют от альтов до крупных теноров: у большинства струны имеют длину 58—59 или 66—67 см на основном грифе[2]. Альтовые инструменты настраивали следующим образом: G′-A′-B′-C-D-E-F-G-A-d-g-b-e′-a′; тенора — немного ниже: F′-G′-A′-B′-C-D-E-F-G-c-f-a-d′-g′[2].

Всего сохранилось десять оригинальных инструментов[8]. В основном дошедшие до нас архилютни создал венецианский мастер Маттео Селлас в 1637—1649 годах, а сохранили их, по-видимому, из-за богатого декора[2].

Существует и другой вид архилютни, напоминающий теорбу дополнительным удлинённым грифом; у таких инструментов струны никогда не объединены в хоры[2].

• 
  Настройка архилютни

Музыку для архилютни в качестве солирующего инструмента писали Джованни Джироламо Капсбергер, Бернардо Джанончелли, Пьетро Паоло Мелли, Алессандро Пиччинини и Клаудио Сарачини[4].

Архилютни также использовались в кантатах, операх, ораториях, аккомпанируя голосу, органу и виолоне, а также в инструментальных жанрах[4]. В этих жанрах для них писали Мараццоли, Мадзокки, Колиста, Страделла, Корелли и Гендель[4]. Гендель использовал архилютню в некоторых произведениях облигато, причём чаще всего в бемольных тональностях, тогда как в диезных играла теорба[5][4]. Архилютнист Никола Франческо Хайм создал несколько ораторий, где партия архилютни — облигато[4]. Несколько произведений для архилютни написал Вивальди[4].

• 
  Гриф архилютни
• 
  Архилютня Маттео Селласа
• 
  Басовая архилютня 1725 года, мастер Давид Техлер

• Lynda Sayce. Archlute // Oxford Music Online. — Oxford University Press, 2001.  (требуется подписка)
• Roland John Jackson. Archlute // Performance practice: a dictionary-guide for musicians. — New York: Routledge, 2005. — ISBN 978-0-415-94139-6.
• A performer's guide to Renaissance music. — 2nd ed., Rev. and expanded. — Bloomington: Indiana University Press, 2007. — (Publications of the Early Music Institute). — ISBN 978-0-253-34866-1.
• Archlute (англ.). Метрополитен-музей. Дата обращения: 4 августа 2020.