Апартаменты Короля (Версаль)

Вестибюль (Le vestibule) отделан мраморными панелями и освещена двумя окнами, выходящими в Королевский двор. В 1701 году чтобы увеличить освещение лестничных маршей, была вскрыта южная стена напротив окон; таким образом из вестибюля получилась лоджия (loggia). В конце правления Людовика XIV Лестница Королевы и Лоджия вели одновременно в Апартаменты Короля, Большие покои Королевы и в апартаменты Мадам де Ментенон, с которой Король сочетался тайным браком после смерти королевы Марии-Терезии[1].

Зал караула (Salle des gardes) служил для размещения Гвардейцев Короля. При раннем декорировании комнаты использовали облицовку стен кожей с тисненой позолотой и батальную сцену работы Жозефа Парроселя, «Битва при Лёзе, 18 сентября 1691», висящую над камином[2]. Оформление комнаты дополняют две большие люстры, украшенные монограммой Короля. Практичное назначение комнаты подчеркивалось деревянными скамьями, походными кроватями и ширмами, которые использовались гвардейцами, находящимися в комнате. По понедельникам в этой комнате устанавливался стол, накрытый бархатной скатертью с золотой бахромой, за которым Людовик XIV лично принимал прошения, поданные его подчиненными[3].

Первый аванзал (La première antichambre) или Салон Большого Столового Прибора (также известный в эпоху правления Людовика XIV как Салон ужина Короля) выходил тремя окнами во Мраморный двор (север) и другими тремя окнами во Двор Королевы (юг)[4][5]. В оформлении комнаты использована батальная живопись Жозефа Парроселя — над каминной доской выставлена его картина «Битва при Арбелах»[6]. После смерти Королевы и Дофины, комнату сервировали в тех случаях, когда Людовик XIV ужинал на публике один. Для ужина по церемонии Большого Столового Прибора сервировали стол перед камином и одно кресло с подлокотниками. У стены напротив камина изначально было возвышение для музыкантов, но его разобрали в 18-м веке.[5] Этот протокольный порядок был нарушен только с 16 ноября по 4 декабря 1700 года. В этот период внук Людовика XIV Филипп, герцог Анжуйский после провозглашения Королём Испании несколько раз ужинал публично со своим дедом[7].

В этой комнате произошла развязка одного из самых возмутительных событий в жизни Версаля времен правления Короля-Солнца. В 1691 была украдена бахрома от портьеры Салона Марса и часть вышитого покрывала для кровати из Салона Меркурия. Во время подачи десерта, через одно из окон, выходящих в Мраморный двор, в комнату влетел сверток и упал на стол Короля. Людовик XIV произнес только «Полагаю, что это моя бахрома.»[8]

«Битва при Лёзе, в которой сражались Гвардейцы Короля, 18 сентября 1691 года» работа Жозефа Парроселя 1691 года

Живопись в Салоне Большого Столового Прибора

«Кавалеристы утоляют жажду после сражения» около 1687 Жозеф Парросель (1646—1704) Южная стена	«Схватка кавалерии» Жозеф Парросель западная часть южной стены	«Кавалерия атакует крепостной вал города» около 1687 Жозеф Парросель восточная часть южной стены	«Александр Македонский сражает Дария III в битве при Арбелах» около 1687 by Жозеф Парросель, над камином	«Кавалерист ведет пленных после взятия города» около 1687 Жозеф Парросель, северная стена	«Кавалеристская атака и упавший наездник» около 1687 Жозеф Парросель, северная стена

Второй аванзал (Deuxième antichambre) и Спальня Короля ранее были частью апартаментов королевы, но в 1684 году, после смерти Королевы, Людовик XIV присоединил эту комнату к своим апартаментам.[9]

Во Втором аванзале придворные ожидали разрешения пройти для участия в церемонии Утреннего выхода Короля в Спальне Короля, расположенной далее. Эта комната также известна как Аванзал Бассано в честь размещенных на стенах нескольких картин итальянского художника Якопо Бассано[10]. Над каминной доской была вывешена знаменитая работа «Noli me tangere» голландского художника Ламберта Сустриса. В 1701 году Второй аванзал и Спальня Короля были объединены в Аванзал с овальным окном, который стал главным аванзалом перед новой спальней Короля.[9]

«Аванзал с овальным окном» Робер де Кот

Живопись в Аванзале с овальным окном

Noli me tangere работы Ламбера Сустриса, вторая половина 16-го века	Есфирь, упавшая в обморок работы Паоло Кальяри, названного Веронезе, последняя четверть 16-го века

Название этой комнаты произошло от овального окна, расположенного на южном своде плафона. Салон с овальным окном декорирован фризом с позолоченной лепниной, которая украшает своды потолка помещения, фоном для которой служит решетчатая конструкция с изображением групп танцующих путти. Такое декорирование сводов стало предвестником новых художественных тенденций 18-го века и смены формалистического стиля, использованного в оформлении Больших покоев Короля и Зеркальной галереи, к менее строгому стилю, предшествующему Стилю Людовика XV[11]. Людовик XIV не экономил средств на декорирование этой комнаты. Зеркала и вывешенные работы Веронезе «Есфирь, упавшая в обморок» и «Юдифь с головой Олоферна»[12], а также золоченая обстановка — все это делает комнату наиболее роскошным помещением в Апартаментах Короля.[13]

Когда в 1684 году Людовик XIV переехал в Спальню Короля, следующая комната стала Салоном Короля или Салоном облачения Короля. На протяжении 17 лет эта комната была местом церемоний, окружавших жизнь Короля, к примеру, утреннего выхода Короля и отхода ко сну.[14]

В 1701 году на месте Салона Короля была сооружена Спальня Людовика XIV (Chambre de Louis XIV). Прежняя комната во время правления Людовика XIV подвергалась многочисленным реконструкциям, самая значимая прошла в 1678 году когда западные окна, выходящие на террасу, были закрыты вследствие сооружения Зеркальной галереи.[15] После сооружения Спальни Людовика XIV в 1701 году, это помещение стало центром жизни Двора.[14][16][17]

Живопись в Спальне Людовика XIV

Мария Магдалина около 1628—1629 г. Работа Гвидо Рени	Святая Цецилия первая четверть 17-го века. Работа Доменикино	Царь Давид, играющий на арфе первая четверть 17-го века. Работа Доменикино

Как способ экономии, Людовик XIV использовал большинство декора Салона Короля в оформлении Спальни Людовика XIV. Над дверьми помещены картины Портрет Маркиза де Монкада и Автопортрет, обе работы Ван Дейка, Иоанн Креститель работы Караваджо и Мария Магдалина работы Гвидо Рени. Святая Цецилия работы Доменикино украшает южную стену над камином, а Царь Давид, играющий на арфе того же мастера расположена напротив, на северной стене[18].

Западная стена комнаты стала альковом — отгороженной балюстрадой частью комнаты, в которой расположили кровать. Использованные в оформлении алькова орнаменты в виде лепного венка и завитков, а также решетчатые скульптуры, предвосхищают во многих отношениях стиль эпохи Регентства, бывший в моде с 1715 по 1723 год. Кровать увенчана резной работой Николаса Кусто Блистательная Франция, дополненной двумя резными работами Слава Франсуа Леспиньола, размещенными в парусах свода арки[19]. Это единственное место Дворца, которое не было переделано наследниками Людовика XIV, сохранившими шедевры королевской коллекции, вставленные в деревянную обшивку стен. Спальня сохранила свой первоначальный декор и после Революции.

Спальня Людовика XIV

«Спальня Людовика XIV» Робер де Кот

Существующая сейчас парчовая ткань на стенах алькова и в оформлении кровати была соткана повторно как начинание Пятой республики по реставрации Версальского дворца. Первозданный альков и драпировка кровати были восстановлены в 1736 году; а в 1785 году Людовик XVI приказал сжечь парчовую ткань, из которой получили свыше 60 килограмм золота. Существующая сейчас драпировка кровати, хоть и соответствует тому периоду, не является копией той парчи, которая изначально висела в Спальне Людовика XIV. Из-за недостатка архивной информации во времена осуществления проекта, было принято решение использовать образец драпировки зимний гобелен из спальни Королевы. Уже после начала проекта реставрации были обнаружены оригинальные образцы; и поскольку часть проекта уже была завершена, было решено использовать зимний гобелен Королевы.[19][20] 1 сентября 1715 года в этой комнате скончался Людовик XIV.

В Кабинете Совета (Cabinet du conseil) Людовик XIV собирал Совет, после того как на месте Салона Юпитера, где Людовик XIV изначально проводил заседания Совета был сооружен Салон Войны. Как пишет Сен-Симон в своих Мемуарах: По воскресеньям и, зачастую, по понедельникам заседал Государственный совет; по вторникам — Финансовый совет; по средам — вновь Государственный совет; по субботам — Финансовый совет. В четверг утром зал почти всегда был пуст. Это был также день полностью посвященный внебрачным детям, строительным проектам, слугам, потому что Королю нечем было заняться. В пятницу после церковной службы время отводилось исповеди, которая не ограничивалась по времени и могла длиться до ужина[21]. Начиная с 1684 года комната называлась Кабинет Короля; в 1701 году при полной перепланировке апартаментов эта комната получила новое оформление, главным элементом которого были зеркальные панели на стенах. При смене оформления комната получила название Кабинет зеркал. Несмотря на роскошные зеркала комната была обставлена очень практично. Дополнительно к покрытому бархатом столу Совета, здесь было три кресла с подлокотниками и 12 складных табуретов, а также кушетка, которая была необходима Людовику XIV в 1686 году, когда он перенес хирургическую операцию по удалению анального свища.[22][23]

Из всех комнат Апартаментов Короля эта комната, по всей видимости, лучше всего отражала личные вкусы Людовика XIV. Помимо коллекции драгоценных камней, здесь находились работы Николя Пуссена и Джованни Ланфранко, а также Клавесин в расписном корпусе. Персональный характер этой комнаты подчеркивался тем фактом, что из этой комнаты Людовик XIV управлял Францией. Здесь проводились Советы, принимались писатели, возвышавшие славу Короля-Солнца, а также частные аудиенции чаще всего давались в этом помещении.[23]

Последней комнатой Апартаментов Короля был Кабинет терм — благодаря оформлению, главным элементом которого было 20 герм — который также известен как Кабинет париков, поскольку тут хранились парики Людовика XIV. В дополнение к позолоченным гермам, украшающим стену, двери были покрыты зеркалами. Комната служила Королю гардеробом, где он мог сменить свою сорочку, парик и шляпу; и это могло происходить до 4 раз в день. По вечерам в этой комнате Людовик XIV собирал своих детей, других членов своей семьи, а также некоторых придворных.[24]

Кабинет зеркал и Кабинет париков прекратили своё существование в 1755 году, когда Людовик XV поручил расширить и заново декорировать помещение для сбора Совета. Именно это, обновленное, помещение мы и видим сегодня.

В 1748 году для устройства на третьем этаже вновь сооружаемого Кабинета Короля, Людовик XV решил понизить потолок Кабинета зеркал примерно на 1 метр. Новые размеры комнаты вызвали необходимость заново декорировать её. Спустя год был установлен новый камин, а прежний, датируемый временами Людовика XIV был отправлен в Компьенский дворец. В 1755 году в ходе обустройства террасы в Оленем дворе, Людовик XV решил расширить комнату Совета за счет присоединения Кабинета париков. Эта расширенная комната была спроектирована архитектором Габриэлем, а декоративные панели вылеплены Жюль-Антуаном Руссо. Лепнина на панелях декора изображает различные ведомства правительства: военные трофеи и реликвии мирного времени, символы армии, военного флота, юстиции и регалии монархии.[25]