Антон Иванович сердится

Ленинград, весна 1941 года. Профессор консерватории Антон Иванович Воронов, органист, фанатический приверженец классической музыки и непримиримый враг всего современного музыкального искусства, прекратил общение с коллегой, который видел в его дочери Симочке «будущую звезду оперетты». И тут Антон Иванович узнает о том, что ухаживающий за Симой композитор Мухин имеет наглость писать «какие-то фокстроты» для оперетты.

Разумеется, Симочке было запрещено общаться с молодым композитором, но она втайне от отца согласилась петь в оперетте, написанной Мухиным и на ура принятой всей труппой театра оперетты, кроме местной примадонны Ядвиги (которая не могла спеть партию героини из-за не слишком широкого диапазона своего голоса).

Когда же стало ясно, что Сима будет петь и помешать этому нельзя, Ядвига просит на премьере дирижёра транспонировать главную арию героини на три тона выше, мечтая, что Сима сорвёт голос. Но та превосходно взяла ми-бемоль третьей октавы и посрамила всех, кто сомневался в её таланте. Антон Иванович, узнав об этой премьере от своего жильца, горе-композитора и халтурщика Керосинова (который работает над помпезной аранжировкой фольклорной песни «По улице ходила большая крокодила»[1]), разболтавшего то, о чём его просила не рассказывать сестра Симы, лично присутствовал на триумфе дочери на сцене театра оперетты, вернувшись домой в состоянии, близком к сердечному приступу.

Антон Иванович засыпает и видит во сне своего кумира, Иоганна Себастьяна Баха, величайшего композитора всех времен. Бах со смехом говорит Антону Ивановичу, что писать так любимые им хоралы — величайшая скука, а его мечтой было написать… оперетту, в сюжете которой герцог встретил на лугу прелестную пастушку, а дальше не помнит, но «всё было бы очень смешно». И твёрдо заявляет Антону Ивановичу, что тот упрям, как осёл.

После такого сна Антон Иванович смиряется с выбором Симочки, как с её репертуаром, так и с женихом (Мухиным) и принимает участие как органист в премьере новой оратории Мухина, посвящённой победе труда и социализма.

• Николай Коновалов — Засл. арт. РСФСР — Антон Иванович Воронов, профессор
• Людмила Целиковская — Сима, его дочь
• Павел Кадочников — Алексей Мухин, композитор
• Татьяна Кондракова — Дина, старшая дочь Воронова
• Тамара Глебова — Наталия Михайловна, жена Воронова
• Тамара Павлоцкая — Ядвига Валентиновна Холодецкая, примадонна Музкомедии
• Александр Орлов — Засл. арт. РСФСР — Яков Григорьевич Кибрик, комик Музкомедии
• Сергей Мартинсон — Керосинов, композитор
• Виталий Кильчевский — Ролландов, тенор
• Анатолий Королькевич — Скворешников, режиссёр Музкомедии
• Владимир Гардин — Нар. арт. РСФСР — Иоганн Себастьян Бах
• Анатолий Нелидов — профессор консерватории по вокалу (в титрах не указан)

• Художественный руководитель студии — засл. деят. искусств — Фридрих Эрмлер
• Авторы сценария — Евгений Петров, Георгий Мунблит
• Режиссёр — засл. деят. искусств — Александр Ивановский
• 2-й режиссёр — Карл Гаккель
• Оператор — Евгений Шапиро
• Консультант оператор — засл. арт. БССР — Аркадий Кальцатый
• Композитор — Дмитрий Кабалевский
• Художник, автор эскизов  — Семён Мандель
• Художник — Абрам Векслер
• Директор картины — Ефим Хаютин
• Звукооператор — Игорь Дмитриев
• Ассистенты:
  режиссёра — Леон Жанно, Л. Карасёва
  по монтажу — Александр Ивановский
  оператора — Илья Гольдберг, Музакир Шуруков
  художника — Михаил Цыбасов (в титрах М. Цибасов), Эльза Рапопорт
• Костюмы — Лидия Шильдкнехт
• Текст песен — Всеволод Рождественский

«Избрав водевильный сюжет, насыщенный недоразумениями, любовными перипетиями, смешными коллизиями, создатели фильма нашли выход из спора: не музыка Баха конкурирует с „Весенней песней“, но шутливая тирада классика, явившегося во сне профессору консерватории Антону Ивановичу Воронову, открывает дорогу плюрализму, дозволяет желанное разнообразие. Успех картины во многом был предопределен дебютом замечательной актрисы Людмилы Васильевны Целиковской».

— киновед Ирина Шилова («Мнения», М., N1—89)[2]

А. Стоянов в журнале «Искусство кино» выделял «свежее и живое исполнение молодыми актёрами — особенно Л. Целиковской — музыкально-разговорных эпизодов и вдумчивый, доброкачественный отбор музыкального материала»[3].

Кинокритик Ростислав Юренев отмечал, что несложность идеи фильма «искупалась ясностью и определённостью её выражения, а также весёлостью характеристики положительных героев и хлёстким обличением обывателей и музыкантов-формалистов»[4].

Н. Коновалов играл профессора консерватории Антона Ивановича, который сердился на то, что его дочь влюбилась в композитора лёгкого жанра… Артист легко и остроумно рисовал и гнев, и трогательную преданность своего героя музыке Баха. Его дочь легко и забавно играла Л. Целиковская… П. Кадочников смешно, но без нажима сыграл милого, одаренного и, конечно, рассеянного композитора. Основной же удачей фильма был образ композитора Керосинова… в исполнении Сергея Мартинсона…

— киновед Ростислав Юренев («Советская кинокомедия», 1964, с. 307)[4]

Киновед Ромил Соболев назвал музыкальную комедию «Антон Иванович сердится» «прозрачной и милой»[5].

• Шарль Гуно, опера «Ромео и Джульетта» — Ария Джульетты.
• Людвиг Ван Бетховен — «Застольная песня».
• «По улице ходила большая крокодила» (уличная песенка, возникшая в предреволюционное время в люмпенской среде и исполнявшаяся на музыку марша Льва Чернецкого «Дни нашей жизни»).
• Иоганн Себастиан Бах — Пассакалия до-минор для органа.
• Георг Фридрих Гендель — опера «Ринальдо», ария Альмирены «Lascia ch’io pianga»
• Жан Жильбер. Каскадный дуэт из оперетты «Король комедиантов»
• Имре Кальман. Ария Марицы из одноимённой оперетты. Припев из неё Ядвига Валентиновна поет со словами «Чулок со стрелкой, каблук высокий…»

• Все вокальные номера, которые пела Симочка, исполнила певица Дебора Яковлевна Пантофель-Нечецкая, которая не указана в титрах.
• Фильм начинается с органного концерта в зале Ленинградской академической капеллы. Концертный зал с органом практически не изменился до наших дней.
• Драматический пик картины — транспонирование музыкантами оркестра арии певицы на три тона выше по просьбе дирижёра непосредственно перед исполнением — конечно, не мог иметь места в действительности. Большие оркестровые коллективы играют только по заранее переписанным и разложенным по партиям нотам. Групповое транспонирование, игра на слух — исключены.
• Фильм вышел в 1941 г., накануне войны. Афишами фильма в 1941 г. были заклеены тумбы в Ленинграде. Во время блокады было не до того, чтобы их срывать, в результате афиши провисели до конца войны и стали одним из её атрибутов. Многие хронисты, находившиеся в это время в блокированном городе, вспоминали о них.

«У нас, в Ленинграде, перед самой войной должна была пойти музыкальная кинокомедия под таким названием, и потому почти к каждому фонарному столбу прикреплена была довольно крупная фанерная доска, на которой большими цветастыми буквами было написано: „Антон Иванович сердится“. Больше ничего не было написано. Кинокомедию мы посмотреть не успели, не успели снять в первые дни войны и эти афиши. Так они и остались под потушенными фонарями до конца блокады.

И тот, кто шёл по Невскому, сколько бы раз ни поднимал глаза, всегда видел эти афиши, которые, по мере того как развертывалась война, штурм, блокада и бедствие города, превращались в некое предупреждение, напоминающее громкий упрёк: „А ведь Антон Иванович сердится!“ И в представлении нашем возник какой-то реальный, живой человек, очень добрый, не все понимающий, ужасно желающий людям счастья и по-доброму, с болью сердившийся на людей за все те ненужные, нелепые и страшные страдания, которым они себя зачем-то подвергли»[6].

• Один из немногих советских фильмов, который успешно демонстрировался мирному населению в кинотеатрах на оккупированных территориях СССР в годы Великой Отечественной войны[7][8].

• Стоянов А. Оскудение жанра // Искусство кино. — 1947. — № 3. — С. 25—27.
• Юренев Р.Н. Советская кинокомедия. — М.: Наука, 1964. — С. 304—308. — 537 с.
• Соболев Р. Александр Ивановский // 20 режиссёрских биографий: Сборник / Сост. Р. Д. Черненко. — М.: Искусство, 1971. — С. 116—135. — 406 с. — (Мастера советского кино).
• Петров Е., Мунблит Г. Музыкальная история. Антон Иванович сердится. Беспокойный человек. — Искусство, 1986. — 151 с. — (Библиотека кинодраматургии). — ISBN 1000023-66009.
• Богданов К. А. О крокодилах в России. Очерки из истории заимствований и экзотизмов. — Новое Литературное Обозрение, 2014. — С. 335.
• Фёдоров А.В. Тысяча и один самый кассовый советский фильм: мнения кинокритиков и зрителей. — М.: ОД «Информация для всех», 2021. — С. 577—578. — 1134 с.

• «Антон Иванович сердится» (неопр.). Государственный регистр фильмов. Министерство Культуры Российской Федерации. Дата обращения: 6 августа 2013.
• «Антон Иванович сердится» Аннотированный каталог фильмов киностудии «Ленфильм» 1918—2003
• «Антон Иванович сердится» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
• «Антон Иванович сердится» на YouTube
• «Антон Иванович сердится» (неопр.). Статья. Онлайн энциклопедия Кирилла и Мефодия. Дата обращения: 6 августа 2013. Архивировано 14 августа 2013 года.
• «Антон Иванович сердится» (неопр.) (недоступная ссылка). Теле- и художественные фильмы. Телеканал «Культура». Дата обращения: 6 августа 2013. Архивировано 14 августа 2013 года.