Аллен, Льюис

Льюис Аллен родился 25 декабря 1905 года в небольшом английском городке Оукенгейтс, графство Шропшир, в семье швейника. После окончания колледжа Аллен в течение четырёх лет служил на торговом флоте, а затем стал актёром и театральным менеджером, сначала работая у Рэймонда Мэсси, а затем — у известного импресарио и режиссёра Гилберта Миллера[9], занимаясь подготовкой его театральных постановок в Вест-Энде и на Бродвее[10].

Как театральный режиссёр Аллен поставил более 30 спектаклей на Бродвее и в Лондоне[7], включая успешную бродвейскую постановку пьесы «Королева Виктория» с Хелен Хейс и Винсентом Прайсом, после чего глава студии «Парамаунт» Бадди Г. Де Силва переманил его в Голливуд[10].

После своей последней лондонской театральной постановки в 1941 году, Аллен заключил контракт с «Парамаунт», где в течение трёх лет работал стажёром[5][9]. В 1943 году Аллен поставил свою первую картину, пропагандистскую короткометражку, после чего в 1944 году ему была предоставлена возможность поставить свой первый полнометражный фильм.

Удачным режиссёрским дебютом Аллена стала картина «Незваные» (1944) по мистическому роману-бестселлеру Дороти Макардл[5][7][10]. Действие этой пугающе-холодной атмосферической истории о привидениях происходит на туманном побережье юго-восточной Англии, в главных ролях сыграли Рэй Милланд, Рут Хасси и Гэйл Расселл[4][7]. «С помощью намёков Аллену блистательно удалось передать неуловимое присутствие зла, не пытаясь изобразить его. Фильм был редким для Голливуда образцом серьёзного фильма о привидениях», в отличие от обычных для того времени комедий на эту тему[11]. Этот фильм «стал одной из лучших и самых убедительных историй о приведениях, которая когда-либо вышла из американской студии»[5]. Он был принят очень благоприятно, а со временем обрёл статус классики. «Сегодня любители кино восхваляют его, отмечая, прежде всего, игру Расселл, атмосферу и музыку картины»[7]. За свою работу в этом фильме оператор Чарльз Лэнг был удостоен номинации на «Оскар»[12].

Успех фильма побудил к немедленному созданию продолжения, однако саспенс-триллер «Невидимое» (1945)[10], где «Аллен попытался повторить свой успех с ещё одной картиной о „старом тёмном доме“», в котором главную роль вновь сыграла «темноволосая красавица» Гейл Расселл[11], откровенно разочаровал[5].

По контрасту с этими картинами Аллен поставил две картины в более лёгком жанре: забавную комедию «Наши сердца были молоды и веселы» (1944) с Гэйл Расселл и романтическую историю военного времени «Те милые прелести молодости» (1945), построенную вокруг очарования Лорейн Дэй и Роберта Янга[4][11]. За ними последовала романтическая комедия «Идеальный брак» (1947) с Дэвидом Нивеном и Лореттой Янг и мелодрама «Дама, далёкая от совершенства» (1947) с Рэем Милландом и Терезой Райт.

После этого Аллен поставил несколько увлекательных фильмов нуар, первым из которых стал «Ярость пустыни» (1947)[4]. По мнению Рональда Бергана, «среди всех фильмов Аллена этот был самым интересным и самым абсурдным, содержа совершенно необычные для кино того времени намеки на гомосексуализм. В этой мелодраме, снятой в ослепительных цветах Текниколора, героиня Лизабет Скотт влюбляется в азартного игрока (Джон Ходяк), у которого когда-то был роман с её матерью (Мэри Астор в её лучшей ведьминской роли), в то время как его напарник (Уэнделл Кори) одержим страстью к нему»[11].

В 1948 году Аллен вернулся в Великобританию для работы над шикарным криминальным триллером «Такая злая, любовь моя» (1948), действие которого происходит в викторианском Лондоне[11]. Милланд вновь сыграл главную роль, на этот раз отъявленного мерзавца, разрушающего жизни Энн Тодд и Джеральдин Фицджеральд. Позднее Аллен говорил, что работа с Милландом доставляла ему огромное удовольствие. Они вновь работали вместе на фильме «Запечатанный приговор» (1948), тропической драме о преследовании нацистских военных преступников в американской зоне оккупации послевоенной Германии.

Большинство своих фильмов Аллен поставил на студии «Парамаунт», в двух из них сыграла главная звезда студии того времени Алан Лэдд «в своей обычной героической манере». В нуаре «Чикагский предел» (1949) газетный репортёр в его исполнении ведёт расследование самоубийства молодой девушки, открывая всё новые страшные и неожиданные подробности этого дела. А в детективном нуаре «Свидание с опасностью» (1951) Лэдд расследует убийство детектива почтовой службы, раскрывая преступный план похищения у почтового ведомства миллиона долларов[11].

Став фри-лансером в начале 1950-х годов, Аллен поставил на студии «Коламбиа» катастрофический биопик «Валентино» (1951)[5] о звезде немого кино, который содержал слишком много вымысла, отличался слабым отражением исторической ситуации и неудачным выбором Энтони Декстера на роль главного героя, в итоге став одной из самых больших неудач режиссёра[11].

Аллен в полной мере восстановился после потенциально убийственного для его карьеры «Валентино», поставив «Внезапный» (1954), плотный, насыщенный саспенсом клаустрофобический триллер о покушении на президента США[4][5], с Фрэнком Синатрой в одной из его лучших драматических ролей в качестве хладнокровного, психопатического профессионального убийцы[7][11]. «Аллен последовательно наращивал напряжение в картине, доведя его до убедительной, но предсказуемой кульминации»[11]. Кинокритик Босли Кроутер высоко оценил режиссёрскую работу Аллена как «создающую волнение и наполненную смыслом»[7].

В 1955 году Аллен поставил два фильма нуар с участием Эдварда Робинсона — «Пуля для Джои» и «Беззаконие». В «Пуле для Джои» (1955), рассказывающей о попытке гангстеров по заказу коммунистов похитить знаменитого учёного, «Аллен столкнул друг с другом двух самых известных гангстеров кинематографа. На этот раз Эдвард Робинсон был на стороне закона, а Джордж Рафт дал порядком потрёпанную трактовку крутого гангстера. Но лучшие годы для обеих звёзд уже были позади; единственной необычной чертой этого фильма было то, что его действие происходило в Канаде»[11]. В криминальной судебной драме «Беззаконие» (1955) Робинсон сыграл бывшего окружного прокурора, ставшего адвокатом и в этом качестве защищающего свою бывшую подчинённую и близкую знакомую (Нина Фох), которую несправедливо обвинили в связях с мафией[13].

В промежутке между киноработами 1950-х годов Аллен нашёл время для постановки 7 серий телеантологии «Театр Этель Барримор» (1956)[5], 14 серий телеантологии «Час Двадцатого века Фокс» (1955—57) и 6 серий телеантологии «Телефонное время» (1956—57)[14].

После этого Аллен снял всего два фильма, оба в Европе. В Британии Аллен поставил мыльную мелодраму военного времени «Другое время, другое место» (1958), в которой американская корреспондентка в Британии (Лана Тёрнер) переживает глубокий нервный срыв и пытается справиться со своим горем после гибели в авиакатастрофе её возлюбленного, молодого британского журналиста (Шон Коннери). Фильм имел финансовый успех во многом по причине скандала, который разразился в связи со смертью тогдашнего любовника Тёрнер, гангстера Джонни Стомпанато, зарезанного 14-летней дочерью Тёрнер от первого брака[15]. Последним фильмом Аллена стала драма «Водоворот» (1959), рассказывающая о женщине в бегах (Жюльетт Греко на вершине своей карьеры), действие которой происходит в Германии[11].

Начиная со второй половины 1950-х годов, Аллен большей частью занимался постановкой фильмов для телевидения[4], среди них «Перри Мейсон» (1958—61, 3 серии), «Стрелок» (1959—60, 5 серий), «Детективы» (1961—62, 6 серий), «Мошенники» (1966, 6 серий), «ФБР» (1966—68, 3 серии), «Беглец» (1967, 2 серии), «Миссия невыполнима» (1967—73, 4 серии), а также 42 серии телевестерна «Бонанза» в 1960-73 годах[10][14]. В 1977 году Аллен вышел на пенсию.

Аллен был женат дважды, в первом браке у него был один ребёнок.

Аллен умер в Санта-Монике, Калифорния, 3 мая 2000 года в возрасте 94 лет.

• Льюис Аллен на сайте Turner Classic Movies