Авиньонская пьета

Авиньонская пьета́, или Пьета из Вильнёв-лез-Авиньон (фр. Pietà de Villeneuve-lès-Avignon) — картина, написанная около 1455 года и приписываемая живописцу Ангеррану Картону. В настоящее время хранится в Лувре.

Картон, Ангерран[1]
Авиньонская пьета. около 1455
Отдел живописи Лувра[d][1]
(инв. RF 1569[1])
 Медиафайлы на Викискладе

Происхождение картины

Происхождение и первоначальное местонахождение картины неизвестны.

В 1834 году картина была обнаружена в Соборной церкви Нотр-Дам-де-Вильнёв-лез-Авиньон Проспером Мериме, занимавшим в то время должность генерального инспектора исторических памятников. Мериме попытался заполучить картину в государственную коллекцию, предложив кюре церкви обмен «потемневшей, достаточно посредственной картины» (фр. tableau fort noir [...] et par conséquant très médiocre) на «красивую, современную, яркую картину» (фр. un beau tableau moderne bien brillant). Предложение Мериме не было принято.

В 1904 году картину представили на парижской выставке французских «примитивов», где она снова привлекает к себе внимание, в том числе со стороны Общества друзей Лувра.

12 июня 1904 года президент общества друзей Лувра Жорж Берже начинает переговоры с мэром города, предлагая ему купить картину за 35000 франков (это на 5000 франков выше страховой стоимости картины). К июлю цена поднимается до 50000 франков. В то же время куратор парижской выставки Анри Бушо пишет мэру Вильнёв об опасности обратной транспортировки картины из Парижа — картину следует немедленно реставрировать, и в случае покупки её для Лувра, расходы на реставрацию будут оплачены музеем.

Практически завершившиеся переговоры срываются в августе 1904 года, после того, как аббат Валла, кюре Нотр-Дам-де-Вильнёв-лез-Авиньон, заявляет о правах церкви на картину — он предоставил консульский указ от 7 термидора XI года, согласно которому картина, изначально конфискованная у церкви в пользу Республики, была возвращена Соборной церкви. 2 октября 1904 года картина отправляется в Вильнёв-лез-Авиньон.

Переговоры продолжаются до весны 1905 года. На фоне обсуждения и принятия французского Закона о разделении церквей и государства кюре принимает аргументы Берже о том, что искусство принадлежит не только церкви, но и народу, и передаёт права на картину городу, в обмен на копию картины для церкви. Городские власти уступают картину Обществу друзей Лувра, уже за 100000 франков.

Картина торжественно передана в музей 14 ноября 1905 года, инвентарный номер RF 1569.

Авторство

Проспер Мериме увидел в картине руку Джованни Беллини; другие искусствоведы также приписывали картину итальянским мастерам.

После выставки 1904 года снова начались споры из-за атрибуции, появилась версия испанской школы.

Не имея возможности с определённостью отнести картину к той или иной национальной школе, искусствовед Шарль Стерлинг в 1938 году ввёл термин «мастер Авиньонской пьеты». В том же году некий Мариньян[2] (фр. Marignane) приписал авторство панели художнику Картону, но сделал он это на основании псевдонауки, близкой к лозоходству. Лишь 20 лет спустя, в 1959 году, Стерлинг доказал авторство Картона, основываясь на типологии расположения рук, лиц, складок тканей и структуры камней, сравнивая по этим параметрам авиньонскую картину с двумя другими, безусловно написанными рукой Картона: Дева Милосердия семьи Кадар и Коронация Богородицы[3].

По словам Доминика Тьебо, большинство историков искусства согласны признать авторство Картона, только Альбер Шатле и Жак Тюилье до сих пор отрицают его авторство «Пьеты».

Значимость картины

Картина является одним из «105 главнейших произведений западной живописи», по версии воображаемого музея Мишеля Бютора[4].

Примечания
  1. Joconde (фр.) — 1975.
  2. M. Marignane, Le maître de la Pietà de Villeneuve, de l’Annonciation d’Aix révélé, Enguerrand Charonton éditions J.Povolozky, 1938.
  3. Paternité dans une publication du Bulletin de la Société nationale des Antiquaires de France en 1959.
  4. Michel Butor. Le Musée imaginaire de Michel Butor. 105 œuvres décisives de la peinture occidentale. — Paris: Groupe Flammarion, 2019. — С. 72—75. — 368 с. — ISBN 978-2-08-145075-2..

Литература
  • Henri Bouchot. Les Primitifs français. — Paris, 1904.
  • Charles Sterling. Enguerrand Quarton // Bulletin de la Société nationale des Antiquaires de France. — 1959. — 1 июль. — С. 213—223.
  • Charles Sterling. Enguerrand Quarton. Le peintre de la Pietà d'Avignon. — Paris: Réunion des musées nationaux, 1983. — 221 с. — ISBN 978-2-7118-0229-6.
  • Michel Laclotte. L'École d'Avignon. — Groupe Flammarion, 1983.
  • Dominique Thiébaut. Primitifs français. Découvertes et redécouvertes. — Paris: Réunion des musées nationaux, 2004. — С. 114—115. — 192 с. — ISBN 2-7118-4771-3.
  • Yves Bottineau-Fuchs. Peindre en France au XV siècle. — Arles: Actes Sud, 2006. — С. 159—163. — 330 с. — ISBN 2-7427-6234-5.
  • Sébastien Fumaroli. Comment la Pietà de Villeneuve-lès-Avignon entra au Louvre // Grande Galerie. Le Journal du Louvre. — 2009—2010. — № 10. — С. 94—95.

Ссылки
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.