Юноша-Стемповский, Казимеж

Родился в Венеции в состоятельной семье польских землевладельцев. В 1890—92 он учился в гимназии святой Анны в Кракове, продолжил учёбу в иезуитской школе в Хырове (1892—95), а затем с 1895 года в российской государственной школе в городе Каменец-Подольский.

Школьные аттестаты этого периода выданы на фамилию Стемповский. Это уже позднее, начав актёрскую карьеру, он воспользуется названием их родового дворянского герба — Юноша. Первые выходы на сцену польских театров он подписывался только как Казимеж Юноша и, уже став известным, стал именоваться не иначе, как Казимеж Юноша-Стемповский.

В пьесе Кароля Хуберта Ростворовского «Гай Цезарь Калигула» (1934)

Изначально планировал посвятить себя оперному пению (он обладал красивым басом). Дебютировал Казимеж ролью убийцы в пьесе Альфреда Щепаньского «Piast» в 1898 году на сцене Польского театра в Познани, где продержался в течение одного сезона.

С 1900 года он изучал драматическое искусство в студии дикции и декламирования при Варшавском музыкальном обществе (WTM).

В 1901—02 выступал на театральной сцене в Лодзи.

В 1906 году много путешествовал, прежде всего по Украине и России (Подолье), где присматривался к людям, их повадкам и поведению. Эти наблюдения стал использовать в своей актёрской игре.

С 1907 по 1909 выступал в Польском театре в Познани, затем в Берлине. Здесь он знакомится с актёром Альбертом Бассерманом, оказавшим значительное влияние на молодого Казимежа: теперь он начинает более тщательно отбирать роли и готовиться к ним.

С 1909 по 1911 играл у Александра Зельверовича в Лодзи, став вскоре одним из ведущих актёров польского театра.

В 1912 г. играл в Словацком театре в Кракове. В том же году переехал в Варшаву, где играл на различных театральных подмостках (в том числе в Польском театре, Театре эстрады, Национальном театре).

Он был актёром, для которого игра была наиважнейшей ценностью. Имея отличные внешние данные, характерный голос, играл в основном людей сильных — руководителей, старших и высших офицеров, правителей или тиранов. Хорошо себя чувствовал и в легком жанре. Он был мастером индивидуализации. Пытался заняться также и театральной режиссурой.

С кинематографом связал свою жизнь ещё в 1902 году, появившись на экране в нескольких короткометражках пионера польского кинематографа Казимира Прушинского. Таким образом, он сам оказался у истоков возникновения нового вида искусства, став одним из первых киноактеров Польши. Был востребованным актёром, снимался очень много, по несколько киноролей в год.

Несмотря на высокое положение, которого достиг в польской кинематографии, был не очень удобен польским кинодельцам, так как позволял себе критиковать польскую кинопромышленность: доставалось всем — продюсерам, сценаристам и режиссёрам: за отсутствие профессионализма в работе и безоглядное копирование заграничных кинолент. В 1921 году хотел бросить всё и уехать в Германию по подвернувшемуся контракту, но из-за господствовавшего в ту пору в киноиндустрии кризиса переговоры с немецкой кинофирмой не достигли успеха.

Юноша-Стемповский был самым высокооплачиваемым актёром довоенного польского кино, и как сам признавался — в фильмах играл исключительно из финансовых соображений.

Его поведение во время гитлеровской оккупации до сих пор не полностью раскрыто и по-прежнему вызывает много споров. После начала войны, которая застала его на гастролях в Вильнюсе, вернулся в Варшаву. Он был критически настроен к сентябрьской кампании, в частности обвинил поляков в доведении страны до случившейся оккупации.

Сначала работал барменом в кафе «Фрегат» и «Золотая утка». В течение некоторого времени был хозяином собственного кооперативного ресторанчика «Знахарь» (назвал его в честь самого популярного своего киногероя из одноимённого фильма), где официантами у него трудились бывшие коллеги по театральной сцене, среди прочих Мария Гелля (Maria Gella), Анна Ярачувна (Anna Jaraczówna) и Мечислав Милецкий (Mieczysław Milecki). С августа 1940 года играл в польских театрах (например, Театре комедии), но под немецким руководством. Сдавал в аренду комнату немецкому офицеру в чине полковника, начальнику Главного варшавского вокзала, был частым гостем за его столом.

Между тем, несмотря на возможные репрессии, категорически отказался участвовать в антипольском фильме с нацистской идеологией «Возвращение» (Heimkehr, 1941, реж. Густав Учицки).

Трагически погиб в результате стрельбы в собственной варшавской квартире на ул. Познаньской, 38, при попытке ликвидации польским подпольем Армии Крайовой его второй супруги Ядвиги Галевской (Jadwiga Galewska), страдавшей от наркотической зависимости и бывшей информатором Гестапо. Она вымогала деньги от семей арестованных, обещая взамен освобождение из тюрьмы или концлагеря (деньги ей нужны были на очередную дозу морфия). Прикрывая её своим телом, актёр получил пулевое ранение и скончался через несколько часов в клинике «Омега». Похоронен на кладбище Старые Повонзки в Варшаве.

В ноябре 1946 года вследствие письма (опубликовано в газете «Жиче Варшавы» / «Życie Warszawy» от 16.11.1946), подписанного анонимной женщиной «от имени многих женщин-работниц завода в Калише», бойкотирующих демонстрацию фильмов с участием Казимежа Юноши-Стемповского, Суд присяжных приступил к посмертной проверке деятельности актёра во время оккупации. Повторно дело было рассмотрено в 1954 году. В обоих случаях присяжные не заняли однозначной позиции и не было вынесено никакого вердикта.

• В частной жизни был известен как обладатель отменного вкуса и знаток искусства (в частности, занимался коллекционированием произведений живописи). Однако, по некоторым источникам, избегал контактов с окружающей средой, был человеком замкнутым и скрытным.
• Трагедия актёра послужила материалом для книги К. Брандыса «Рондо», а режиссёр Е. Штвертня снял фильм «Изумление» (Oszołomienie, 1988 г.).
• Его племянник — актёр театра и кино Ярема Стемповский (род. 15.01.1925).