Юнивёрсал-балет

Развитие балета как театрально-музыкального искусства в Азии тесно связано с Октябрьской революцией в России. В Японии и Китае основоположниками балета стали российские эмигранты, покинувшие родину вследствие революции, а корейцы познакомились с европейским балетом через Японию. Таким образом, жанр балета, зародившийся в Европе в XVI веке, лишь в XX веке достиг Азиатского континента через Россию. Такой разрыв во времени, а также национальные традиции и обычаи азиатских народов несколько затрудняли процесс освоения ими балетного искусства.

Российские преподаватели балетного мастерства, много лет проработавшие в Японии, делясь своими впечатлениями, пишут, что традиционная культура кимоно, а также привычка сидеть и ходить с соединёнными вместе коленями, создают серьёзные препятствия для таких базовых элементов в классическом балете, как выворотность.

Однако для корейцев подобной проблемы не существует. Это в первую очередь связано с тем, что корейцы, в особенности мужчины, сидят исключительно в позе, которая практически совпадает с позой лотоса, и в этой позе они проводят значительную часть жизни. Поскольку это поза, когда в сидячем положении согнутые в коленях ноги разворачиваются в стороны, то можно сказать, что положение en dehors является одним из самых распространённых и органичных в повседневной жизни корейцев. Несмотря на сказанное выше, история балета в Корее началась с преодоления комплексов. Первопроходцы в области балета конца 1920-х годов, все как один, отмечали в своих воспоминаниях: «Балет — это сугубо западное явление. С нашими короткими ногами и руками, с нашей эмоциональной спецификой для нас он решительно неприемлем».

Предпринимая первые попытки ознакомления корейцев с балетным искусством в 1930-е годы, специалисты по танцам сделали всё что было в их силах, и всё же затем отступились, сочли попытки приобщения корейцев к классическому танцу бесперспективными. Тогда они обратили взор к корейскому традиционному танцу[1].

Корейские зрители с пониманием отнеслись к подобному итогу, признали балет весьма далеким от корейской культуры, а потому не ожидали многого от этого вида искусства. Интерес к балету оставался присущ лишь за крайне малочисленным профессионалам: они-то и сохранили его, передали последующим поколениям.

Спустя 50 лет со времени первых попыток приобщить корейцев к балету, труппа «Юнивёрсал» начала активно гастролировать по Юго-Восточной Азии, Европе, США, другим странам, а постановка «Сим Чхон» привлекла к корейскому балету внимание искушённых зрителей Европы и Центральной части США. Корреспондент «Нью-Йорк пост» Клайв Варне писал в 2001 году после возвращения корейской труппы с гастролей в США[1]:

Тем самым положение коренным образом изменилось: открылась перспектива у корейского балета, удалось восстановить интерес к балету со стороны корейских зрителей.

Балетная труппа Юнивёрсал из Сеула была основана в 1984 году, а Фонд Балетной труппы «Юнивёрсал» был запущен Движением Объединения в 1986 году в рамках развития идеи по распространению 5000-летней культуры Кореи по всему миру через балет.[2][3] Расположенный в Вашингтоне, Фонд балета Юнивёрсал управляет Юнивёрсалом из Кореи, в качестве штаб-квартиры. Академия балета первоначально была запущена Пак Похи и балериной Эдриэн Деллас.[4] Ранее Деллас была личным инструктором Джулии. Отец Джулии занимал пост Юнивёрсала в 2000 году; также он был президентом Международного фонда культуры. С момента их открытия Джулия Мун представляла их в качестве прима-балерины.[4] В 1986 году Джулия Мун исполняла главную роль в пьесе на основе старинной корейской сказки Сим Чхон во время проведения Азиатских игр и на Фестивале культуры и искусства в Сеуле.[4] Сим Чхон, поставленная и впервые исполненная Универсальным Балетом, продолжала становиться все более известным произведением в Южной Корее.[4] В общей сложности фонд Юниверсал-балета потратил более $10 млн на гастроли по 40 странам мира.[5]

В декабре 1989 года Джулия Мун дебютировала в Балетной труппе Мариинского театра в Ленинграде исполняя роль в Жизель.[6][7] Её исполнение описывали в хвалебной статье на целую полосу Нью-Йорк Таймс.[6] В статье также рисовали положительный облик Мун Сон Мёна.[6] Текст также содержал интервью Мун Сон Мёна, взятый советским журналистом, в котором Мун сказал, что балет был «решающим шагом в развитии моих личных контактов с Советским Союзом»."[6] Мун Сон Мён создал специально для Джулии Академию балета Мариинского театра (Кирова) в США и нанял Олега Виноградова из Балетной труппы Мариинского театра работать художественным директором;[8] Виноградов приступил к работе в 1988 году.[9]

В 1990 году основательница Вашингтонского Балета Мэри Дэй прокомментировала газете Нью-Йорк Таймс про Джулию Мун: "Она очень и очень милая девочка, талантливая балерина и просто хороший человек. Нам было жаль терять её, когда она вернулась в Корею управлять компанией ".[10] К 1990 году Универсальному Балету все ещё предстояло выступать в США, а компания все ещё продолжала приглашать дорогостоящих учителей балета из США.[11]

На интервью от 1993 года с Тулса Уорлд Джулия Мун о балете как форме искусства сказала, «Это поистине универсальный язык.»[12] О различии корейского стиля от прочих, она сказала: «Я бы сказала, что корейские балерины, выросшие и учившиеся в Корее, по сравнению с американцами, японцами или китайцами, более лиричны в своих движениях». «Есть нечто, что связывает их с корейскими народными танцами, придерживающимися мягкого стиля, и что делает их более лиричными».[12] В 1995 году Джулия Мун приступила к своим обязанностям генерального директора балетной труппы Юнивёрсал.[13]

Юнивёрсал провел своё первое турне по США в 1998 году.[14] Джулия Мун сказала, что компания отделена от Церкви Объединения, и что все, кроме неё и ещё одного сотрудника, не являются членами Церкви Объединения.[14][15] Она сказала, что её балет не исполняет модерн, поскольку считает, что классика является красивейшей формой, поскольку «наше происхождение пускает корни именно отсюда».[14] Также она добавила, что не хочет исключать из своего репертуара современные направления танца и что будет развивать это направление параллельно с классической традицией.[14]

В 2000 году во время своего интервью Дэйли Телеграф Джулия Мун поделилась своими мыслями по поводу своей должности генерального директора Юнивёрсала. "Мне не достает качеств как балерины, так и директора. Иногда я желаю, чтобы я была просто никем, но поскольку данная компания лежит на мне, то мне кажется, если я буду колебаться и спотыкаться, компания тоже будет спотыкаться, " сказала она. В этом же году Юниверсал балет обрел известность во время своих гастролей по Европе, в частности в Греции, которая спустя годы пригласит Юниверсал балет посетить страну ещё раз.[16]

В 2001 году Юнивёрсал исполнил Сим Чхон в Калифорнии.[17]

В 2004 году Юнивёрсал исполнил Баядерку в Центре изобразительных искусств Соджон. Согласно Лонг Бич Пресс-Телеграм роль Джулии Мун художественного руководителя затмевается в присутствии харизмы и энергии Мун Сон Мёна и Пака, оба из которых разделяют желание создать балет мирового класса в Корее. "[13] Церковь Объединения до сих пор оказывает финансовую поддержку Универсальному Балету, а Джулия Мун входит в его совет директоров.[18]